《俞陛云·浣溪沙》原文赏析

忆苕溪旧游

一

数点苹花映钓矶。 几弯桑径隐柴扉。 溪中云影逐帆飞。

秋水黄欹渔簖竹，朝阳红晒舵楼衣。乡园风物总依依。

二

薄晚轻舟任所之。沿流村屋上灯迟。归鸦占尽绿杨枝。

芳草久荒高士宅，残花犹发女郎祠。夕阳吟望自移时。

苕溪位于浙江省北部，有东西两溪，莫干山居中为分水岭。两水北行至湖州市合流入太湖。这一带山明水秀，芦苇夹岸，鱼虾成群，稻米飘香，是不可多得的游览胜地和生活乐园。古代作为游赏风景区的苕溪，指流经吴兴县的西苕溪而言; 东苕溪位于杭嘉湖平原西缘，溪水流经的德清县，就是俞陛云的家乡，他三十岁科举及第出仕以前，长期学习生活在苕溪两岸的这片土地上。

《浣溪沙》共三首，总题“忆苕溪旧游”，为词人追怀旧游之地的一组作品。同是怀念故乡的风物人情，三首词各有其侧重。第一首主要表现昔年乡居出游时对故园丰收景象的不胜欣喜。词曰： “偃月桥西曲港通，贪看山色屡支篷。轻衫凉约野塘风。菜陇割苗环稚子，蔗田舞杖醉村翁。近乡人语乐年丰”。第二首是沿途饱览随意剪辑的几个镜头，表现作者对家乡的山水由衷的称赏和热爱。第三首则是一番巡礼之后，陶醉于乡园秀色，在与仕途人生的鲜明对比中，发出“归欤”之叹。本书选析这组词的后两首。

先读前一首。下片歇拍“乡园风物总依依”是这一首的纲领。一组三首之中，以此篇景物描写最为集中。“依依”留恋，不忍分离，表现对故园风光的激赏，构成作品的感情基调。上片三句，叙写具有鲜明故乡特色的三个景观。“数点苹花映钓矶”是岸边景象。溪流清碧， 苹花数点，呈现出乡间特有的野趣。“钓矶”，是岸边枕着清流可供垂钓的石头。初秋里， 在苹花映衬的石上， 向中流悠悠地抛出钓丝，该是乡居生活中最惬心之事。作者乘舟游赏，剪景入词，起笔即书垂钓，可见此亦为苕溪游赏乐事之首。而清流垂纶，又与隐居生活一线相牵，为第三首作一伏笔。次句“几弯桑径隐柴扉”，写苕溪岸边的村落人家。浙江北部、江苏东南部以太湖为中心的一带地区，是重要的蚕桑产地。村前屋后，或单株独树，或成片成林，桑枝挺拔，桑叶叠翠，蓊蓊郁郁，农家的柴扉茅舍，就隐没在这厚厚实实、密密层层的绿云之中，只有那曲折蜿蜒通向溪边的桑林小道，和丝丝袅袅飘散在树尖的炊烟，向舟中游人报告农家生活的信息。“几弯”，是弯而又弯，不知几曲，这是作者平常乡间行走时获得的真切感受;柴扉，则是眼中隐约所见。下一“隐”字，以称赏的口吻，传达田园居处特有的幽静平和气氛。第三句“溪中云影逐帆飞”，是描画一幅神奇生动的水上美景：清碧的溪流逶迤曲折地流向远处，两岸的青山和桑田更把溪水渲染成一片深绿，点缀在这深绿之上的，是片片白帆，伴随着船帆飞驰的，还有水面上的云影。云影随帆，帆伴云影，帆和云影都人格化了，大自然本来就充满蓬勃的生机。苕溪逶迤，碧空万里，天光水色，辉映成趣，真是有说不尽的诗情画意。

下阕稍稍偏重民俗风情的勾勒。过片，“秋水黄欹渔簖竹”，截取水乡人民一个日常生活小景。渔簖，是竹枝编成的栅栏状的渔具，用来阻挡鱼虾螃蟹等。在不同季节，簖的编制方式和作用也不同。秋天是捕蟹旺季，此时，水碧簖黄，竹栅张设得最多。作者从小长在苕溪，深知欹簖捕蟹的特别情趣，故而摄下了这一地方风味极浓的特写镜头。次句“朝阳红晒舵楼衣”，着意从静美中追求别一种诗意：清晨，船儿静静地泊在岸边，朝阳升起，红光映照在水上，照在舵楼晾出的衣物上。画面蒙上一层桔红的轻纱，气氛显得静谧而安详，仿佛是一个美丽温馨的梦境。此情此境，真是连读者也要忘情和陶醉了。作者至此收束全篇，总括一句，表现对故乡平和自然淳朴生活的强烈依恋： “乡园风物总依依”。“依依”二字，既为贯穿于上文景物叙写的感情线索，于词尾点出，又构成作者对一系列乡园风物巡游观览之后的感情高潮。这是作者追忆这次苕溪荡舟经历时，充溢胸中的全部激情最为贴切的表述。

