诗词鉴赏《两宋词·岳珂·满江红》岳 珂

岳 珂

小院深深，悄镇日、阴晴无据。春未足、闺愁难寄，琴心谁与^①。曲径穿花寻蛱蝶，虚栏傍日教鹦鹉。笑十三、杨柳女儿腰，东风舞^②。云外月，风前絮。情与恨，长如许。想绮窗今夜，为谁凝伫。洛浦梦回留珮客^③，秦楼声断吹箫侣^④。正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。

注释 ①琴心：《史记·司马相如列传》记载：“是时卓王孙有女文君新寡，好音，故相如……以琴心挑之。”②“笑十三”二句：唐杜甫《绝句漫兴》：“隔户杨柳弱嫋嫋，恰似十五女儿腰。”③“洛浦”句：用三国魏曹植《洛神赋》梦见神女的情节，其中有“愿诚素之先达，解玉佩而要之”等语。珮，同“佩”。④“秦楼”句：汉刘向《列仙传·萧史》记载：萧史善吹箫，作凤鸣。秦穆公以女弄玉妻之，作凤楼，教弄玉吹箫，感凤来集，弄玉乘凤、萧史乘龙，夫妇同仙去。

鉴赏 岳珂作为将门之后，诗词文风都趋于刚健、沉郁，但也并非完全如此。在他现存的八首词中，既有悲壮慷慨、豪气干云的作品，如《祝英台近》(澹烟横)，风格颇近辛弃疾，也有情意缠绵、婉约柔美的作品，如这首《满江红》。本词写相思之情，上下阕分别从男女双方各自的角度来写对对方的思念，描写细腻。《满江红》是一个“高亢之调”，历代词人多用来感怀古今，岳珂以这个词调写相思恋情，可能是受到了周邦彦的影响(周邦彦《清真词》中唯一的一首《满江红》(昼日移阴)就是写的恋情)。

本词的上阕是站在女子的角度写相思，这是词人常用的写法。他们以文人特有的敏感来揣摩女性的心思，往往能够写得细致入微。开篇几句写景，凸显环境的幽静和主人公内心的寂寞。深深的庭院，悄然逝去的时光，阴晴不定的天气，都加重了女主人公内心的愁苦，于是她发出了“闺愁难寄，琴心谁与”的叹息。“琴心”一语用了司马相如琴挑文君的典故，表现女主人公无以倾诉的凄凉处境。既然闺中如此愁闷，那她要如何排遣愁绪呢?于是有了以下几句的叙事，正是她百无聊赖中借以消遣的事由。“曲径穿花寻蛱蝶，虚栏傍日教鹦鹉”二句对仗极工整，场面华美而柔婉，却有深深的空虚寂寞之感。此时的女主人公看到了东风中舞动的杨柳，柳条如女子纤腰般柔美，“东风舞”又可见其无忧无虑的快乐。于是女主人公“笑”了，但她是在笑杨柳的不知愁，不知离别、相思的痛苦，也不知春去之后的萧条落寞。

下阕转换到男子的角度，通过男主人公的想象写彼此之间的深深思念。“云外月，风前絮”二句连用两个比喻，云外之月自然是被遮住了光明，比喻此时两人的阻隔，风中飘飞的柳絮，又比喻他零乱的思绪。“情与恨，长如许”二句点破比喻之意，并加以强调。这以下从“想”字开始，都是男主人公幻想的场景。他想象今夜思念的那个女子会在“绮窗”下迟迟“凝伫”，思念着他，等待着他。但“洛浦梦回”“秦楼声断”二句又说明，这思念和等待都是徒劳的。这两句又连续用典，对仗工整，感情沉痛。末句“正黄昏时候杏花寒，廉纤雨”似周邦彦《瑞龙吟》中“归骑晚，纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮”的意境。女主人公在绮窗下等待情人，然而已到黄昏，情人仍然没有到来，此时的细雨湿了杏花，也湿了她的心。

整首词虚实相间，情景交融，结构工稳而章法多变，语言典雅，感情沉郁，堪称佳作。(姚苏杰)

集评 俞陛云：“作《满江红》词者，多抚事感怀。倦翁乃倚高亢之调，写掩抑之意。上阕就彼姝着想，‘曲径’、‘虚栏’等句见出春昼之无聊。下阕彼此两面合写，风情凄婉。歇拍处与清真《瑞龙吟》结句‘纤纤池塘细雨’意境相似。”(《唐五代两宋词选释》)

链接 岳珂撰《桯史》。岳珂欲以公是公非传世，乃以笔记形式辑两宋遗闻而成此书，凡十五卷，140条，大抵可靠。所记南宋时人物、政事多出亲历见闻，尤可考信。有关宋金和战诸事往往较正史详备，足资旁证。又多记文人言行及诗作，亦有裨于文学研究。然记事间有失实，议论或有偏颇，且时涉图谶神怪。其书名一说取晏子凿楹纳书之意，即佚书;一说桯为床前小几，意谓案间私史。初刊于南宋，有作者嘉定年间自序。通行者有《四部丛刊续编》《丛书集成初编》等本。1981年中华书局出版标点本。