(宋)陆游
临江仙·离果州作
鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。春光还与美人同。论心空眷眷，分袂却忽忽。只道真情易写，那知怨句难工。水流云散各西东。半廊花院月，一帽柳桥风。
此词当作于乾道八年(1172)之后，陆游入四川宣抚使王炎幕之时。那时他常到西北前线去视察，曾亲历战事。参加过渭河强渡，参加过大散关的争夺战。当时陆游满怀胜利的信心：“大散关头北望秦，自期谈笑扫胡尘”(陆游《追忆征西幕中旧事》诗中句)。他碌碌风尘，奔波于果州、兴州、凤州等地。这首词便是他离开果州驿站时写成的(参见《剑南诗稿》卷三《果州驿》)。时值春日，一场春雨之后的晴天，词人的心情是愉快的，但是又感到春光渐老，百花零落，燕子在筑巢将雏，怎不牵动羁旅行人的心思。此际他已经是近五十岁的人了，一方面他不顾世事艰难，尽心竭力恢复中原的大事。另一方面，南宋朝廷中妥协投降的势力无时不在牵掣着他的行动。此际词人难免会有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”的感叹了，所以“春光还与美人同”中的“美人”即词人自况。“论心空眷眷，分袂却忽忽。”用对偶的形式，把词人内心深处的隐微，极其细腻地表现出来。陆游非常善于运用对偶，刘克庄说“古人好对偶被放翁用尽”毫不夸张。通常《临江仙》一调并无必须对偶的规定。但陆氏此词起手便是一副工对：“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。”“新绿”与“残红”对比何等鲜明，既描绘出此时景物的特征，又借助于对比(一为生机盎然的新绿，一为衰飒的残红。)，表现了词人此时此地的复杂微妙的心境。此外，上阕的结处与下阕的起处、结处也都用了工整的对偶。于对比中造成抑扬，于对比中形成烛幽照冥的艺术效果，铿锵和鸣，低回婉转，声情并茂。
过阕一联：“只道真情易写，那知怨句难工”是对偶中的流水对。上句、下句意脉连贯，一气呵成而又百回千转、曲折诘屈。用极流畅的声律，表达了极委婉的情思。从表面上看是把韩退之“愁恨之音易好”的名言翻转了过来。然而切勿以为陆游是做翻案文章，这里正是艺术家的狡狯之处。他字面上说“怨句难工”，其实这正是极精工的怨句。这就是所谓“笔具四面”的艺术功力。吴见思说：“必于一笔之中，各具四面，一句之内，必分数层，所谓横看成岭侧成峰也。”通观此联，陆游所写的“真情”，乃是心底里极曲折深隐的一种矛盾心情，按照愁情之音易好的说法，此情自是“易写”。然而下一句却说“难工”，换一种说法即是难以笔墨形容。但是，我们细看这里说“难工”，或者说难以笔墨形容，不正是一种很好的形容方式吗？真可谓“横看成岭侧成峰”，一笔之中能具四面的精警方字。
结处“半廊花院月，一帽柳桥风。”是对偶中的双声叠韵对。上句“院”、“月”双声，下句“帽”、“桥”叠韵；声韵和鸣，有非常悦耳的声律效应。上句写驿战中的静态景物，下句写行旅中动态的感受。一静一动，两相比照，极富情致，有语尽而意不尽、意尽而情不尽的艺术效果。于中也可以看到陆游之善于运用对偶的表现形式了。