郑文宝

亭亭画舸系风潭，直到行人酒半酣，

不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

全诗以春柳为背景写送别，然背景很淡，几欲隐去，装饰美好的“画舸”系于水潭边的柳树上。宋何汶《竹庄诗话》卷十七引《诗事》云：“终篇了不道著(着)柳，惟一‘系’字是工夫，学者思之。”“系春潭”一语，“画舸”所系，当然只能是柳树了，可谓淡写柳枝，泼墨情致，把送别之离恨写成要用船装，颇为新异。“人自别离，却怨画舸”(吴乔《围炉诗话》卷三)，竟然把离别之苦迁怨游船，直观之，是游船载人而去，岂不怨恨之!从侧面着笔，怨物写情，以旁写、侧写而中的，使离恨之情盈溢，只好用船装了。这种写作手法，实写而虚写，侧写而正中，那是因为情致浑婉，难于织辞，体物而写志，易为落实而进深。作者的巧妙，在于将离恨付于“怨画舸”，又叫此游船“载将离恨过江南”，婉曲情肠，直言于质实，更增添别番滋味。

全诗的画面，画舸、春柳、素潭、烟波，由于诗人用了体物而实言情的手法，使人感到于画面上离恨弥漫期间，此之谓诗情之空间。至于发生的时间，则是游船候发之际，“直到行人酒半酣”，不管风雨晦明，那就要箭篙而去，携恨“过江南”。空间背景，近于白描，但并不静观，而是静中有动，时间流逝，则又过于急促，时空的交互作用，似又使离恨陡生三分。

值得注意的是，全诗的语言表达是明快的，首句起词，继后“直到”、“不管”、“载将”，顺畅明达，一气呵成。全诗格律与语言风格也很是一致，首句平起平收，一、二、四句均入韵，朗朗上口，快语贯通，似自然而成，未经雕琢。这样的七绝，更为可贵，做到了入格律和体自然相一致。柳枝词又名杨柳枝，亦称杨柳，原系翻古典为新歌《杨柳枝词》，有民歌特色，为人喜闻乐见，故全诗语言自然畅达，似成天籁，与诗体“杨柳”之名甚符，故又做到了内容与形式的一致，因而脍炙时人，被谱入乐曲歌唱，广为流传。末句“载将”一词，意为“装着”，“将”为唐宋语助，至今口语仍之。