诗词鉴赏《唐宋五代词·刘禹锡·忆江南》刘禹锡

刘禹锡

和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。

春去也，多谢洛城人^①。弱柳从风疑举袂^②，丛兰浥露似沾巾^③。独坐亦含嚬^④。

注释 ①洛城人：身居洛阳的人。②弱柳：娇柔的柳条。袂(mèi)：衣袖。③浥(yì)露：露水的滋润、润泽。④嚬：同“颦”，紧蹙着眉头，忧心忡忡的样子。

鉴赏 刘禹锡晚年与白居易友善，常唱和往来。二人皆留意民间歌曲，在倚声填词方面，亦能相互切劘。这首词就是刘禹锡的和词。清况周颐论此词，曾说其“流丽之笔，下开北宋子野(张先)、少游(秦观)一派”(《蕙风词话》卷二);清陈廷焯则以“婉丽”(《词则·别调集》卷一)二字作结。全词抒写伤春之情，独特之处在于取径新颖。“作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪!”(俞陛云《唐五代两宋词选释》)

“春去也，多谢洛城人”，洛城繁华富丽的春天就要离去，临别之前，它动情地向爱春、惜春的人们致谢、道别。“去也”二字饱含着不愿去、不忍去，又不得不去的心绪，写出了春的缱绻多情。“弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾”则细致、生动地展现了春的依依惜别之举：柳枝随风轻舞，好像在向人们挥袖作别;兰花沾露，晶莹闪光，如同垂泪点点。

兰花图 【清】金农 南京博物院藏

末句“独坐亦含嚬”从春景过渡到人，产生回环之感。由末句再读前篇，能清晰地感受到词中有人，从而领略物我之间的全部互动过程。当春依依道别的时候，抒情主人公留春无计，如何不惆怅? 弱柳、丛兰“疑”举袂、“似”沾巾，分明是主人公满眼离情的投射。主人公的各种情绪汇聚在结句：她寂寞独坐，内心愁思无法排遣，春天带来的明快、安慰和所有欢乐都将消逝，无言的晦涩、失望和焦灼涌上心头。这一切似因春去而起，实又头绪繁杂，无从说起。此词之所以能“流而不靡”“婉丽”，正是得益于这种“正面不写写反面，本面不写写对面、旁面”(清刘熙载《艺概·诗概》)的手法。物我两方相间相融，婉致动人，生出无限情思、悠远回味。

在唐代诗人笔下，洛阳的春天非常美丽，而最吸引人的就是姹紫嫣红的牡丹花。刘禹锡《赏牡丹》诗云“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”;白居易《牡丹芳》诗云“花开花落二十日，一城之人皆若狂”;宋刘克庄则在《莺梭》中写道：“洛阳三月花如锦，多少功夫织得成。”此词写于洛阳，作者在定夺拟人化的主角时选取“弱柳”“丛兰”，而舍弃极具标志性的牡丹花，便颇具匠心。词中的伤春之情深细幽微，富丽堂皇的牡丹似乎无法与此种心境浑成一体;而轻灵精美的柳、兰意象所具备的柔美特质，更能与词中所抒之情恰如其分地结合，从而生成优美、温软的词境。

作者在这首词的调名下的自注，即“依《忆江南》曲拍为句”，是我国文学史上开始出现依曲填词的记录。“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠”(清王夫之《薑斋诗话》)，此词在构思、情景结合以及营造柔美词境方面堪为突出，无怪清况周颐谓之有开山之功。因此，这首词在词史上的地位是不容忽视的。(刘玉洁)

集评 清·况周颐：“唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远。刘梦得《忆江南》云……，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡。所谓风流高格调，其在斯乎。”(《蕙风词话》卷二)

链接 词牌《忆江南》。《词谱》卷一《忆江南》：“按唐段安节《乐府杂录》，此词乃李德裕为谢秋娘作，故名《谢秋娘》。因白居易词更今名，又名《江南好》……此皆唐词单调，至宋词始为双调。”《忆江南》又名《梦江南》《望江南》《春去也》《望蓬莱》《江南好》《归塞北》《步虚声》《谢秋娘》《望江梅》《安阳好》《梦仙游》《壶山好》等。《忆江南》单调体，二十七字，五句三平韵;双调体，五十四字，实为合两首单调而成。另有一《忆江南》词牌，但调不同，五十九字，上下片各五句，两仄韵，两平韵。