风格类·得花间遗韵的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】秦少游词得花间、尊前遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游千秋岁词“落红万点愁如海”之句，至不敢和。要其他词之妙，似此者岂少哉! (刘熙载《词概》)

【词例】

千 秋 岁

秦 观

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在? 月边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

【解析】秦观是苏门四学士之一，但在词的创作方面，却与 “一洗绮罗香泽之态”的苏轼不同，他走的是 《花间集》 写闺情春怨的路子。《花间集》 收录的是晚唐五代的艳曲歌词，它们是供歌儿舞女在酒席间演唱的，表现出一种柔媚纤细、旖旎香艳的女性化的美感。后蜀词人欧阳炯写的 《花间集》 序就形象地说明了花间词的风格特征，“镂玉雕琼，拟化工而迥巧; 裁花剪叶，夺春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词清，挹霞醴则穆王心醉。名高 《白雪》，声声而自合鸾歌;响遏行云，字字而偏谐凤律。《杨柳》《大堤》之句，乐府相传;《芙蓉》《曲渚》 之篇，豪家自制。莫不争高门下，三千玳瑁之簪;竞富尊前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦; 举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风，何止言之不文，所谓秀而不实。有唐已降，率士之滨。家家之香迳春风，宁寻越艳;处处之红楼夜月，自锁嫦娥。”这里清楚地表明了“以艳为美”的词学主张。《花间》 词的代表作家当推温庭筠和韦庄。温词的独到之处就在于抒情的细腻深曲和精美物象所产生的绮丽美感。韦庄的词则有着情真意深，词风清疏的显著特点。其他词人不入于温，则近于韦，其间或浓或淡，或疏或密，但“艳情化”的总体风貌却是相当一致的。

尽管 《花间》 词有着题材内容上的种种缺点，但其精美的艺术却为后代词人提供了丰富的营养。秦观就是得其流风遗韵而又能自成一家者。秦观在北宋末年的剧烈党争中步趋苏轼，仕途坎坷，命运多舛，可谓“古之伤心人也”。(冯煦 《宋六十一家词选例言》)因而作品中常反映出一种遭受压抑而无法自解的深重悲哀。这种情绪和他杰出的抒情才能相结合，就使他的词极富艺术感染力。王灼称赞秦词 “俊逸精妙”( 《碧鸡漫志》卷二)，叶梦得说它是 “语工而入律，知乐者谓之 ‘作家歌’”(《避暑录话》 卷三)，张炎则称之为 “清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味” (《词源》)。秦观词渊源于 《花间》，同时又有着个人独具的特色。他创造了一种既典雅含蓄又清纯明畅的 “情韵兼胜” (《四库提要》 评语) 的新词风。黄庭坚为之倾倒的 《千秋岁》一词就是其代表作品之一。在宋人笔记中，对这首词有不少记述，概括而言有两点： 一是和者众多，苏轼、孔平仲、黄庭坚、晁补之等人都有和作。二是词意哀婉，曾季貍 《艇斋诗话》 记载说：“云少游作此词时，传至余家丞相。丞相曰：秦七必不久于世，岂有 “愁如海”而可存乎?已而，果下世。”要理解这两点，就必须对这首词的创作背景有所考察。原来，元祐三年，秦观因范纯仁的推荐应诏入朝，在汴京参加了制科的考试，由太常博士迁秘书省正字，又于元祐八年被任命为国史院编修官。然而，好景不长，支持旧党的宣仁皇太后死后，哲宗亲政，重新任用新党之人，秦观和他的朋友们被相继贬出。这首词就作于处州贬所。处州即现在的浙江丽水县。由词的开端几句看，当时当地正是一派青洲绿水、鸟语花香的大好春景。如果是胸怀旷达的人处此情形，或许会有一种欣赏遣玩的逸兴。然而以秦观的柔弱敏感的心性，却牵动出贬居独处的无限愁思。“飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。”真是一片惆怅哀伤。于是今日的美景都成了对昔日之良辰不再的悲哀的反衬。“忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在?”“西池”指汴京西郊的金明池，秦观有两首 《西城宴集》 诗，诗前小序说：“元祐七年三月上已，诏赐馆阁官花酒。以中浣日游金明池、琼林苑，又会于国夫人园，会者二十有六人。”(《淮海集》 卷九) 如此盛况令人神往不已。不想时局骤变，师友们竟无一人逃脱贬谪的厄运。以下情景越发不堪。“日边清梦断，镜里朱颜改”两句，就是对理想破灭，年华不再的悲慨。结句设为想象之辞，“春去也，飞红万点愁如海”，这是出自肺腑的绝望的叹息。在秦观看来，元祐美梦难续，个人功业未成，如“春”之将去，人力无法挽转。这首词在感情内容上超越于 《花间》 词的地方，就在于它写出了身世之情、贬谪之感，反映出政治理想和冷酷现实之间的矛盾，吟诵出元祐党人的共同心声。秦观还把自己关于政治境遇、身世遭逢的人生感触注入艳词的“躯壳”中，如 《虞美人》： “碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回。可惜一枝如画、为谁开。轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候断人肠。”在这首写给妓女碧桃的词中，作者采用双关的手法，以物拟人，将碧桃误堕风尘的哀怨和自己怀才不遇的叹惋打成一片，使身世之恨寄寓在沦落之感中，逆笔回旋，一波三折，开辟了艳情词的新境界。总之，《花间》 余韵使秦观的词呈现出纤柔婉约的风格，但他个人身世的坎坷不平，感情的真挚深沉使其词在一定程度上突破了香艳的氛围，以清新的面貌成为婉约派的一大高峰。