不难看出，本词有所本。传云唐人孟浩然有句：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”。名动京师，温庭筠《更漏子》又云：“梧桐树，三更雨，不道离恨正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”宋初张先更有句：“深院锁黄昏，”阵阵芭蕉雨。”本词雨打芭蕉取象于张先，而句意大抵出温词，溯其源，又不得不归之于孟诗。

然而因袭中亦见创新，词人点染成句之工，倒是一个范例。

其法有二：一曰渲染影借，二曰往复以尽其意。

温词下阕的“一叶叶，一声声”，被移到了上阕起句，又易“叶叶”为“更更”，“一声声，一更更”，先以叠词叠韵造成了凄切单调的情韵。第三句方拈入“芭蕉”，又加一“灯”如豆与雨打芭蕉声相应，“窗里”、“窗外”再用叠词，便在更深的单调寂寞之中，使声光互映，渲染了气氛，于是“更更”长夜，凄凄雨天中离人的百无聊赖之感，便盈满而溢，化作了“此时无限情”。

一咏不足，再咏之。“无限情”过片换头，行为下阕的“梦”字，“恨”字。寻“梦”只求“愁情聊胜无”，却为雨打芭蕉，声声滴破，更更难成，这悲“恨”岂非更是“难平”。“难”字三相叠，后难更甚于前“难”，于是化作怨语“不道愁人不喜听”，“不”字四相叠，凸现“愁”字。由寻“梦”而“恨”(憾)而结到“愁”，层层递进，凄意更满，“无限”怅惘，然而这雨声完全不关怀，依然是“空阶滴到明”。听雨在下阕进而为恨“雨”，不愿听而又不得不听，“这次第，怎一个愁字了得？”

翻用唐诗或前人词句，是宋词一种常见的技法，意在借前见后，暗示以调动读者想象，其成败的关键，在于能否翻新。此词成功了，语似平淡，而意味无穷。由二法进而玩其奥秘，又可悟字词位置的作用，上、下片分以“芭蕉”、“愁人”居中，则一篇皆活，试易其位，必不能佳。