《何其芳·放下你的鞭子(街头剧)》原文、赏析、鉴赏
集体创作 | |
| 人物 | 卖艺汉——五六十岁 |
| 香姐——十七八岁 | |
| 青年工人——二十岁左右，简称“青工” | |
| 小伙计——十四五岁 | |
| 观众甲乙 | |
| 其他观众 | |
| 时间 | 下午五点以后 |
| 地点 | 郊外广场或舞台 |
| 开幕时锣鼓声震天，卖艺汉在中央敲锣，小伙计敲鼓，香姐站在一边;一会儿锣鼓声停，卖艺汉说江湖白： | |
| 小小鞭儿光溜溜，(敲一下锣鼓，以下每句说完时均如此) | |
| 五湖四海皆朋友， | |
| 南边收了南边去， | |
| 北边收了北边游。 | |
| 南北两边皆不收， | |
| 黄河两岸度春秋。 | |
| 不是咱家夸海口， | |
| 赛过乡间两条牛。 | |
| 光说不练， (小伙计应：嘴把戏) | |
| 光练不说， (小伙计应：傻把戏) | |
| 说着练着， (小伙计应：真把戏) | |
| 伙计打家伙。 (锣鼓声一片) | |
| 汉子 | 开了场子，就叫我这姑娘来唱支小调吧。我的姑娘是我去年从苏州买来的，长得标致，穿得漂亮，手能耍十八套武艺，嘴能唱南腔北调。现在先叫她来唱一支吧! (高声)香姑娘! |
| (女应：嗳)过来过来，来唱一支小调儿让帮场子的老爷先生们开开心腔儿，嗯——唱个什么呢?嗯——唱支新派的小调“毛毛雨”吧，我来拉琴。(香姐唱完一曲，观众叫好声不绝) | |
| 汉子 | 不算好，不算好，好的还在后面呐。我的姑娘聪明伶俐，自从带她到过上海以后，她马上把这些新派的小调什么“毛毛雨”呀!“妹妹我爱你”呀!都学得顶呱呱的了。不过话又得说回来了，如今正是国难当头，还尽唱这些个怪肉麻的老调儿真有些不对劲儿。现在咱们中国给东洋小子欺侮得可怜，老百姓又逼得连一句气话都不给讲，咱们虽然是走江湖的，可总也有一点儿爱国的心眼儿，除非他奶奶的小舅子昧了天良去当汉奸。所以我就把亲眼看见的事情编支小调来唱，叫做“九一八”小调，听得懂，容易学，希望老爷先生小哥儿小娘儿们，把这些小调儿放在嘴边上，没事就拿出来唱唱，也算咱们把东洋鬼子欺侮我们的种种事记在心头上的。好了，闲话少说，唱起来吧。(汉子拉完过门，女不接着唱，故作不理状)唱呀!怎么?忘了吗?好，从头来，从头来! (汉子再拉完过门，女仍不唱)唱呀，干吗不唱?(女转过头去，汉子如有所悟，向观众)哦，我知道了。这丫头俏皮得很，又想买点花呀，小手巾呀，打扮打扮，嗯，敢请老爷先生们先赏几个子儿吧。(观众掷钱)谢谢(作揖，小伙计帮忙拾钱作揖)。谢谢东边先生们来十个子儿吧。(东边观众掷钱。)还有三个，三个(东边观众掷钱)。西边先生们也来十个子儿吧(西边观众掷钱)。还有四个，二个，一个，多谢多谢。(向香姐)香姑娘呀，瞧，老爷先生们多够捧你的场子呀，钱不少啦，唱吧!(汉子拉“九一八”小调) |
| 香姐 | (唱)高粱叶子青又青，九月十八来了东洋兵……(唱完二段，唱第三段高声时忽然咳嗽，观众骚动)。 |
| 甲 | 嗓子不够，怎么没唱完就停了? |
| 乙 | 走吧，骗钱的玩意儿，没有什么好看。(观众纷纷欲走) |
| 汉子 | 诸位，别走!别走!看得好，多舍几个子儿;看得不好，老腿站稳，有钱的帮钱场，没钱的帮人场，古话说得好：在家靠父母，出外靠朋友，大家都得帮点儿忙呀!这丫头唱得不好，是的，唱得不好，咱们就让她来个别的玩意儿吧，包管诸位先生满意(装着滑稽的样子向香姐)。香姑娘呀!刚才唱得好好的，怎么断了气呢? |
| 香姐 | (少顿，故作媚态)瞎说，人断了气还能做玩意儿吧?提不起劲儿来呀! |
