《张翥十首·蝶恋花》原文赏析

柳絮

陌上垂杨吹絮罢，愁杀行人，又是春归也。点点飞来和泪洒，多情解逐章台马。瘦尽柔丝无一把，细叶青颦，闲却当时画。惆怅此情何处写?黄昏淡月疏帘下。

刘庭芝有诗云：“可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。”这首词正是通过对“伤心树”的描写，寄托惜春伤别之情。词分上下两片，上片写惜春，下片写相思。

“陌上垂杨吹絮罢。”起句点题。写“柳絮”，为以下情的展开，提供了背景。“愁杀”二句，写眼前景牵动了游子的无限愁思。“行人”本怕春归去，而眼前已是满天柳絮飘落殆尽，预示春又归去。“又”字颇含蓄，说明词人这样的惜春之情，并非第一次，而是每年如此。词人已在这深深惋惜中送走过无数个春天，今年又是，明年将还是。惜春，又留它不住，它还是去了，看着这点点飞来的残絮，忧伤之情达到极点，不觉潸然泪下。这是伤心之泪，又是与春告别之泪。“多情解逐章台马”：只有多情的人才能理解我驱马于章台街的心境。章台，本为汉长安中街名，是繁华的地方，又是妓女集中之处。因道旁多垂杨，所以六朝、唐人便把章台与杨柳相连，并常出现在诗词中。崔国辅《长乐少年行》：“章台折杨柳，春日路边情。”韩翃创制《章台柳》词牌调，借柳写人，寄托哀思。本篇结句一转写章台，好象唐突，其实写章台，已暗示了柳的存在，背景仍然为柳。“章台马”又照应“行人”。上片从表面上看，写的是由于时节的变换而惜春之去，但从“行人”以及古之繁华的游乐之处“章台”等字眼里，似乎又可感到还有实质的东西——惜别隐于其间。否则下片只是一种单相思。

下片从对方写起。“瘦尽”一句与上片“垂杨吹絮罢”照应，似写柳，实写人。这种形象揭示的是一种痴情。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节?”伤别又加上这时节的变换，她无法承受。所以她和柳一样消瘦憔悴。“细叶”二句，写出了她锁眉凝愁之貌、百无聊赖之态。这里写出了类似李清照“独自怎生得黑”的凄苦。这样写愁，很有特色。词人没有从俗去写她登楼倚栏，而是通过刻画人物的神态，表达人物心理，同样达到了曲尽生情之妙。愁情似海，无计消除，故直写其胸臆道：“惆怅此情何处写。”内心话无处可说，无人可说，又呼应上片“行人”。只因“行人”在外，才有此情。从意思上看，这一句好象是最后一笔，但词人又推出“黄昏淡月疏帘下”这幅令人消魂之景，戛然而止。一“下”字，点明景中有人，并令人隐约可见其消瘦倩影。词虽是以不结作结，但有这样的人物与背景的提供，读者自可理解词人所要表达的情意。清许昂霄《词综偶评》在评元词时道，张翥词“‘仍独自、伴瘦影黄昏，和月窥窗纸’，有追魂摄魄手段。”本篇尾句的手法和意境，皆与之相同，效果亦可与之媲美。

张翥词，历代评之为姜夔一派。陈廷焯《白雨斋词话》卷二说《点绛唇》一词“正表明姜夔词‘清空’的特征”。“清空”即写景的空疏，写情的清超。张词也正有这种特点：写景，只写神态，不多作刻画，寥寥数语;写情，无论是伤时、伤别，都含而不露，十分清淡。此词便是一例。这种写法，常常让人感到词人伎俩深不可测。