第五节
原作意象结构的再现
文学作品的审美意象群是一个多层面的整体结构，包含一个中心意象和若干从属意象。各从属意象相互关联，对中心意象起渲染和烘托作用。各意象通过互动关系传达一种总体意蕴，它大于各意象含义的简单总合。文学作品中一个意象表现一幅画面，意象的连接和融合将一组画面连接起来，通过其微妙含蓄的内在联系表现一种深远的意境，留给读者丰富的想象空间和回味的余地。在译语表达阶段译者要力求再现原作的意象结构和意象组合方式。下面是元代诗人马致远的《天净沙·秋思》和三个译文：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
Withered vines，olden tree，evening crows；
Tiny bridge，flowing brook，hamlet homes；
Ancient roads，wind from west，bony horse；
The sun is setting，
Broken man，far from home，roams and roams．
（赵甄陶译）
A little bridge lies across the stream which past houses flows；
A wither'd vine still clings to the old tree，in which crows rest；
A lanky horse crawls along the ancient road，and th’ west wind blows．
The dusky sun is sinking down the west；
The earth's remotest corner witnesses a stranger much distress'd．
（卓振英译）
At dusk o'er old trees wreathed with withered vine fly crows；
‘Neath tiny bridge beside a cot a clear stream flows；
On ancient road in western breeze a lean horse goes．
Westward declines the sun；
Far，far from home is the heartbroken one．
（许渊冲译）
原诗意境悠远，十二个意象直接并置，表面上是并列关系，但从深层语义结构分析，“枯藤”与“老树”、“小桥”与“流水”、“古道”与“西风”分别修饰“昏鸦”、“人家”、“瘦马”，原诗展现了这样一幅画面：枯藤老树上栖息着昏鸦，小桥流水边有一处人家，在古道上、西风里一匹瘦马在缓缓前行。日落西山，天色渐暗，漂泊异乡的游子内心愈发惆怅悲苦。“断肠人”是全诗的中心意象，诗人通过“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”的意象并置，使其相互间的联系变得含蓄朦胧，烘托了一种苍凉凄苦的氛围，渲染了“断肠人”内心无尽的思乡之情，耐人寻味。译文一Withered vines，olden tree，evening crows/Tiny bridge，flowing brook，hamlet homes/Ancient roads，wind from west，bony horse；保留了原诗意象的并置形式，没有用任何关联成分。原诗“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”表面上是意象并置，但在深层语义结构上，“昏鸦”、“人家”、“瘦马”是中心意象。英语读者通过译文一要把握住这种隐含的语义结构比较困难。
译文二A little bridge lies across the stream which past houses flows/A wither'd vine still clings to the old tree，in which crows rest保留了“小桥流水人家，枯藤老树昏鸦”的意象排列顺序，但把“小桥流水人家”放到了“枯藤老树昏鸦”前面。A lanky horse crawls along the ancient road，and th' west wind blows把“古道西风瘦马”变成了“瘦马古道西风”。译者把houses、crows放到了从句中，把a lanky horse与th' west wind并列，没有突出原诗中“昏鸦”、“人家”、“瘦马”的语义核心地位。译文三At dusk o'er old trees wreathed with withered vine fly crows/‘Neath tiny bridge beside a cot a clear stream flows把“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”变成了“老树枯藤昏鸦，小桥人家流水”，On ancient road in western breeze a lean horse goes则保留了“古道西风瘦马”的意象排列顺序。译者把crows、a lean horse作为主语，再现了“昏鸦”、“瘦马”的语义核心地位，但a cot成了从属成分，没有保留“人家”的语义核心地位。
三种译文都在不同程度上对原诗进行了明晰化处理。译文一Broken man，far from home，roams and roams加入了动词roams and roams，对broken man，far from home进行补充说明。译文二前两行采用复合句形式，第三行采用并列句形式，加入了across、past、to、in、along五个介词和lies、flows、clings、rest、crawls、blows六个动词。最后一行The earth's remotest corner witnesses a stranger much distress'd．加了动词witnesses，把the earth's remotest corner放在行首，作a stranger much distress'd的主语，强调“在天涯”。译文三全部采用简单句形式，加入了at、with、（be）neath、beside、on、in六个介词和fly、flows、goes三个动词。最后一行Far，far from home is the heartbroken one采用倒装结构，将westward、far，far from home放在句首，far，far from home、heartbroken富于情感意义，强调了原诗所渲染的情感氛围：夕阳西沉，天色渐昏，远离故乡的游子内心更加凄苦。比较而言，译文一在意象结构上最贴近原诗，明晰化程度最低，但未得其神，没有把原诗意象结构所蕴含的意境传达给英语读者。译文二、三都对原诗的意象结构做了调整，加入的关联成分数量大致相当。译文三采用简单句形式，而译文二使用了复合句，体现了英语叠床架屋的风格特点，明晰化程度最高。
就意境的再现而言，原诗写游子漂泊异乡，居无定所，“昏鸦”能够在“枯藤老树”上栖息，而自己还不如“昏鸦”，何处才是自己的归宿。译文三At dusk o'er old trees wreathed with withered vine fly crows中fly表现动态，译文二A wither'd vine still clings to the old tree，in which crows rest中rest表现静态，更忠实于原诗的审美意境。原诗中“昏鸦”的“昏”是指黄昏，明写天色的昏暗，暗写“断肠人”内心的阴郁忧愁。译文二The dusky sun is sinking down the west中dusky只传达了“昏”的字面义，译文三把时间状语at dusk放在全诗的起首，揭示了原诗的时间背景，与后文的Westward declines the sun/Far，far from home is the heartbroken one相呼应，生动地传达了原诗所渲染的情感氛围：日薄西山，天色昏黄，漂泊远方的游子满怀乡愁，内心无比凄凉。原诗巧妙运用了暗喻手法：游子漂泊异乡，风餐露宿，身心疲惫，如同在古道上艰难前行的“瘦马”。译文三On ancient road in western breeze a lean horse goes用动词goes比较抽象，译文二A lanky horse crawls along the ancient road，and th'west wind blows用crawls生动地再现了“瘦马”（游子）艰难跋涉的情景。