诗词鉴赏《唐宋五代词·李璟·摊破浣溪沙》李 璟
李 璟
菡萏香销翠叶残①。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴②，不堪看。细雨梦回鸡塞远③。小楼吹彻玉笙寒④。多少泪珠何限恨，倚阑干。
草虫图 【元】 钱选 美国底特律美术馆藏
注释 ①菡萏：荷花。《尔雅·释草》：“(荷)，其华菡萏。”②韶光：美好的时光。③鸡塞：指汉代的鸡鹿塞，故址在今内蒙古自治区磴口县西北哈隆格乃峡谷口。在本词中泛指边塞。《汉书·匈奴传下》：“又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。”《后汉书·和帝纪》：“车骑将军窦宪出鸡鹿塞。”李贤注：“今在朔方窳浑县北。阚骃《十三州志》云：‘窳浑县有大道，西北出鸡鹿塞。’”④吹彻：吹遍所有的曲子。彻：唐代大曲的最后一曲。
鉴赏 李璟，南唐烈祖李昪的长子。升元七年(943)李昪过世，李璟继位，改元保大。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，又为避后周信祖(郭璟)讳而改名李景。他治国软弱无能，却有较高的文艺修养，喜好读书，书法也不错。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是，适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响。李璟的词流传到现在的仅有四首：《应天长》(一钩新月临汝镜)、《望远行》(玉砌花光锦绣明)、《浣溪沙》两首，其诗词被录入《南唐二主词》中。李璟即位后，改变父亲李昪保守的政策，开始大规模对外用兵，消灭因继承人争位而内乱的马楚及闽国，他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，百姓民不聊生，怨声载道。
这首《浣溪沙》，以“细雨”“小楼”两句得名，全词悲凉凄清，情调感伤，脍炙人口，堪称李璟四首之冠。
这首词的作年不详。宋马令《南唐书·王感化传》：“王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐部，为歌板色。元宗嗣位，宴乐击鞠不辍。尝乘醉命感化奏水调词，感化唯歌‘南朝天子爱风流’一句，如是者数四。元宗辄悟。”“元宗尝作《浣溪沙》二阕，手写赐感化。”其中一首即是这首词。这样看，这首词好像是在即位之初写的。然马令《南唐书·党与传》又载：“元宗尝戏延巳曰：‘吹皱一池春水，干卿何事?’延巳曰：‘未如陛下小楼吹彻玉笙寒。’综合整首词的感情基调和引申出的丰富内在含义，后一说法可信度更高。
上阕写景物。菡萏，即是荷花。荷花落尽，荷叶凋零，香气消失，深秋的西风穿过绿波，使人发愁。在这片衰败的景象中，美好的时光逝去了，随着时光一起消失的，还有人的青春。人憔悴了，也不堪去看那花叶的凋零了。王国维独独欣赏这词的上半阕，《人间词话》所谓：“‘菡萏，西风’，大有《离骚》众芳芜秽、美人迟暮之感。乃古今独赏其‘细雨，小楼’，故知解人正不易得。”而我们不妨想到，李璟的不幸遭遇和悲痛心情，岂止是美人迟暮之感，更甚的是他的身世之悲和哀世之恸啊! 上半阕是即景生情，从景物中引起愁思。头两句就传授了一种基本的艺术手段，就是情随景生，情景交融。王国维论词的境界：“昔人说诗词，有景语、情语之区别。不知一切景语皆情语也!”(《人间词话》)“菡萏”两句，就是情景交融的境界，蕴涵的是诗人博大深沉的悲哀，比起下阕毫不逊色。
下阕写人事，怀远思人。在睡梦中到遥远的边关去找寻想念的人，醒来时，细雨迷蒙，正和梦境的迷离相配合。悄悄起来，在小楼上吹笙，只是任凭这笙吹得再久，也难吹尽这相思，也难吹破这寂寞和哀愁。笙吹久了，这管口的暖气也凉了，她的心也彻底地冷了，只任“多少泪珠何限恨，倚阑干”。究竟泪有多少，恨有多少，到此戛然而止，只淡淡的一句“倚阑干”。以至淡之语，承至浓之情，这思念的背后又承载着多少家国之痛、乱世感伤，含蕴不尽! 而“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”这一千古名句，在当时就已经被推重。宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》引《雪浪斋日记》：“荆公问山谷云：‘作小词曾看李后主词否?’云：‘曾看。’荆公云：‘何处最好?’山谷以‘一江春水向东流’为对。荆公曰：‘未若细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。’”王安石把李璟的词误作李煜，但也赞赏“细雨”两句。
全词修饰较少，意象虽稍密，但毫不滞重，视镜转换虽快，但意脉却流畅而不破碎，“小楼”一句，真有寒气袭人之感。值得注意的是，此词所写，不再是弃妇，而是思妇的感伤，这种感伤身世和家国之痛联系在一起，更容易引起后世身处离乱中文士的感触。其抒情主人公既可为女性，也可为作者本人，内涵丰富。王国维《人间词话》曾谓词至李璟之子、南唐后主李煜“而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”，意指后主之前文人士大夫之词虽已常见，但多半纯是“代女性立言”，写艳情离愁，为酒筵间歌儿舞女而作，其立意格调与文人词出现之前女伶乐工所作所唱之词并无本质差异。至李后主始自抒其作为一代亡国之君的悲恨之身世情怀。然而上述李璟之词，已经多少吐露出“变伶工之词而为士大夫之词”的信息。(朱铭)
集评 明·沈际飞：“‘塞远’‘笙寒’二句，字字秋矣。”(《草堂诗馀正集》卷一)
清·陈廷焯：“南唐中主《山花子》云：‘还与韶光共憔悴，不堪看。’沉之至，郁之至，凄然欲绝，后主虽善言情，卒不能出其右也。”(《白雨斋词话》卷一)
清·黄苏：“按：‘细雨’‘梦回’二句，意兴清幽，自系名句。结末‘倚阑干’三字，亦有说不尽之意。”(《蓼园词选》)
俞陛云：“冯延巳对中主语，极推重‘小楼’七字，谓胜于己作。今就词境论：‘小楼’句因极绮思清愁，而冯之‘风乍起，吹皱一池春水’，托思空灵，胜于中主，冯语殆媚兹一人耶?”(《唐五代两宋词选释》)
吴梅：“中宗诸作，自以《山花子》二首为最……此词之佳，在于沉郁……其顿挫空灵处，全是情景融洽，不事雕琢，凄然欲绝。”(《词学通论》)
链接 词牌《浣溪沙》。《浣溪沙》相传以春秋时期越国的浣纱美女西施而得名。《浣溪沙》又称为《小庭花》《满院春》《醉木犀》《霜菊黄》《广寒枝》《清和风》《怨啼鹃》等。双调，四十二字，上下片各七言三句，上片三或二平韵，下片两平韵;也有上下各用三仄韵的，下片的一、二句要求对仗。
词调中的“摊破”与“添字”。在词调中，“摊破”的意思就是将原来某一个曲调，通过增字或衍声，另外变成一个新的曲调，但仍旧用原来的调名，只是再加上“摊破”二字，以示区别。“摊破”是兼有文字和音乐两个方面，若只有文字方面的增加，那就是“添字”。在词调中最常见的就是《摊破浣溪沙》(又名《山花子》)。南唐中主李璟的名作《摊破浣溪沙》(菡萏香销翠叶残)就是其例，清万树《词律》卷三：“此调本以《浣溪沙》原调结句，破七字为十字，故名《摊破浣溪沙》。”