诗词鉴赏《两宋词·周邦彦·无闷》周邦彦

周邦彦

云作重阴^①，风逗细寒^②，小溪冰冻初结。更听得、悲鸣雁度空阔。莫雀喧喧聚竹^③，听竹上清响风敲雪。洞户悄^④，时见香消翠缕^⑤，兽煤红爇^⑥。凄切。念旧欢聚，旧约至此，方惜轻别。又还是、离亭楚梅堪折^⑦。暗想莺时似梦，梦里又却是，似莺时节。要无闷^⑧，除是拥炉对酒，共谭风月^⑨。

注释 ①重阴：指云层密布的阴天。②逗：逗引，引得。③莫雀：傍晚的雀鸟。莫，同“暮”。④洞户：犹言“洞房”，幽深的内室。⑤翠缕：此指香煤的青烟。⑥爇(ruò)：焚烧。此处谓兽炉中焚烧着香煤，时间一久，翠烟渐渐消散。⑦离亭：古代建于离城稍远的道旁供人休息的亭子，古人往往于此送别。楚梅：楚地的梅花。⑧无闷：没有苦恼。多形容遗世索居或者致仕修养者的心情。⑨谭风月：谓清谈。谭，同“谈”。

梅竹聚禽图【宋】佚名

中国台北故宫博物院藏

鉴赏 周邦彦词作的章法结构，主要是从柳永词变化而来。柳词善铺叙，但多是平铺直叙，一般为时空序列性结构，即按事情发生、发展的时空顺序来组织词的结构，明白晓畅，但失于平板单一而少变化。周词也长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。这首《无闷》虽然不是周邦彦的代表作品，但是也很明显地体现了周词的写作特点。

作品开篇写出一派初冬景象，“作”“逗”两个动词可见炼字之精，“云作重阴，风逗细寒”对句极难与现代汉语对译，然而囫囵解之，却是声腔圆美，贴切工巧。天色阴霾，却说是云所致;气候微凉，却言为寒风逗引，将客观的情景加上了主观能动的色彩，拟人的手法颇有意趣。“小溪冰冻初结”点明季节，以上三句从视觉角度描述眼前景象。“更听得”一句转入听觉感受，大雁在天空中悲鸣，苍凉的声音让天空都显得辽远空阔，通感技巧运用巧妙。同时这样的雁鸣声有一种开启听觉的感觉，因此接下来描写的都是各种声音。用“喧喧”来形容竹，让我们想到唐代王维《山居秋暝》中的“竹喧归浣女”。“竹上清响风敲雪”写在风雪之中听竹声，风声，雪声，可谓极其风雅之事。“竹”字在二句反复，似乎繁缛。然而细读原文，就会发现这似乎是词人有意为之，后文中又有“旧”字连续出现，“莺”字连续出现。这并非作者才力不逮，找不到其他词代替换用，而是有意造成一种语义上的反复与联系。

上片至此描写的都是室外的景致，从“洞户悄”开始，词人的视角转入内室。值得注意的是，这个“悄”延续了上文对听觉感受的重视，“香消翠缕，兽煤红爇”四字令人声色大开，八个字中充斥了对人的感官的各种冲击与刺激：“香”是鼻子所闻到的味道;“翠”和“红”是眼睛所看到的，也是最富有对比性的鲜明的颜色，二者搭配，极为醒目;另外“消”和“爇”还让人隐隐感到了温热的温度。嗅觉、听觉、触觉三者集合在这八个字中，香艳暖昧的氛围弥散其中。

词作下片从写景转向抒情，“凄切”二字定下下片基调。作者如此伤感的原因是“念旧欢聚，旧约至此，方惜轻别”，正可谓是“聚散苦匆匆，此恨无穷”(欧阳修《浪淘沙》)。“暗想”二句颇有现代感，作者也许受到庄生梦蝶的启发，在回首温馨的往事时，觉得那像梦一般美好得不真实，而在梦中，往往又回到了最幸福甜蜜的那一刻。词人把曾经甜美的往事概括成了“莺时”一词，凝练自然，令人有无限遐想。最后一句“要无闷”句，再次回到现实。按《无闷》为周邦彦自度曲，其调名即从此而来。“拥炉对酒，共谭风月”的画面极为温馨感人，让我们想到了唐代白居易《问刘十九》中的那句“晚来天欲雪，能饮一杯无”。表面看宕开一笔，是为解脱悲哀之笔，然而“拥炉对酒，共谭风月”，必定是和可心的那个人才能真正“无闷”，可是聚散不易，下次相逢又在何时?如若不能与其相对小酌，必定又是在相思之中不断重复感慨“凄切”了。

本词文笔跌宕，变幻多姿，作者运用今昔回环的写作方法，情、景、事交错，备极吞吐之妙。善于增加并变换角度、层次。能够把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深入地烘托刻画，使情思毫发毕现。(付海婧)