诗歌·王世贞诗《登太白楼》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

昔闻李供奉，长啸独登楼。此地一垂顾，高名百代留。白云海色曙，明月天门秋。欲觅重来者，潺湲济水流。

(据刻本《明诗别裁集》)

王世贞(1526—1590)，字元美，号凤洲、弇州山人，江苏太仓人。是明代嘉靖年间著名的诗人，文学家。明世宗嘉靖二十六年(1547)进士，曾任山东副使，后补大名兵备，官至南京刑部尚书，与山东李攀龙同为明“后七子”首领，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，致使拟古之风盛行。攀龙殁，王世贞独主文坛二十年，“声华意气，笼盖海内”(见《明史·本传》)，影响巨大。晚年诗学观有所转变，认为诗文必须“穷态极变，光景常新”(见《与徐子与书》)，强调作诗必须“情景妙合”，“兴与境谐，神合气完”(《艺苑卮言》)。他为人正直，早年曾有过干一番“名卿大夫”事业的理想和抱负，但因父难解官，受生活境遇交压，目睹朝廷和官场腐败，在他为官和同权相严嵩的斗争中尚能接触社会现实，以诗描绘境遇，抒写心态。他一生诗作甚多，颇富才情，不乏佳作。

《登太白楼》是王世贞官山东副使期间所作的一首五言律诗。“太白楼”，即太白酒楼，在今山东济宁市南城。唐开元二十四年(736)李白由太原移家东鲁，寓居任城，曾觞于此，故名。诗中作者借登太白楼之所见所感，抒情写景，形象地展现出李白的气度人品，寓寄着诗人自身的怀抱，以及对李白高名的向往追慕之情。全诗从空中落笔，写气图貌，情与境合。清代诗人沈德潜指出：“天空海阔，有此眼界笔力，才许作《登太白楼诗》。”(《明诗别裁集》卷八)此评颇为中肯。

这首诗一开始就从时空意象落笔，展开抒情的联想和描绘。其中“闻”、“啸”两字，起势峻耸。诗的前句，言时间之久远，映衬出诗人对李白的久仰敬慕之心;后一句以“长啸”字和，“独”字传神，以悠扬的空间写出李白当年的气魄、神情。短短几个字，写来气势凌厉，李白的形象声情呼之欲出，仿佛在读者眼前。王世贞说过： 对古人诗作必须“熟读涵咏之，令其渐渍汪洋”，才能“一师心匠，气从意畅，神与境会”(《艺苑卮言》)。不难看出，本诗首联作者乃化用了杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”诗句，但能“穷态极变”，化出新意。如果说杜甫登岳阳楼重在写其所见，描绘出洞庭湖壮阔神奇景象以状景描形见长的话，那么，王世贞则从首联开始就写登楼之所感，诗人从气势入手，先声夺人，把李白当年的英姿和寂寞的心境活脱脱地展现了出来，创造出一种“气从意畅”的艺术境界。颔联诗人未写登楼所见，而是追慕往事，拉长了时间距离，从历史的长河中于更深的层次抒写对李白的敬仰之情。两句的“一”字和“百”相对，“顾”字与“留”神合，对仗工整，并于具体数字和动态中显现出个人与群体的联系，形象地告诉人们： 只有像李白这样高风亮节的人品，才能留名百代，活在众人的心中。颔联两句虽未言情，但情意深笃。诗人的自我心态的强烈向往追求于句中亦隐然可见。颈联笔锋骤然一转，写登楼所见，由时间的追忆转向空间的描绘。眼前是云海茫茫，曙光万道，明月当空，秋色宜人。作者透过恢宏温煦的景象，既形象地点出登楼的时间，更以美景衬深情，在色泽空灵情绵缈远中展开了更加丰富的遐想，为尾联的寻觅和心境描写作了铺垫。尾联续写登楼之所感，意谓： 如今却不见像李白这样的人来登此楼了，眼前见到的只是济水潺湲地奔流。句中“欲觅”两字，表现作者求贤之切，而“重来者”可窥见其叹喟之声和殷切之情。李白说过：“夫天地者，万物之逆旅;光阴者，百代之过客。”(《春夜宴诸从弟桃李园序》)光阴易逝，天地难容，流水慢慢，贤才难得。王世贞的早年和李白一样，有过渴求作一番事业的倜傥之志，但眼前的现实是政局混乱，倭寇入侵，皇帝昏聩，官场腐败。而王世贞则为人正道直行，他不屑于与那些“独身与世致赫赫”(《金虎集自序》)的贪官俗吏同流合污，更鄙弃那些欺世盗名的道学家。他有感于此，把一己之理想和心境寄托于诗文创作之中。为此，李白当年漂泊东鲁时的处境、情操和高名，怎能不勾引起诗人强烈的共鸣，从而产生心灵契合? 作者作诗抒怀，将李白的精神气质潜移默化在自己身上，在形象的构成中渗透着诗人强烈的自主意识。不见重来者，只见济水潺湲流，诗中以景衬情，神余言外，从抒情和悠扬的氛围中唤起人们对现实和人生价值的联想和思索。

这首诗在艺术表现方法上，一是诗人不注重于登楼过程或外景描绘，而着力于抒写主体的审美心态。通过听闻和历史的回顾，形象地在诗中再现了李白的气度和品格;又透过时空审美意象，在意绪和情景统一中映衬出诗人的心情、理想和追求。为此，审美主客体融而为一，情感深笃，神与境融，形象宛然。明代“后七子”之一的谢榛说过：“凡起句当和爆竹，骤响易彻;结句当如撞钟，清音有余。”(见《四溟诗话》卷一)王世贞亦曾云：“七言律不难中二联，难在发端及结句耳。”(《艺苑卮言》)这首五言诗的另一特点，是发端和结句颇为巧妙。诗人于起联句承“昔闻”之后骤然以“长啸独登楼”发端，有如爆竹骤响，写来传神写真，引人入胜。而结句的“潺湲济水流”，也显得情韵悠长，不失“撞钟”之妙，耐人寻绎，言尽而意无穷。此其二。第三，此诗虽短，但能从气、声、色、力俱美创造形象，显现诗的审美意蕴。有如诗人以“长啸独登”展示久仰中的李白的气势声情;以“白云”、“明月”映衬旷野天空的色泽与明净;读者从济水“潺湲”中隐然可以听到济水流动的声音，从“垂顾”和“留”的字眼里还可以感到一种力度的美。这正如王世贞所说过的：“盛唐之于诗也，其气完，其声铿以平，其色丽以雅，其力沉而雄，其意融而无迹。”(《徐汝思诗集序》)他认为，杜甫诗歌“扬之则高华，抑之则沉实，有色有声，有气有骨，有味有态，浓淡深浅，奇正开阖，各极其则。”(见《艺苑卮言》四)王世贞倡言“诗必盛唐”，且服膺少陵，他颇能得唐诗之神理，取杜甫诗歌之风神。