宋元江西诗词·南宋江西词作·格律派词人姜夔、张辑·姜夔

姜夔(1155～1221)，字尧章，别号拈花惹草白石道人，世称姜白石。童年失去父母，在汉阳的姐姐家度过了青少年时期。他爱好音乐文学和书法。成年后屡试不第，奔走四方，过着幕僚清客的生活。

其详细经历，夏承焘编有《辑传》，其云：

姜夔字尧章，鄱阳人(《本集》)……夔孩幼随宦，往来沔、鄂几二十年(《本集》)。淳熙间客湖南，识闽清萧德藻，德藻工诗，与杨万里、范成大、陆游、尤袤齐名(杨万里《诚斋集》《乌程县志》)。既遇夔，自谓四十年作诗，始得此友(周密《齐东野语》载白石自述)。以其兄之子妻之(陈振孙《直斋书录解题》、张镃《南湖集》)，携之同寓湖州。永嘉潘柽字之曰“白石道人”，以所居邻苕溪之白石洞天也(《本集》)。

夔少以词名，能自制曲，初率意为长短句，然后协以律(《本集》)。尝以杨万里介，谒范成大于苏州(《诚斋集》)。成大以为翰墨人品皆似晋宋之雅士(《齐东野语·白石自述》)……万里尝称其文无不工，甚似陆龟蒙。夔来往苏杭间，亦颇以龟蒙自拟(《本集》)。并时名流若楼钥、叶适、京镗、谢深甫，皆折节与交;朱熹爱其深于礼乐，辛弃疾深服其长短句(参见《齐东野语·白石自述》)。

时南渡已六十载，乐典久坠，士夫多欲讲古制以补遗轶。夔于宁宗庆元三年进大乐议及琴瑟考古图于朝，论当时乐器、乐曲、诗歌之失(《宋史·乐志》)……五年，又上圣宋铙歌十二章(《本集》)。诏免解与试礼部，不第(《书录解题》)，以布衣终。

夔气貌若不胜衣，家无立锥，而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏，汗牛充栋(陈郁《藏一话腴》)……今存有旁谱之词十七首……亦精赏鉴，工翰墨，辨别法帖，察入苗发(朱彝尊《曝书亭集》)……

张俊之孙曾有名鉴字平甫者居杭州，夔中岁以后，依之十年(《齐东野语·白石自述》)。鉴卒，旅食浙东、嘉兴、金陵间(《本集》、吴潜《履斋诗余》、苏泂《泠然斋集》)。卒于西湖(《履斋诗余》)，年约六十余。贫不能殡，吴潜诸人助之葬于钱唐门外西马塍(《履斋诗余》《砚北杂志》)。^[1]

姜夔以词著称，存词据夏承焘所辑《姜白石词编年笺校》有80余首，在创作成就上，是南宋末期骚雅词派中最高的作家，在整个词史上也堪称卓然大家。前人评价颇高：

世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季始极其变。姜尧章氏最为杰出，惜乎《白石乐府》五卷吟仅存二十余曲也。^[2]

尝以词譬之画，画家以南宗胜北宗，稼轩、后村诸人，词之北宗也;清真、白石诸人，词之南宗也。^[3]

词家之有姜石帚，犹诗家之有杜少陵，继往开来，文中关键。^[4]

白石为南渡一人，千秋论定，无俟扬榷。^[5]

白石长调之妙，冠绝南宋，短章亦有不可及者。^[6]

姜尧章，杜少陵也。^[7]

姜夔词依它的内容来分，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等，我们略加叙说。

感慨时事、抒写身世之感的词作如：

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生?(《扬州慢》)

叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨赋》。记当时、送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与。春来要寻花伴侣。(《玲珑四犯》)

前首以兴废、繁华衰落的对比，表现金人屡屡南侵和宋民积压的悲愤;后首表现作者怀才不遇、壮志难酬的感慨和身世飘零、居无定所、孤独凄冷的心境。

山水记游、节序咏怀的词作如：

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许。凭栏怀古，残柳参差舞。(《点绛唇·丁未冬过吴松作》)

京洛风流绝代人。因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。红乍笑，绿长颦。与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。(《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》)

前首写词人途经吴松，想起晚唐诗人陆龟蒙不赴朝廷征召、隐居松江之事，寄寓自我的身世之慨。后首写在秋天的吴兴苕溪渡口，遇见一位风絮般飘落的京洛风流绝代佳人，表达了作者的怜爱珍惜之情。

交游酬赠的词作如：

松江烟浦。是千古三高，游衍佳处。须信石湖仙，似鸱夷、翩然引去。浮云安在，我自爱、绿香红舞。容与。看世间、几度今古。卢沟旧曾驻马，为黄花、闲吟秀句。见说胡儿，也学纶巾欹雨。玉友金蕉，玉人金缕。缓移筝柱。闻好语。明年定在槐府。(《石湖仙·寿石湖居士》)

