诗词鉴赏《两宋词·周邦彦·宴清都》周邦彦

周邦彦

地僻无钟鼓^①。残灯灭，夜长人倦难度^②。寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户^③。宾鸿漫说传书，算过尽、千俦万侣^④。始信得、庾信愁多^⑤，江淹恨极须赋^⑥。凄凉病损文园，徽弦乍拂，音韵先苦^⑦。淮山夜月，金城暮草^⑧，梦魂飞去。秋霜半入清镜^⑨，叹带眼、都移旧处^⑩。更久长、不见文君，归时认否。

注释 ①“地僻”句：唐白居易《琵琶引》：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。”钟鼓，借指音乐。②“夜长”句：宋欧阳修《锦香囊》词：“一寸相思无著处，甚夜长难度。”③“寒吹”三句：互文见义，大意是风吹动雪花，夹杂着草木被风吹折的枝茎，敲击门窗，带来阵阵寒意。暗雪：唐储光羲《陇头水送别》诗：“暗雪迷征路，寒云隐戍楼。”④“宾鸿”两句：意为鸿雁过尽，没有带得书信来。宾鸿，语出《礼记·月令》“鸿雁来宾”。本句用鸿雁传书的典故。千俦万侣，指群飞的鸿雁。俦侣，伙伴，南朝刘义恭《艳歌行》：“悲鸿失良匹，俯仰恋俦侣。”⑤庾信愁多：庾信本为南朝梁元帝臣子，奉命出使西魏时，梁为西魏所灭。因北朝君臣一向倾慕南朝文学，庾信又久负盛名，故而被强留北方，不得归朝。他在北方所做辞赋格调凄怆。有《愁赋》一篇，今仅剩残句：“攻许愁城终不破，荡许愁城终不开。何物煮愁能得熟?何物烧愁能得然? 闭户欲驱愁，愁终不肯去。深藏欲避愁，愁已知人处。”⑥“江淹”句：晋江淹著有《恨赋》一篇，言“自古皆有死，莫不饮恨而吞声”。⑦“凄凉”三句：以汉朝司马相如自比。文园：司马相如曾任文园令，后世常以文园称之。他过饮卓王孙时，曾以琴心挑逗卓文君，又曾因消渴病而免官，周词化用其事，写自己相思成疾，以琴音诉心中之苦。徽弦，代指琴弦。⑧“淮山”二句：淮山，指庐州(今合肥)一带的山岭，庐州宋时属淮南西路，故名。金城，即金牛城，是合肥古城。周邦彦曾教授庐州，故而梦中出现此地景色。⑨秋霜：喻白发。唐李白《秋日炼药院镊白发，赠元六兄林宗》：“秋颜入晓镜，壮发凋危冠。”⑩“叹带眼”句：谓腰围清减，腰带孔需不断调整，才能束紧。典故出自南朝沈约《与徐勉书》：“百日数旬，革带常应移孔。”带眼，腰带上的孔眼。

鉴赏 根据《周邦彦词选》(中华书局2005年版)中对此词的考证，本词当作于元祐八年(1093)词人由庐州初到溧水任上的冬天。从词中所用相如、文君的典故和对庐州景物的怀念看，他的妻子可能仍留在庐州，本词为倾诉心中苦闷的寄内词。

首句“地僻无钟鼓”交代了苦闷的一个原因。词人抱怨没有动听的音乐，并不是说他耽于享乐，嫌此地不够繁华热闹，而是要表达与白居易被贬江州司马时那份相同的政治失意。据学者考证，周邦彦并无济世大才，只是以文采称誉当时，出任庐州教授与溧水县令，也是按照宋代官制进行人员调动的常例，并不涉及贬谪问题。但是，热衷功名的他一向自视甚高，这必然会产生理想与现实间的巨大矛盾。所以他的词作，多反映世事不如人意的伤感和颓唐，所写景物也大都被蒙上一层凄凉感伤的色调。

寒山风雪图 【明】 文徵明

中国台北故宫博物院藏

首句交代了词人生活在不如意的大环境中，为整首词奠定了沉郁的基调。“残灯”二句又把时间设置在一个漫长的黑夜。残灯已灭，人已倦乏，本应安入梦乡，而词人却是“愁多知夜长”(《古诗十九首》)，其心绪之不平由此可见一斑。长夜无眠，他卧听窗外风雪交加，本已凄凉的心又增添了几分惆怅。此处景物描写，渲染了词人所处境况的凄冷，景语亦是含情之语。

承上文的凄楚境况，词人以“宾鸿”二句交代了他苦闷的第二个原因：妻子在异乡，至今杳无音信。他心中“愁”与“恨”的交织是他写作此词的直接原因。意不平则鸣，这也正是文人宣泄情感的常用方式。

下片第一句词人以“凄凉”二字写心，直接点出了境况之悲：头白身瘦，忧思成疾，乃至想作乐都心中先苦，想佳人只能心托梦魂。以担心自己再见妻子时她是否还认识自己收束全词，一片自伤自怜之意更是见于言外。

本词以思念妻子为主线，会同政治之慨和身老之叹，一并融入到对凄冷的冬日长夜的描写中，写景、叙事、抒情浑然无间，感情表达深厚且曲折有致。尤为值得一提的是本词绝大部分语句均从前人典故和词句中来。宋刘肃在《片玉集序》中评其“以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典丽，流风可仰。其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林”。对其评价甚高。当然也有论者，如宋沈义父在《乐府指迷》中就认为周邦彦有用典不足的地方：“词中用事使人姓名，需委曲得不用出最好，清真词多要两人名对使，亦不可学也。”并且举了本词中庾信和江淹的例子。总体来说，这首词典故的运用稳妥之中亦具有精工含蓄之美，实为美成所长。(张艳秋)

集评 俞陛云：“通首情与景融成一片，合为凄异之音。此调当在浑灏流转处着眼。结句涉想悠然，怨入秋烟深处矣。”(《唐五代两宋词选释》)