西方文学·绘画、雕塑·米罗

西班牙画家。曾先后在巴塞罗那美术学校、加利学院就学。其早期作品受到野兽派和立体派的影响，1918年他在巴塞罗那举办首次个展，次年迁居巴黎，与他的同胞毕加索相交颇深。同时认识了亨利·卢梭含意深刻的天真朴素的艺术。20年代初期，他的作品兼有现实主义和内心幻想的双重因素。当布勒东打出超现实主义旗帜时，米罗便立即站到了这面旗帜的下面。1925—1927年之间，米罗已开始熟练地运用超现实主义手法作画了。他的目标是把真实的物体描绘在稀奇古怪的环境里，以创造一种充满不知名的形体的世界。他的艺术主旨是要为宇宙间每一个成份发现一个记号，并显示艺术家的表现力。有人曾这样评论米罗： 他把一个梯子放置在地平线上，将土地和天空分开。但他既要土地又要天空，好让他能站在地上面又能飞走; 他想把脚印留在一切东西上，并奇妙地掌一切。30年代早期，米罗创作过一些与众不同的浮雕作品，他使用自动主义的方法，把颜料泼洒在画布上，然后把蘸了颜色的画笔在上面抹动。此后几年他着重于拼贴画的创作。二次大战期间，法国沦陷后，米罗回到了家乡西班牙。40年代中期，他从事陶器绘制和雕塑，并画出了一部分他的代表性的作品。50年代中期，他绘制了数以百计的陶器。他为美国辛辛那提的特里斯·希尔顿饭店作了壁画。1955年受联合国教科文组织委托，他为该组织在巴黎的总部大厦作陶瓷壁画，于1958年完成。1960年他又为美国哈佛大学作了一幅陶瓷壁画，从而实现了他一直希望为公共事业作画的宿愿。米罗曾说过应当取消个人主义的架上绘画，代之以一种使个人理解的，影响全体的艺术，他指的就是装饰壁画。布勒东认为米罗的艺术特点是，他不要求从真实中有所收获，而热衷于富有意趣的、孩子气的感受，他把像小顽童似的魔鬼、蜘蛛、阿米巴和蜗牛聚集在绘画中，画面充满天真的稚气、喜悦的情趣和纯洁的魅力。