与鸥为客，绿野留吟屐。两行柳阴垂，是当日、仙翁手植。一亭寂寞，烟外带愁横，荷苒苒，展凉云，横卧虹千尺。才因老尽，秀句君休觅。万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。百年心事，惟有玉阑知，吟未了，放船回，月下空相忆。(《蓦山溪·题钱氏溪月》)

姜夔恋情词较多，有十八九首，据学者考证，姜夔曾几度游合肥，并与一琵琶妓相爱，这竟成为一生堪堪回忆的往事，曾作多首词咏写情事。如：

肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(《鹧鸪天·元夕有所梦》)

这是一首记梦词。上片首写对昔日恋情的“悔恨”，这是因至爱而至痛产生的“悔恨”，再写梦中无法看清情人的怨恨，足见作者恋情之深炽。下片说别久不成悲，却又言愁白了鬓发，可见所谓“不成悲”，是指久别相思，由激情外露转向深沉内敛，由多愁善感变为隐忍节制，外表是“不成悲”的淡漠与迟钝，实质上是一种更深藏更沉郁的悲愁。结尾两句想象在元宵放灯之夜，对方也在悲苦相思，语极沉痛。全词深情缱绻，缠绵哀婉，感人至深。

姜夔词最多的是咏物之作，有二三十首之多，其中咏写梅花的就有十七首，是他作品中分量最多的一类。后来高观国、史达祖、周密诸人，均爱好姜词，亦各以咏物擅场。姜夔咏梅词的代表作为《暗香》《疏影》：

辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷人瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。(《暗香》)

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏;无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。(《疏影》)

两首堪为咏梅名作。《暗香》正如题面，侧重写梅的幽香冷艳，寄寓怀人之情，所怀者也许是作者恋人。《疏影》侧重写梅花的稀疏，感伤其凋零，寄寓时事及身世之感。两词咏写物态时，擅从空际中摄取其神理，点染其情韵，并将自己的感受融合进去;抒发情感时，作者又力避直露而求其蕴藉冲淡，因而词的意境显得较为朦胧幽静，笔调空灵。张炎在《词源》中赞曰：“前无古人，后无来者。自立新意，真为绝唱。”^[8]

姜夔词素以“骚雅”“清空”著称，前者可见于张炎《词源》、陆辅之《词旨》、陈廷焯《白雨斋词话》等的论定，其内涵指词的意境高妙，韵味隽永，语言典雅。这种风格主要体现在意境的塑造上。后者是一种既不同于北宋末年以来的绵丽软媚，又不同于辛派末流的粗犷叫嚣的风格。“清空”与苏轼的清旷不同，特别指姜夔注重“以诗法入词”，善于以注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的江西诗风入词，因而其清空之中又带有刚劲之风，所以又称“清刚”或“清劲”。诸评家论曰：

词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹，吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之说……白石词如《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。^[9]

姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。^[10]

填词最雅，无过石帚。^[11]

姜张诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐，入其境者疑有仙灵，闻其声者人人自远。^[12]

姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。^[13]

白石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最高。^[14]

石帚所作，超脱蹊径，天籁人力，两臻绝顶，笔之所至，神韵俱到。^[15]

姜夔词“骚雅”“清空”风格的形成，主要得力于其独特的艺术手段。

首先，善于取神遗貌。姜夔词不论是写景，还是咏物，都不过多描摹物态，而是摄取其神理，极力点染其情韵，并将自己的感受融合进去，从而达到词的清空骚雅的意境风格。如上所举的两首咏梅之作。

其次，善于使用“中和”手法，将各种题材聚拢于统一风格中去。姜夔写词，从不让七情六欲无节制地发展，往往写浓愁时用清笔，写柔情时用健笔，以便将各种感情、各种题材的表达都“中和”到清空或清刚、清劲的风格中，从而达到一种超逸空灵的境界。上引《扬州慢》可为清笔写浓愁之例。健笔写柔情的如《长亭怨慢》：

渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱、向何许。阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

此词为告别合肥情侣而写，本是一段柔情艳事，姜夔写来却绝去秾艳雕饰，以清刚峭拔之笔，作敲金戛玉之声，浑灏流转，依然深曲动人。

第三，以诗为词。姜夔善用诗人笔法，又常以江西诗法来锻炼语言，使词的语言愈加“骚雅”。

词中诗语如：

淮南浩月冷千山，冥冥归去无人管。(《踏莎行》)

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。(《点绛唇》)

有玉梅几树，背立怨东风。(《玉梅令》)

