杨巨源

水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。

惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。

这首诗又题曰《和练秀才杨柳》。《折杨柳》本为乐府《横吹曲辞》。诗旨亦在折柳赠别，然通篇全从行人落笔，故较一般以送别者为抒情主体的赠别诗另有蹊径。全诗既因情造景，又以景造情，读来婉而多致，清新活脱。

开头两句直接破题，因情造景，勾勒出了折柳赠别的场景。首句点明相别的地点是在水边，但究竟是什么水呢?诗人未说，况且既为和作，也不必坐实。不过灞陵赠别已成唐人习俗，李白又有“年年柳色，灞陵伤别”《《忆秦娥》)的名句，也许诗人暗用此意，以造成惜别而又伤别的气氛。曲尘本为酒曲所生之细菌，因其色淡黄如尘而得名，此处借指嫩柳之色。既然是嫩柳，自然是在初春，这便在写景中点明了赠别的时间。因是从行人落笔的，所以第二句将送别者折柳相赠的过程略去，只说是行人驻马，接过折柳并向友人道谢：“烦劳您为我折了一枝。”这俨然是一幅水边送别图，水之呜咽，柳之情丝，与友朋之间的离情别绪浑然一体了。

其实这首诗构思之深巧，全在末两句的以景造情，前两句的因情造景还只是一种铺垫。不过这个铺垫是必不可缺的，否则后两句的以景造情便成了哑谜。罗大经《鹤林玉露》评此诗曰：“唐人柳诗‘水边杨柳’云云，朱文公(熹)每喜诵之，取其兴也。”“兴”在何处呢?即在托风喻情。托风喻情，本是诗家常用之法，但这儿却用得有点特别。友朋分袂，又在料峭微寒的春风中，给人的感觉自然是酸楚的，李贺《金铜仙人辞汉歌》中就有“东关酸风射眸子”之句，吴文英在《八声甘州·陪庾幕诸公秋登灵岩》中也说“箭径酸风射眼”，就是显例。然而在这首诗中，诗人用的是“双托”，即将送别者之情托之于春风，又将行人之情托之于折柳。春风之不忍与折柳相别，即送别者之不忍与行者相别也。春风之殷勤吹拂手中折柳，犹送别者之殷勤向行者招手致意焉。中间又下一“惜”字，离别之苦、之酸楚，不是更甚平常了么?其婉而多致，清新活脱，可于感情的跌宕与蕴藉中见之。