诗词鉴赏《两宋词·仲殊·柳梢青》仲 殊

仲 殊

吴 中

岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家。

春山图(局部) 【宋】 燕肃 故宫博物院藏

鉴赏 这是一首怀古兼惜春的小词，作者当时客游吴中，面对“吴王故苑”的春色，产生了很深的离愁。全词几乎都是写景，但是每一种景物都包含着作者主观感情。

首句先从江边的堤岸沙草落笔，展现空阔宏大的场景。接着镜头慢慢推移，岸边的“吴王故苑”进入视线。镜头再继续上移，又出现了故苑中“柳袅烟斜”的景象。这三句的连贯描写，仿佛一组电影的长镜头。作者随视线所至，看似信笔写来，实际上有内在的条理：“岸草平沙”暗含着大江，江水东流，往往勾起人们古今变幻的叹息;于是出现了“吴王故苑”这一饱含历史沧桑的古迹，这是很直接的怀古;最后归于“柳袅烟斜”这一迷离景色的描摹，使得怀古的愁情有了归依——柳烟袅袅，正如作者的缕缕愁思。

“雨后寒轻”由怀古而进入赏春。初春季节，一场小雨过后依然有阵阵寒意，虽然“雨疏风骤”，但阵阵春风吹过之时，仍然带来了一股温暖又柔软的清香。作者循着香气找寻，发现了盛开的梨花。“春在梨花”一句写得工巧，把作者赏花又赏春，惜花又惜春的愉悦感情很好地表现了出来，语意新奇而又顺畅。

下阕开始几句由春意过渡到离愁。“行人一棹天涯”写作者的飘零之感。仲殊词风与柳永有相近处，“酒醒处、残阳乱鸦”二句明显是模仿柳永《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”二句。但是柳词的“杨柳岸晓风残月”是表现环境的幽冷，仲殊的“残阳乱鸦”却重在突出一种悲凉，因此二者虽感情相似而所用色调迥异，给人的感受也不同。明代沈际飞称“残阳乱鸦”句“着色疑有化工”，评价甚高。“门外秋千”三句主题再变，“门外秋千，墙头红粉”是恋情词惯用的意象，但僧人仲殊显然用意不在此。作者难道是被无边的春色惹起了俗世的烦恼?或者他只是客观描绘眼前的所见? 我们大可以做各种不同的猜测。“深院谁家”一问意味更加深远，我们不必去寻找作者的真实用意，只要体会作者那种心境，那种在客旅中观赏无边春色时，既愉悦又寂寞的复杂感情。这个“深院”仿佛就寄托着作者的回忆和对故园的思念。

本词通篇都在写景，王国维在《人间词话》里已指出“一切景语皆情语”，任何作者在描写景物时，都是把自己主观的感情寄托在了客观的景物之上。本词作者所要表达的感情细微而难以言传，因此他通过描绘受到主观感情强烈影响的景物，让读者能够感同身受，达到言有尽而意无穷的效果。(姚苏杰)

集评 明·沈际飞：“‘残阳乱鸦’，着色疑有化工。”(《草堂诗馀正集》卷一)

明·李攀龙：“梨花春在，谁家深院。何等对景传情?”(《草堂诗馀隽》卷一)

链接 《柳梢青》词牌。《词谱》卷七《柳梢青》：“此调两体，或押平韵，或押仄韵。”平韵体始见于秦观的词作，仄韵体始见于贺铸的词作。并双调，四十九字。平韵体，又名《早春怨》《云淡秋空》《雨淡云宵》，上片六句两平韵或三平韵，下片六句三平韵;仄韵体，又名《陇头月》，上片六句三仄韵，下片六句两仄韵。