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵。(《齐天乐》)

长记曾携手处，千树压西湖寒碧。(《暗香》)

虚阁笼寒，小帘通月。(《法曲献仙音》)

池面冰胶，墙腰雪老。(《一萼红》)

后两例不仅为诗中之语，还属于诗中之工对。可见，姜夔作词同作诗一样，极重语言的锻炼化工。与其清空的意境相合，他又特别注重用“冷”字，以“冷”来写通感。如：

淮南浩月冷千山，冥冥归去无人管。(《踏莎行》)

嫣然摇动，冷香飞上诗句。(《念奴娇》)

十亩梅花作雪花，冷香下携手多时。(《莺声绕红楼》)

冷红叶叶下塘秋。(《忆王孙》)

冷云迷浦，倩谁唤玉妃起舞。(《清波引》)

东风冷，香远茜裙归。(《小重山令》)

月上汀洲冷。(《湘月》)

重见冷枫红舞。(《法曲献仙音》)

月冷龙沙，尘清虎落。(《翠楼吟》)

“冷”字成了姜夔词最大的语言特色，从而形成一种“幽韵冷香”式的新词品。

第四，善于以情化景。姜夔有着丰富的审美经验，能够在感受、记忆、思考、想象等心理活动的基础上进行联想，使情与景交融在一起，尤其善于在结尾处将情化景，使意境更加清空。如：

问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。(《解连环》)

想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。(《八归》)

西山外，晓来还卷，一帘秋霁。(《翠楼吟》)

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。(《点绛唇》)

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。(《点绛唇》)

对于姜夔此种手法，陈廷焯《白雨斋词话》评曰：

白石长调之妙，冠绝南宋;短章亦有不可及者。如《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许，凭栏怀古，残柳参差舞。”感时伤事，只用“今何许”三字提唱，“凭栏怀古”以下，仅以“残柳”五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处，令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。^[16]

姜夔词创造性地将婉约与豪放两种词风融合在一起，以其清刚雅正、冲澹秀洁的风格，一洗流行一时的纤艳靡丽风气，为雅词的创作树立了典范，在词史上产生了深远的影响，较之于辛弃疾词有过之而无不及。具体来看，不仅直接影响了史达祖、吴文英、张炎等人，还下开了清代朱彝尊等浙派词人的先驱。对此，前人有不少评述：

近时作词者，只记周美成、姜尧章等……或曰：美成、尧章以其晓音律，自能撰词调，故人盛服之。^[17]

词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具夔之一体。^[18]

鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅，于是史达祖、高观国羽翼之。张辑、吴文英师之于前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箭至于九变，而词之能事毕矣。^[19]

今人夏承焘先生在《论姜白石词风》中也说：“白石在婉约和豪放两派之外，另树‘清刚’一帜，以江西诗瘦硬之笔救周邦彦派的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神救苏辛派粗犷的流弊。”又说：“白石于柳、周和苏辛两派之外，在当时实另成为一个派系，这并不是故为强调的话。”^[20]

注释

[1]夏承焘：《姜白石词编年笺校》，上海古籍出版社，1981年版，第1页。[2]朱彝尊：《曝书亭集》，见《姜白石词编年笺校》，第136页。[3]厉鹗：《张今涪红螺词序》，见《姜白石词编年笺校》，第137页。[4]宋翔凤：《乐府余论》，见《姜白石词编年笺校》，第144页。[5]冯煦：《蒿庵论词》，见《姜白石词编年笺校》，第147页。[6]陈廷焯：《白雨斋词话》，见《姜白石词编年笺校》，第149页。[7]张祥龄：《词论》，见《姜白石词编年笺校》，第155页。[8]张璋、职承让等编纂：《历代词话》，大象出版社，2002年版，第198页。[9]张炎：《词源》，见张璋、职承让等编纂《历代词话》，第192页。[10]沈义父：《乐府指迷》，见张璋、职承让等编纂《历代词话》，第200页。[11]朱彝尊：《词综发凡》，见《姜白石词编年笺校》，第136页。[12]郭麘：《灵芬馆词话》，见《姜白石词编年笺校》，第141页。[13]刘熙载：《艺概》，见《姜白石词编年笺校》，第147页。[14]陈廷焯：《白雨斋词话》，见《姜白石词编年笺校》，第148页。[15]冯煦：《蒿庵词论》，见《姜白石词编年笺校》，第147页。[16]《姜白石词编年笺校》，第149页。[17]陈模：《怀古录》，明钞本。[18]朱彝尊：《黑蝶斋诗余序》，见《姜白石词编年笺校》，第136页。[19]汪森：《词综序》，见《姜白石词编年笺校》，第137页。[20]《姜白石词编年笺校》，第1页。