《汉魏两晋南北朝诗歌·南北朝诗歌·南北朝文人诗歌》鉴赏
南北朝文人诗歌同前代诗歌比较，在内容与形式上都有了很大发展，经历了若干重要阶段：
①元嘉诗歌
元嘉，是宋文帝刘义隆的年号，从公元424—453年，约30来年，占刘宋王朝的一半。元嘉文学十分繁荣，实际上代表了刘宋整代文学。这个时期诗坛上发生了一个重大变化，即：山水诗的兴起，玄言诗的衰落。这个变化，表明了统治诗坛达100多年的玄言诗，已经向新兴的山水诗转变，也标志着我国诗歌进入了一个新的重要发展阶段。
元嘉诗坛上有不少有成就的作家，主要有世称的“元嘉三大家”，即：
首先是促成晋宋诗坛发生重大转向的代表人物谢灵运。他是东晋晚期庾阐、殷仲文和谢混等人开始以自然山水为诗歌描写对象之后，在我国第一个大量写作山水诗的作家，是我国山水诗派的开创者。
与谢灵运齐名的，还有颜延之。他的诗歌虽有“体裁明密”之名，却缺乏创造才能，只是“铺锦列绣”而已。因此，其名虽与灵运并列，实际成就远不及谢。
“元嘉三大家”，另一大家是鲍照。他真正可与谢灵运并列，而其文学成就实际超过谢灵运。他在诗歌、辞赋和散文等方面，都有杰出的第一流作品。鲍照的大量七言诗和以七言为主的杂言乐府，促成了五言向七言的转变，为后来七言歌行的发展奠定了良好基础。所以王夫之称他为“七言之祖”。
②永明诗歌
文人诗歌发展到齐代，又发生了一个重大变化，即在诗坛上出现一种自觉地讲求声律的新诗体——永明体。
齐代永明间，周颙依据和摹拟佛经梵文读音，把汉字定为平、上、去、入四声，著《四声切韵》一书(已佚)。后来，著名诗人沈约、王融等人，又根据四声和双声叠韵来研究诗句中的声、韵、调的配合，提出了诗歌声律的运用，应当避免“八病”(即“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”等八种声病)的主张，并结合建安以来诗歌讲究对偶、词藻、用典和雕琢等技巧，创造出一种新诗体。因它产生于齐武帝萧赜永明年间，故称“永明体”。这种诗体的创作特点，讲求精密的声律和工整的对仗;篇幅一般比较短小，为唐代律诗的形式奠定了基础。所以说“永明体”是我国格律诗的开端。它反映了诗歌从比较自由的形式走向格律化的自然趋势。“声律说”的创立，永明体的产生，不但对诗歌的发展有了很大影响，而且波及辞赋、骈文和后来的词、曲等若干文学样式的创作。因此，它在诗史发展上具有重要的划阶段的意义。
然而，永明诗歌成就并不高。当时的著名诗人，有“竟陵八友”，即聚在竟陵王萧子良周围的沈约、王融、谢脁、任防、陆倕、范云、萧琛、萧衍等八人。谢朓最长于诗，任、陆则工于散文，而沈约兼有诗文之美。“永明体”的代表人物，一般都推谢朓、沈约和王融等三人。
这个时期最杰出的诗人是谢脁。因他与谢灵运同族，所以世称“小谢”;其出身也相似，所以，谢朓诗歌受谢灵运影响较大，现存的优秀诗篇，大部分是山水诗，有的作品还有摹拟谢诗的痕迹。但他的诗的风格，却与灵运诗富丽精工、典雅厚重不同，而是自然秀逸，清新工丽。他的作品奇章秀句往往错出，精丽而劲挺。而沈约，所作诗歌数量最多，且在理论上代表“永明体”的主张，但是，诗歌创作的实际成就不如谢朓。至于，“永明体”其他作家，如王融、范云等人，常常彼此唱和，诗风也近似，没有突出的表现。
③梁、陈诗歌
南朝文人诗歌到了梁、陈时代，出现了“宫体诗”。何谓“宫体”?这是指在梁代宫廷中形成的、以雕饰柔靡形式寄寓宫廷生活和贵族娱乐内容的一种诗风。其主要代表者是梁简文帝萧纲和梁元帝萧绎，其他如庾肩吾父子和徐摛、徐陵父子，以及张正见等著名诗人。这些写宫体诗的作家，也写过一些艺术性高、内容比较健康的作品。对于“宫体诗”，历来论者都持否定态度，但在艺术上，在诗律发展史上却留下了自己的脚印。它继承了“永明体”注重声律的传统，更加讲究调声选色、数典属对，诗歌更为规整工丽，更趋近于后来的律诗。
当宫体诗风弥漫文坛之际，却有少数诗人如江淹、吴均、王籍和何逊、阴铿等，写了内容比较健康充实、感情真挚的作品，其中以何逊、阴铿二人较为突出。
何逊与江淹并称为梁朝的代表作家，自少有文才，得到前辈萧衍、沈约等人的推重，其作品虽不多，但不乏佳篇。他的诗风近于谢朓，善于写景抒情，也长于刻划离情别绪。他的诗歌风格更接近唐诗，受到大诗人杜甫的称赏。
阴铿，由梁人陈，是陈代的著名诗人。工于五言诗，擅长写山水，诗风清新流丽，与何逊相似。他的五言诗尤近于唐人律诗。
④北朝诗坛
南北朝时代，文学中心在南朝，正当南朝文人在范山摹水、讲求声律和大做宫体诗时，北朝诗坛几乎荒漠一片。直到西魏、北周和北齐时，南朝一些文人如萧悫、颜之推和著名诗人庾信、王褒等人到了北方，北朝诗坛才有了转机，才逐渐繁荣起来。于是，庾信、王褒就成了北朝的主要诗人。北齐后朝虽然出现了阳休之、卢思道和薛道衡等几位比较重要的诗人，但他们主要生活在隋代。其中卢思道的诗，主要写边塞题材，苍凉而有实感，为唐代边塞诗开了先河。
附图四：
魏晋南北朝时期王朝更迭简表
