周邦彦《浣溪沙》原文与历代鉴赏评论

楼上晴天碧四垂。楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。

【汇评】

卓人月《古今词统》卷四：为落花增气色。

潘游龙《古今诗余醉》卷二：《燕诗》：“落花径里得泥香。”(按潘氏以本词为李清照作)

贺裳《载酒园诗话》卷一“宋人议论拘执”条：皮光业“何人折柳和春絮，飞燕衔泥带落花。”裴光约曰：“二句偏枯不为工，柳当有絮，泥或无花。”不知泥中不全带落花，带落花者亦间有之。此是诗家点染法。刘中叟咏桃花曰：“桃花雨过碎红飞，半逐溪流半逐泥。何处飞来双燕子，一时衔在画梁西。”又周邦彦小词“新笋看成堂下竹，落花都上燕巢泥。”秦观：“杏花零落燕泥香。”盖词人数数用之，必欲执无有以概有者，不几于摇手不得，毋乃太沾滞乎。

俞陛云《宋词选释》：上阕，有李白《菩萨蛮》词“有人楼上愁”、“玉阶空伫立”之意。下阕，“新笋”二句，写景即言情，有手挥目送之妙。芳序已过，而归期犹滞，忍更听鹃声耶?

俞平伯《清真词释》：此词一气呵成，空灵完整，对句极自然，《浣溪沙》之正格也。后主《菩萨蛮》曰：“高楼谁与上，长记秋晴望。”与此仅有春秋之别。天朗气清何必非春日哉，以之訾议《兰亭序》，亦过矣。唐诗：“欲穷千里目，更上一层楼。”壮语也，无罣碍故。此则未免有情，谁能遣此，致语也。正唯其长天无际，芳草无涯，故不忍登高临远耳。“接”字，即从古诗“青青河畔草，绵绵思远道”之“绵绵”二字脱胎。

下片偶句，新生与蕉萃合参，极醒豁又极蕴藉。结句轻轻即收，不堕入议论恶道，与上片之结并其微婉。乍读之，似不过瘾，却是清真工力深稳处，正类二王妙楷，中锋直下如痴冻蝇也。尝谓三只脚的《浣溪沙》，两脚一组，一脚一组，两脚易稳故易工，一脚难稳故难工，不用气力似收煞不住，用大气力便轶出题外。或通体停匀，或轻重相参，要之欹侧之调以停匀为归耳。

已不堪凭到阑干，而堂下竹，燕巢泥，咫尺之间亦会增人惆怅，林外鹃啼，复在近远之间，春愁无那，细细摹寻。

俞平伯《唐宋词选释》：本篇与《花间集》卷七载孙光宪《浣溪沙》一词用语颇相似，而意境各别，可参看。本篇又见李清照《漱玉词》。

又：(“楼上”三句)韩偓《有忆》：“泪眼倚楼天四垂。”

又：(“新笋”二句)这一联新生与迟暮互见。六朝人诗如萧慤《春庭晚望》、王僧孺《春怨》都有类似的句子。……孙光宪词亦有“粉箨半开新竹径，红苞尽落旧桃蹊”等句。

又：陈元龙注引李商隐《锦瑟》“望帝春心托杜鹃”;又说“其声哀怨，不忍听之耳。”读“忍”为“不忍”，是“不忍”即“忍”，以语促而省字。李中《钟陵禁烟寄从弟》“忍听黄昏杜宇啼”，似较上引义山句更为相近。

吴世昌《词林新话》：末句谓春光已老去，听“不如归去”之鹃啼，能不动心!晏几道《鹧鸪天》云：“十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。”或足为此句注脚也。

【附录】

方千里《浣溪沙》：清泪斑斑著意垂。消魂迢递一天涯。谁能万里布长梯。先自楼台飞粉絮，可堪帘幕卷金泥。相思心上乳莺啼。

杨泽民《浣溪沙·木樨》：金粟蒙茸翠叶垂。月宫仙种下天涯。儿曹攀折有云梯。枕畔幽芳醒睡思，炉中换骨脱金泥。待持金翦怕儿啼。

陈允平《浣溪沙》：十二珠帘绣带垂。柳烟迷暗楚江涯。自携玉笛凭丹梯。写恨鸾笺凝粉泪，踏青鸳袜溅金泥。落红深处乱莺啼。