| 汉子 | (向观众)诸位听见么?我大姑娘说：(学腔)“提不起劲儿来呀!”哈哈哈哈，这算什么话?怕老爷先生们不赏钱吗?唉，姑娘，咱们要吃饭，老爷先生们要看戏，做得不好，挣不到钱，来，现在也别唱啦，来几个鹞子翻身，向老爷先生们讨一个情(汉子在一边打锣，香姐勉强支起身体，一转身，倒在地上，汉子暴躁，持鞭子走向女，一下)。来呀! (女无声，汉子连续用鞭子抽打。观众忿忿不平) |
| 甲 | 他妈的，手段真辣! |
| 青工 | 岂有此理! |
| 汉子 | (少顿，睁视)来呀! (又一鞭) |
| 青工 | 放下你的鞭子! (挺身欲前，为左右两人所阻) |
| 汉子 | 请你少管闲事。(怒) |
| 青工 | 我偏要管!(一跃上台)快放下! |
| 汉子 | 是我的姑娘，用不着谁来管。 |
| 青工 | 我们都是一样穷苦的人，用不着谁来欺侮谁。 |
| 汉子 | 在这世界上，谁能养活她，谁就有权利使用她，朋友，你年纪轻轻，还不懂得这个道理哩! |
| 青工 | 这是你拿鞭子打人的道理吧?在这世界上不应该有这种人吃人的道理! |
| 汉子 | 什么?“不应该”，“人吃人”，我可顾不到这许多。(汉子又举鞭子欲打) |
| 青工 | 放下你的鞭子! |
| 汉子 | 办不到。(观众乱叫“打呀，打这不讲理的老头子!”) |
| 青工 | 我偏要你办到。(两人扭一起，打了起来，鞭子掉在地上，青工叉住汉子的喉，推倒在木箱上。观众叫好。) |
| 青工 | 你说，你还敢用鞭子打人么? |
| 甲 | 叫他说，再敢用鞭子打他的姑娘么?(汉子不应，直瞪着两眼发痴，惊泣着的香姐走近青工) |
| 香姐 | 好先生，请你放了他吧! |
| 青工 | 这畜生，我非教训他一顿不可。 |
| 香姐 | 请放了他吧!这不是他的错。 |
| 青工 | 不是他的错?这样狠毒的用鞭子打你! |
| 香姐 | (悲伤)是的。 |
| 青工 | 他把你当畜生看待，你还替他说好话。 |
| 香姐 | 不是说好话。 |
| 青工 | (放开手)这怎么讲?姑娘，我说，究竟是怎么一回事呢!可以让我们探听一个仔细么? (稍顿)他为了挣钱，把你买了来? |
| 香姐 | 不，他是我的爸爸。 |
| 青工 | 是你的爸爸?怪了，世界上哪有这样狠毒的爸爸，用鞭子打他的女儿。 |
| 香姐 | 这是我可以原谅他的。 |
| 青工 | 你可以原谅他?为什么? |
| 香姐 | 他也是没有法子呀，肚子逼着他这样干的。 |
| 青工 | 肚子逼着他这样干的? |
| 香姐 | 是的，咱们有两天没有吃一个饱啦。 |
| 青工 | 为着肚子饿，就鞭打自己的女儿，这不是人干的。 |
| 香姐 | 先生呀!没有挨过饿的人，是任怎么样也不会懂得挨饿是怎么一回事的。你知道，饿得慌的当儿，那种疯也似的心情哪! |
| 青工 | 唔。 |
| 香姐 | 我小时候，简直不懂得有饥饿这回事，那时候我多么爱那些小猫儿呀!小白兔呀!有一次隔壁的王麻子错把我养的那只小白兔儿打死了，我就哭了一整天，人家都说我这小姑娘的心眼儿好! |
| 甲 | 这小姑娘的心眼儿，可真不错! |
| 香姐 | 可是这几年来，在我饿得慌的当儿，我一见人家养着的小猫小白兔，我就恨不得生吞活剥的吃了下去。 |
| 乙 | 这可了不得，你从前那种好心肠呢? |
| 香姐 | 没有饭吃的时候，还顾到什么好心肠呢?这种心境，没有挨过饿的人是不会懂的……先生，这种生活我们经过了六年了。 |
| 青工 | 没有饭吃，真是可怕，可是谁叫你们弄得这般田地呢? |
| 香姐 | 谁?谁叫我们弄到这——这般田地?青工是呀!谁叫你们弄到这般田地的哩! |
| 香姐 | 东洋鬼子呀，可恨的东洋鬼子，夺了我们的家乡，抢去了我们靠着活命的田地。最可恨的，我的妈也被他们杀死了(掩面哭)。 |
| 青工 | 那么你们是什么地方人?你们是从关外逃来的吗? |