这首小词，写景跨度广阔，方位多变，节令特色亦十分鲜明，苕溪之山水风光、民俗风情，历历在目。行文移步换景，条理明晰。“依依”深情如血脉流注，通贯全词。

后一首，紧承前篇意绪，同时表现作者内心的沉思。起调“薄晚轻舟任所之”，“薄晚”点明时间。“薄”是近的意思，时已向晚，夕阳下山，暮色昏沉。“任所之”是不用桨棹，让小船任意飘流。经过一整天的饱览赏玩，作者那种小舟初发时“贪看山色屡支篷”的游兴，已为怡然陶然的满足心理所取代，眼看暮霭沉沉，干脆丢开船桨，让小船随着溪流任意飘行，自己时倚时卧，目光瞥过岸边，村落、垂杨便交替地转到他的面前，又缓缓地退入身后。“沿流村屋上灯迟”，是作者于夜色渐浓时感知的第一个印象。村落临河，是江南水乡的特色，而“沿流”又有一路行来之意，说明所见村庄不止一处。“村屋上灯”，则辛劳一天的乡亲已经归来。“迟”不仅指见灯之晚，还有逐渐、慢慢的意思。乡村野地里，自不比都市的店铺林立，彩灯早悬，昼夜相接，而是星星灯火，远远近近，断断续续，给人以一种由零散而来的“迟”的感觉。此刻词人的心境由怡悦转入沉静，从字里行间，读者渐可省察到他思索的踪迹。“归鸦占尽绿杨枝”，是作者舟中所见的一个场面。句首明揭“归”字，是全篇文眼。“占尽”，见归巢之鸟众多。鸦之所栖，当不止绿杨一树，作者简选物之尤美者着笔，不无称羡之意。苏轼有诗：“孤云落日西南望，常羡归鸦自识村” (《詹守携酒见过，用前韵作诗，聊复和之》)，企羡归鸦，乃东坡婉诉思归之念。联系上文“乡园风物总依依”句，亦见此词作者以绿杨暗喻乡园，归鸦占尽绿杨，而自己羁留异地，对照之中，曲露思归心迹。

下阕继续用婉曲之笔抒写归思，只从景物描述中表现情绪，给人以深沉的感觉。“芳草久荒高士宅，残花犹发女郎祠。夕阳吟望自移时”，高士宅、女郎祠的光景皆为想象。前者为隐士之宅，后者不详所指。芳草残花，见出高洁，“荒” “残”二字，又见破败零落。昔日的高士之宅而今已淹没于荒烟蔓草; 女郎祠边，繁花唯剩残枝。此种景象，与“归鸦占尽绿杨枝”栖宿安稳气氛恰成对比，令人怅然叹息。“夕阳叹望自移时”一句，显出思考的深沉。杜甫《秋兴八首》之八：“白头吟望苦低垂”。仇注：此章“溯旧游而叹衰老也”。俞词化用杜意。“夕阳”是吟望的时间，“吟”是沉吟、思索;“移时”，示瞻望沉思之良久。“自”字表明，他对时间的迅速流逝竟未觉察。作者此刻遥想故园荒残景象，为了说明什么呢? 读陶渊明《归去来辞》 ，有“三径就荒，松菊犹存”句，与小词的高士宅芳草久荒、女郎祠残花犹发为同一机杼。陶令当年认为“饥冻虽切，违己交病”，于是载欣载奔地归隐田园了。他归返家园后，“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜;倚南窗以寄傲，审容膝之易安; 园日涉以成趣，门虽设而常关” (《归去来兮辞》)，是何等地痛快而自在。这种和谐愉悦的境界，不能不令千载以下的俞陛云向慕不已。他伫立移时，默念何年何日，才能回到故乡，寄情山水，消忧琴书，乐天知命地终此一生呢?

这首小词以抒感为主。但一路写来，仍是游赏经历，不离标题“忆旧游”三字，但与上首取景角度有异。小词首先规定黄昏这个特定时间，由上阕“村屋上灯”，“归鸦栖止”两个场景，从人、物两方面表现归宿的客观必然性，从中引发作者对自己未来去从的深思。下阕的对句，想到故园久已荒芜，归隐之事刻不容缓，表意当属直接了当，但行文却含蓄深婉，优游不迫。末句吟望移时，也只是沉吟思索，决不轻躁直露。昔人有云：“含蓄无穷，词之要诀。含蓄者，意不浅露，语不穷尽。句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。” (沈祥龙《论词随笔》)这篇小词便已达到这一艺术境界。