宋词鉴赏·《满江红 饯郑衡州厚卿席上再赋》·辛弃疾

辛弃疾

莫折荼蘪，且留取、一分春色。还记得：青梅如豆，共伊同摘。少时对花浑醉梦，而今醒眼看风月，恨牡丹，笑我倚东风，头如雪。榆英阵，菖蒲叶，时节换，繁华歇。算怎禁风雨，怎禁鶗鴂。老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶，也不因、春去有闲愁，因离别。

这首《满江红》角度新颖，构想奇特。试读全词，除结句而外，压根儿不是饯行，自然也未写离绪，而是调动一切艺术手段，写暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。及至与结句拍合，则以前所写的一切皆与离别相关;而寓意深广，又远远超出送别的范围。

开头以劝阻的口气写道： “莫折荼蘪!”这真是惊人之笔。“荼蘪”春末夏初开花，前人感叹“开到荼蘪春事了”。辛弃疾一开口劝人“莫折荼蘪”，其目的正是要留住最后“一分春色”。接着以“还记得”领起，追溯“青梅如豆，共伊同摘”的往事。

“青梅如豆”，乃是春半之时的景物。而同摘青梅之后，又见牡丹盛开、榆荚纷落、菖蒲吐叶，时节不断变换，如今已繁花都歇，只剩几朵荼蘪了!即使“莫折”，但风雨阵阵，鶗鴂声声，那“一分春色”，看来也是留不住的。“鶗鴂”以初夏鸣。《离骚》云： “恐鶗鴂兮，使夫百草为之不芳。”这里于“时节换，繁华歇”之后继之以“算怎禁风雨，怎禁鶗鴂”，表现了对那仅存的“一分春色”的无限担忧。在章法上，与开端遥相呼应。

上片写看花，以“少日”的“醉梦”对比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花，花却“笑我头如雪”，这是可“恨”的。下片写物换星移，“花”与“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但“我”不用说更加老了，又该“恨”谁呢? “老冉冉兮花共柳”、“是栖栖者蜂和蝶”两句，属对精工，命意转警。“花”败“柳”老，“蜂”与“蝶”还忙忙碌碌，不肯安闲，有什么用处呢?春秋末期，孔丘为复兴周室奔走忙碌，有个叫微生高的很不理解，问他道： “丘何为是栖栖者与?”辛弃疾在这里把描述孔子的词儿用到蜂蝶上，是寓有深意的。

以上所写，全未涉及饯别。结尾却突然调换笔锋，写了这样两句： “也不因、春去有闲愁，因离别。”即戛然而止，给读者留下一系列悬念和疑问。

全词从着意留春写到风吹雨打，留春不住。跟着时节的变换，花残柳老，人亦头白似雪。洋溢于字里行间的似海深愁，分明是“春去”引起的，却偏偏说与“春去”无关，而只是“因离别”;又偏偏在“愁”前着一“闲”字，显得无关紧要。这就不能不引人深思。辛弃疾力主抗金，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打击。淳熙八年(1181)末，自江南西路安抚使任被罢官，闲居带湖(在今江西上饶)达十年之久。这首《满江红》约作于淳熙十六年(1189)，此时仍在带湖，虽蒿目时艰，却一筹莫展。词人把“春去”与“离别”挽合起来，比兴并用，寄慨遥深。国家的现状与前途，个人的希望与失望，俱见于言外。