| 香姐 | 是的，我们的家就在沈阳，先生，你们不记得“九一八”吗?(回忆)噢，说起来已经六年了!就是六年前的今天，日本兵开到沈阳，那儿十几万的中国兵说是受了什么不准抵抗的命令，都撤退了，于是就留着我们成千成万的老百姓，在那儿受苦。 |
| 青年 | (气愤地)他妈的! (转过气来)后来你们怎么样呢? |
| 香姐 | 后来我们每家还捐了三块钱，他们说送点钱给东洋人，他们就不会来糟蹋我们了。其实你就连全部家产交给他们，还是要你的命。我们觉得日子实在过不下去了，父女两人就逃到乡下去。可是后来，他们连乡下也住满了大兵，把乡下人欺侮得简直不能过日子，于是就只好又逃，不愿意逃走的，就大家合伙儿干了义勇军。这样一来，乡下可更没有太平日子过了，我们也想着，这样子活下去，有什么意思呢?我们也投了义勇军和这些鬼子拚了吧;可是我们俩老的太老，小的太小，怎么中用呢? |
| 青工 | 你们就这样逃到南边来，靠着玩把戏过日子么? |
| 香姐 | 不，那时候我们哪儿有钱到上海来呢?我们想也许躲一躲，等那些鬼子兵走了，我们可以回去过日子的，谁知道我们逃到关里，他们也跟到关里，我们空着两只手，又没有亲戚朋友，叫我们到哪里去找饭吃?幸亏咱们家乡唱小曲子玩把戏是谁也懂得一点儿的，父女两人就到处流浪卖艺过活，可是在这年头儿，闲着看把戏的人也少，加之我又不内行，拼着命也挣不到一个饱，这样漂流了六年，也就没法使起劲儿来讨观众们的欢心了。可怜的爸爸，为了饥饿所迫时常暴躁使气。可是在从前，他是我慈爱的爸爸呀!我一点怨恨他的心也没有，因为我懂得挨饿是怎么一回事，我感到他的痛苦比鞭子打在我的身上更难过。 |
| 青工 | 真是，听了你的话也觉得很伤心。(后悔卤莽)这样说，我是错打了人了。 |
| 汉子 | (破声而发狂似的打自己的头)你没有错，你打得对。 |
| 青工 | 打得对? |
| 汉子 | 你打得对，我不应该打一个可怜的女孩子，而且她还是我自己的女儿呢!是的，不提起来，我几乎忘了：我曾经是她的亲爸爸;我曾经爱过她当作宝贝似的。唉，真要命，我疯啦，怎么的，怎么，我怎么会下这样的毒手鞭打我自己的女儿呢?我疯啦，是我亲手扶养长大的，也跟我一样受苦的女儿!怎么，怎么我刚才一点也没有想到呢?好，你打得好，我实在不是人，我现在才感觉到伤心悔恨了。(双手掩面而哭) |
| 香姐 | 爸爸! |
| 汉子 | 香姐呀!我的好女儿! |
| 香姐 | 别伤心吧，爸爸!汉子你能原谅我么? |
| 香姐 | 我原谅你的，爸爸是没有办法，为了要吃饭。 |
| 汉子 | 是的，为了要吃饭，咱们饿了两天啦!我对不起你，我不能像个父亲的样子照顾你，抚养你!可怜的女儿呀! |
| 香姐 | 爸爸也是可怜的。 |
| 汉子 | 你瞧，像咱们地主张三爷，他们家里有的是钱，什么大小姐，二小姐，还有他妈的三小姐，从小就穿得好吃得好，娇生惯养，长大了起来，又送到上海什么洋学堂里去念书。其实念什么书!天天弹洋琴，唱洋歌，什么116375啦，还要跳洋把戏吓，嘻嘻哈哈的!我想我假使能够也替我的独生女儿香姐积点钱，让她像小姐们一样的快乐享福的。 |
| 香姐 | 我不会忘了爸爸对我的好意。 |
| 汉子 | 是的，我曾经想积一点钱，使我们的生活过得好一点，要我的女儿也像小姐们一样去念书快活;可是这般可恨的东洋兵弄得我们家破人亡，性命都几乎保不住了。 |
| 香姐 | 爸爸的苦处我是知道的。 |
| 汉子 | (痛苦地)最可怜的是你的妈，她活着没有过一天好日子，连死也死得那么可怜…… |
| 香姐 | (哭泣着)爸爸，爸爸。 |
| 汉子 | 而且我现在还发了疯，把你当作畜生，打你骂你的想从你的身上榨出咱们的饭来!天哪，怎么的，谁使我疯的呢? |
| 香姐 | 爸爸，这是因为我们没有了家乡，没有饭吃呀!饿着肚子不单是摧残了我们的身体，连我们的心也都染黑了。 |
