结构类·离合顺逆，随意指挥的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】海绡翁曰： 第一段地，“还见”逆入，“旧处”平出。第二段人，“因记”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下抚今追昔，层层脱卸。“访邻寻里”，今。“同时歌舞”，昔。“惟有旧家秋娘，声价如故”，今犹昔。而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。于是 “吟笺赋笔”，“露饮”“闲步”，与 “窥户”“约黄”，“障袖”“笑语”，皆如在目前矣。又吾所谓能留，则离合顺逆，皆可随意指挥也。“事与孤鸿去”，咽住，将昔游一齐结束。然后以 “探春”二句，转出今情。“官柳”以下，复缘情叙景。“一帘风絮”，绕后一步作结。时则 “褪粉梅梢，试花桃树”，又成过去矣。后之视今，犹今之视昔，奈此断肠院落何。(陈洵 《海绡说词》)

【词例】

瑞 龙 吟

周邦彦

章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步?事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

【解析】 周邦彦离京十载后再度回朝供职。《瑞龙吟》写他此时重游旧地，不见旧日情人的怅惘。词的主题 “不过桃花人面、旧曲翻新耳”(周济 《宋四家词选》) 。然而与感旧伤今的内容相适应，通篇时而由今溯昔，时而由昔及今，时而今昔交错，笔势回环曲折。离合顺逆，随意指挥，极沉郁顿挫、含蓄委婉之致，不愧是大手笔。

顺逆是相反相成的章法。顺为顺叙。逆即逆挽、倒插; 不按事态发生的顺序叙写，故意颠倒，前事后说，后事先说，以此造成词境的时空错综。顺逆结合，不同情景便婉转回互，波澜起伏，极妍而尽态。本篇第一叠写重访旧地所见景象。梅萼凋零、桃花初放，点明时令，领以 “还见”二字，表明此景乃当年所习见。幽静的 “坊陌人家”是熟悉的，当年的燕子也仍在 “旧处”营巢。先说入眼所见，然后点明这是在 “旧处”的感受，写景逆挽而入，突出了旧游之地景物依然。逆中又有顺。由 “章台路”写到 “坊陌人家”，由路旁花树写到檐下燕子，重来之地、重见之物也就由大及小、渐趋具体了。第二叠追忆旧日与情人在此初逢的情景。“黯凝伫”承上交代“还见”的缘由，启下引出回忆。由 “还见”旧地景象，触景生情，黯然神伤，到“因记”伊人当年风姿，这是一个因景及人的心理过程，是为顺叙。然而 “还见”、“因记”又均为“前度刘郎重到”后发生的，先说“还见”、“因记”，过片方突接“重到”，这又是逆挽。伊人留在词人心中的印象是那样鲜明： 她娇小、天真，一清早出人意料地出门窥看，淡抹额黄、举袖遮风，艳丽的容颜掩映于衣袖之间，笑语盈盈。以 “因记”逆入，突出了人面桃花印象之美好和难以忘怀，又为下叠“访邻寻里”蓄势。顺叙逆挽，随意指挥，极尽腾挪之妙。第三叠写物是人非，寻访不遇，怅然而归。前此忆旧之意已经写足，这里说自己旧地重游，似应接以直抒胸臆，词笔却偏在今昔之间盘桓。或顺或逆，往复错综，情景随之层层脱换。“访邻寻里”，追觅情人，乃从今落墨。查询对象为“个人”当年伙伴，“同时歌舞”四字又把人带回昔时情景。寻访结果是“惟有”旧家秋娘“声价如故”，今犹昔时，反剔出“个人”已杳如黄鹤 (陈洵理解为“秋娘”即“个人”，言其声名犹在，人已远去，亦可通)。于是不胜怅恨系之。“吟笺赋笔”二句思绪由今而昔，说我仍记得当初题赠恋人的诗句，足见情意之深;“知谁伴”三句又由昔及今，说当初我伴她欢饮、闲步，而今又有谁与之形影相随?更是伤感之至。今昔层层映衬，情致委婉缠绵。至“事与孤鸿去”三句才点醒题旨。这以下写失意归去，则以凄迷春景衬托一腔伤离意绪。

诗词虽出于同一机杼，然词之气象毕竟与诗有别。大抵说来，诗以雄直取胜，宜若长江大河一泻千里，故多用顺笔; 词则以婉转为上，应似九曲湘流一波三折，故李渔云“事之顺者语宜逆，此词家一定之理” (《窥词管见》) 。非但长调如此，令词中也不乏用逆挽法者。晏几道 《梁州令》(莫唱阳关曲) 为一思妇词，其上片云：“莫唱阳关曲，泪湿当年金缕。离歌自古最消魂，于今更在消魂处。”首句言当今怕唱送别曲子，为平入，次句忆当年离别时哭湿了金缕衣，即为逆出。三四句复由昔及今，推进一层，说如今较当初泪湿金缕更为伤情。词情因逆挽而顿挫跌宕。

再说离合。宋徵璧云：“词家之旨，妙在离合。语不离则调不变宕，情不合则绪不联贯。”(沈雄 《古今词话·词品》 下卷引) 这是就“语”与“情”的关系说的。意即情思的抒发要专一联贯，腾挪变宕均不离其宗; 语言的表达要欲即还离，含蓄有致，不可拘执于一意，絮叨不休。《瑞龙吟》 贯串着感旧怀人的“伤离意绪”，种种场景均为此而设，是为情“合”;词人每每不肯用直笔表述其情，则又是语“离”。开篇以景语入，只正面说景物依旧，却已透露出物是人非之感; 只说“定巢燕子，归来旧处”，物犹怀旧，词人自己怀旧之意也已见诸言外。不明说，更显出感情沉郁。写抚今追昔，环绕着“伤离”二字往复盘旋，不轻易点破。说“唯有旧家秋娘，声价如故”，偏不说出追寻的“个人”已踪迹杳然。唯其能离，故含蓄而婉曲。曹掌公云：“词贵离合，不粘本题，方得神情绵邈。菊庄 《踏莎行》 赋愁云：‘脉脉红楼，萋萋绿野，一江春水茫茫泻。’不言愁而愁自至，非离合之妙乎!”(冯金伯 《词苑萃编》 卷八引)说的是即景见情，语似离而情犹合。本篇结语亦然。“归骑”所见，纤纤飞雨中的柳丝、“池塘”、“院落”、“风絮”，何处不牵愁?何物不“断肠”?寓情于景，情以景幽，倍觉余韵悠然。

前人感叹“离合”二字“不特难知，也难言”(沈谦 《填词杂说》) ，原因在于离合之道，非只一端。刘熙载说：“东坡 《水龙吟》起句云 ‘似花还似非花’，此句可作全词评语，盖不即不离也。”(《艺概·词曲概》)苏词咏杨花，绾合杨花和离人。写杨花为 “合”，写离人则“离”。以花喻人，写人又具杨花之神，所以说是 “不即不离”。这里的 “离合”乃就咏物与托意的关系而言。沈谦云：“白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在离合之间。”(《填词杂说》)显然，此处的 “离合”即指不同艺术手法的配合如何把握分寸、恰到好处。毛骙曰：“词贵离合。如行乐词，微着愁思，方不痴肥。怨别词，忽尔展拓，不为本调所缚，方不为一意所苦，始有生动。”(沈雄 《古今词话·词品》 下卷引) 则 “离合”又可指词的内容应正反合道，“要想甜，加点盐”。可见，词家对离合的理解常因人而异。但不管怎么说，把握好艺术表现中矛盾、对立的双方相辅相成的关系，这一点则是共同的，这也是离合之道的要旨。