风格类·轻描淡写的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 用轻描淡写之笔，而能使风景、人物、情致、神韵一齐活跃于纸上者，吾唯见朱希真小令。(梁启勋《词学》下编)

【词例】

好 事 近

朱敦儒

摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。

【解析】朱敦儒早年即隐，虽曾于中年、晚年二度为官，但为时甚短。南渡后他隐居于嘉禾 (今浙江嘉兴)，在城南放鹤洲经营了一座别墅，过着逍遥悠闲的生活。宋人曾如此描述道：“朱希真居嘉禾，尝有朋侪诣之，闻笛声自烟波间起。问之，曰：‘此先生吹笛声也。’顷之，棹小舟而至，则与俱归室中。有悬琴、筑、阮咸之类，平日所留意者。檐前畜珍禽，皆目所未睹。篮缶置果实脯醢，客至，挑取以奉客。” (厉鹗 《宋诗纪事》引 《澄怀录》)这种神仙般的生活，怎能不产生 “神仙风致”的词来。朱敦儒前后曾用六首渔父词吟咏自己漫游江湖的闲适生活，此词即为其中之一。

初读此词，看似随意涂抹，实则精心安排。上片写无拘无束的渔父生活，下片写渔父疏放潇洒的襟怀。作者既非硬语盘空，也非莺吭燕舌，既不同于情词的缠绵悱恻，又不同于言志词的慷慨悲歌，而是用轻描淡写之笔，将风景、人物、情致、神韵合而融之，“剥落文采”而求得表情达意的自然真率。

“摇首出红尘，醒醉更无时节”。起句不凡，以摇首之态，表明了作者对官场的否定，但又没有实写官场的倾轧腐朽，而是以 “醒醉更无时节”般的洒脱淡淡地表达了挣脱红尘束缚之后的轻松愉悦之情，一个超尘拔俗的渔父形象鲜明地出现在读者面前。下二句进而写渔父的生活，这种生活虽然是 “绿蓑青笠”、“披霜冲雪”，但绝不象张志和“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的浪漫，也不似柳宗元 “独钓寒江雪”的孤寂，只是一种平和恬淡。

上片是泛写，下片是专叙。作者截取了一个侧面，来表现隐居生涯的可爱。这个场景的设置是新颖别致的。盈盈一水间，山水交映，“风定钓丝闲”，一片空濛，真是钓翁之意不在鱼，在乎山水之间也。孤独的渔翁完全融进了湖光山色之中，达到了天人合一的绝妙境界，这也正是隐居者所梦寐以求的，作者着意于一个静字： 新月当空，水天一色，钓丝不动，水平如镜，静谧得已经超脱了凡世。就在这静如止水的时刻，一只天边的孤鸿，悠然而过，孤鸿的出现，使整个画面飘忽浮动，但是并没有打破沉寂，反而更显得淡雅安静。以动衬静，实为高妙之笔。

整首词开宕而不沾滞，在率不经意中完成了美的塑造，体现了作者人格向自然的回归。英国著名艺术评论家H·黑德说过：“在一幅完美的艺术作品中，所有的构成因素都是相互关联的。”作者以抒情起，以写景结，以景衬人，以人显情，以情出韵，三者水乳交融，给人以美的享受。在此，审美的主体意识和审美的客体在词中达到了高度的统一。

隐逸之词，最早当推中唐张志和的 《渔父》，这类词的内涵决定了它们的艺术手法，往往以轻描淡写的形式出现，如向子湮的 《蓦山溪》： “横笛两三声，晚云中，惊鸥来去。”和朱敦儒的隐逸词异曲同工。轻描淡写较之浓笔重彩，自有一番风味。刻意争奇，易流于弄巧成拙。轻描淡写并不意味着浅率和平易，相反对词作者的要求更高，实际上是更高层面的精雕细琢，以平常心、平常笔，在自然之中显出其高超的艺术技巧，造成情景交融的艺术效果，余音袅袅，令人回味不已。朱敦儒的这首渔父词即为例证。