这首词写少妇“闺怨”之情。起头先从景物着笔：“细雨湿流光”，是写春雨如丝，飘洒在芳草地上，泛出似有“流动感”的幽幽白光。这五字历来很得评论家的赞尝，如王安石曾误把它誉为李后主词中“最好”之句(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷59引)，如周文璞称此“五字绝佳”(张端义《贵耳集》引)，然而这些评语都嫌“太高”而“不着边际”；倒是王国维所说的“能摄春草之魂”(《人间词话》)讲得比较“实在”，道出了它咏草而能逼真传神的妙处。不过，此句实际所起的作用也仅在于“兴起下文”而已，故也不宜孤立地把它捧得太高。因之，其下文马上接言的“芳草年年与恨长”，就从芳草的萋萋逗引到春恨之长上来。这里，词人巧妙地利用了读者的“定向联想”(在古典诗词里，“草”与“恨”已经构成了一种“定向”的联系，如白居易诗“又送王孙去，萋萋满别情”，如李煜词“离恨恰如芳草，更行更远还生”等等)，使人感受那少妇心中的愁恨犹如“萋萋划尽还生”(秦观《八六子》：“恨如芳草，萋萋划尽还生”)的芳草那么绵远无际。不过，它不言“恨如芳草”而言“芳草如恨”，这在语势上就更添了一种“波峭”之感，增加了抒情的“力度”。继而，就从“恨”字再引起抒情的“主体”：“烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。”原来，此“恨”发自一位被深锁在凤楼中的女子心中，她正面对着楼外的濛濛烟雨，感叹着往昔无限情事的去得“茫茫”；又返顾室内妆镜绣衾上的鸾凤鸳鸯，感发出身孤影单的“断肠”之怨。词情至此，我们便可明晓此词之主旨，乃在于抒写一位虽居华屋而身不自由(观其“锁”字可知)的闺女之愁。过片则进而岩开词境：“魂梦任悠扬”。尽管身被禁锢凤楼，然而梦却是可以“随风万里”地作“寻郎”之游的(苏轼《水龙吟》：“梦随风万里，寻郎去处”)，因此这里就特为运用了“悠扬”二字，以见其梦境之惬意愉快。可是梦毕竟是梦，醒来所见，却惟见杨花满床而已。此处紧接着的一句“睡起杨花满绣床”虽并未直接言其梦后的惆怅，却胜比“直接挑明”更加令人怅惘不已，原因即在于它能以景融情，更富有暗示性和耐人咀嚼的妙处。“暗示”(以杨花之飘落暗示闺妇之“迟暮”和“无主”)既毕，结尾三句马上又转为“明言”：“薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行！”这就把上文所说的“恨”“和盘托出”：“自从薄幸郎(负心汉)走后，自己从晨至暮天天倚门盼望，却终不见他影踪，眼看一春将残，怎不流下“伤春”兼“自伤”的簌簌珠泪！故而总观全词，它以春草起兴，以残春作结，中间又插入烟雨、杨花等春景；这种种“春”的景色和意象，就有效地烘衬了那位闺妇的哀怨心态，且增添了词境的“优美性”。冯词“情景并美”的特色，于此可见一斑。