词典札记·关于乔吉的叠字曲

十月三日《夜大学》的《巧用重言词》一文，谈到李清照《声声慢》一词用叠字的问题，并引乔吉《天净沙》“莺莺燕燕春春”叠字小令，认为他的散曲胜过李清照。这看法值得商榷。对李词用叠字表示赞扬，始于南宋张端义《贵耳集》。他说：“本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”因此他认为李清照写《声声慢》“乃公孙大娘舞剑手”。到了清代，陈廷焯在《白雨斋词话》中两次驳张氏之说，一则认为李清照下十四叠字“不过奇笔耳，并非高调，张氏赏之，所见亦浅”(卷二);再则斥张“此论甚陋”，因为“十四叠字，不过造语奇隽耳，词境深浅，殊不在此，执是以论词，不免魔障”(卷七)。至于乔曲，陈廷焯也曾引述，认为“乔梦符效之，丑态百出矣”;并认为乔用“娇娇嫩嫩”四字尤不堪”(亦见《白雨斋词话》卷七)。

平心而论，李清照《声声慢》连下十四叠字，确有创造性，即使陈氏也不得不承认是“奇笔”，是“造语奇隽”。但一首词的意境深浅，确不专靠用叠字取胜，而要看通首写得是否有思想感情。像乔吉这首散曲的写法，实近于文字游戏，而且格调不高，说它胜过李词，未免过誉。

另外，《巧用重言词》的作者对乔曲字句的理解也有未尽确切处。比如“停停当当”，即“停当”一词的叠用，并不当“走走停停”讲，而是“妥贴”、“恰到好处”的意思。而“停停当当人人”的“人人”，在这里并不是指很多人，只是专指某一个女子。我以为，评价一首作品好坏，首先还是把原作读懂才好。