| 汉子 | 好女儿，你说得对，没有家乡，没有饭吃，才使我疯的，咱们两个都是可怜的。(深思)咱们要做人，要像人的样子活下去，可是谁给我们饭吃呀?有家不能回去，有力没有田耕，没有工做，像野狗似的，叫我们怎么做人呢? |
| 青工 | 那你去怨恨谁呢? |
| 汉子 | 人家都说我的命不好，我的命不好?也许是的。 |
| 青工 | 命，不要相信什么命!谁给你这个命的! |
| 汉子 | 天哪! |
| 青工 | 天，你现在还在怨恨天吗?天是空的。你刚才不是说过的吗?把你们从家乡赶了出来，弄得你们有田不能去种的是谁?使你们家破人亡，挨冷受饿的是谁?——这都是人干出来的。不是天! |
| 甲 | 对呀，阿根说得对。 |
| 青工 | 我告诉你们，使你们挨冷受苦，无家可归的是日本帝国主义，是不抵抗的卖国汉奸! |
| 观众 | 不错，打倒日本帝国主义!打倒卖国汉奸!汉子先生的话固然不错，可是叫我们怎么办呢! |
| 青工 | 怎么办呢?是的，咱们穷人一碰到什么意外，就像你们一样的不知道怎么办了。穷朋友，咱们“不打不相识”，现在既然在这儿碰头了，咱们就得一伙儿去，向压迫我们，剥削我们的人算账去——这才有我们的生路! |
| 汉子 | 孩子，记着，要打倒那些吃人的东西，才有生路。 |
| 香姐 | 是的，我们要像人的样子活下去! |
| 汉子 | 香姐可是叫我们拿什么去打倒他们呢? |
| 青工 | 你要打倒他们，(拾起鞭子)你应该用你这个武器。我们是有我们的武器的。就是空着两只手，拳头也是我们的武器呀! |
| 汉子 | 这有什么用，人家有的是飞机大炮呀! |
| 青工 | 只要大家齐心，团结起来，这力量比什么都大。观众对呀!大家联合起来，一齐去打倒我们的仇人! |
| 青工 | 你看，这都是我们的伙伴儿，等一等，我们先请你们上馆子里去吃点心，我们还有很多话要和你讲哩!(对观众)现在我们大家先来帮帮这个朋友的忙。(自己先摸一把铜子儿丢在铜锣里，观众也丢钱) |
| 汉子 | 慢着，慢着，今天小子承你们先生的好意，打得我清醒了过来，告诉我团结大众的力量去找我们的生路。小子真是感激不尽哩!还要再花你们的钱吗?笑话，笑话!好吧，今天我真痛快极了，我们大家来乐一乐吧!凭我这几根老骨头玩几套玩意儿向各位献献丑，算是报答诸位老大哥的好意!(向伙计)伙计，打家伙! |
(锣鼓声中闭幕) |
《放下你的鞭子》是1937年抗战爆发后立即在全国各地到处演出的街头剧。它本来是一些剧作家的集体创作，根据这个底本，各地演出时，演出者仍可根据需要，对台词和某些内容作灵活的变动。因此，它从来没有作者署名;而且任何人在任何时间和地点都可以演出。
街头剧是“五四”时期文明戏和苏区活报剧在抗日救亡运动高潮中新的发展和创造，它的特点有三：一是突出强烈的政治宣传性，与现实政治运动紧密结合，创作和演出的目的十分明确——动员民众抗日;二是迅速及时地把政治新闻、战斗口号和政策形象地反映给广大民众，使戏剧成为团结人民、教育人民、暴露敌人、打击敌人的有力武器;三是表演艺术灵活，演出方便，不需要舞台和布景，街头、路边、打谷场、战壕等广大的空间，随时随地可以演出;而且，只要简单的化妆和简单的道具(甚至有时也可以不要)，演员可以混杂在观众中间，把观众与剧情融为一体，增强戏剧的逼真感，收到最好的宣传效果。《放下你的鞭子》是抗战初期演出最普遍、宣传效果最好的街头剧。当时在中国以及香港、南洋，到处演出，许多著名的表演艺术家都上街头演出这个剧，乃至一天连演多场。
剧本没有复杂曲折的情节，卖艺父女的遭遇在当时具有普遍的典型意义，他们对日本侵略者的饱含血泪的控诉，很容易激起观众的感情共鸣和民族义愤;以观众身份出现的青工的慷慨陈词，有力地宣传抗日主张，使观众爱国情绪激扬。这时观众和演员融合为一，把这种讲演方式与戏剧艺术结合起来，自然会收到良好的效果。这个剧本，在中国现代戏剧史上有其一席之地。