寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。

池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。

屏风有意障明月，灯火无情照独眠。

辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千。

愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。

江总是陈朝诗人，历仕梁、陈、隋三朝。在梁代曾任明威将军、始兴内史；入陈累迁尚书令；入隋为上开府。《陈书》本传称其“好学能属文，于五言七言尤善，然伤于浮艳，故为后主所爱幸。……后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑗等十余人，当时谓之狎客。由是国政日颓、纲纪不立”。可见，在政治上，他是一个追随后主荒淫的亡国昏相；在文学上，他又是一个专写艳诗的宫廷诗人。然而，这并不妨碍他仍有少数传世的佳作，本篇即是一例。

此诗前六句写闺妇冬夜空房独宿，因而触物伤心的苦景。“青楼”，本指涂饰青漆的楼房。如《南齐书》：“世祖兴光楼上施青漆，世谓之‘青楼’。”但诗歌中常代指富家闺阁(也偶指娼女所居)，如曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”本诗首句即从曹诗化出。富家楼阁，本应宾朋络绎；且临大路，更当有车马喧闹；然冠以“寂寂”二字，则其室内室外一片清静无声、冷落寂寞之状可想。故首句不仅点出地点，而且入手扣题，为下文描写闺怨预示了环境气氛。次句既点明时令是冬季，在那雕画着花纹的窗子外面，但见白雪纷纷飘舞；又通过“纷纷白雪”，烘托出闺妇那凄凉的心境和纷乱的思绪。第三句承上仍写室外，少妇无聊地守着窗儿，孤寒之感已袭上心头；当她看见池上鸳鸯双双偎倚，雪寒之中犹有一丝亲热温暖，更是不免“人而不如鸟乎”之叹。故第四句一转，由室外转写室内，由鸳鸯成双联想到自己孤独。你看她，情不自禁地回顾室内：空荡荡的闺房中，只有那罗帐里面的苏合香，在默默地燃烧(“然”同燃)，平添了几分房栊空寂的气氛。一个“空”字，生动传神，既渲染出环境的虚空，也暗示出人物心境的空寂。在这寂寞的重压之下，她反而感谢那道屏风解人情意，将那撩人愁思的窗外明月遮障，使自己不至于因为月圆人不圆而弥加哀怨。她的心情也扭曲了：明明是害怕黑暗孤寂，不敢熄灯，她却恨那盏青灯冷酷无情，惨淡的碧火直射着孤眠之人，益增其形影相吊、茕独凄惶的苦味。这两句用拟人笔法，移情入景，将思妇的怨恨，写得极为委婉深曲。

“辽西”二句，忽又宕开一笔，将空间推移到几千里之外，设想边塞丈夫的情景。这位闺妇由眼前江南的“纷纷白雪”，自然联想到丈夫所处塞北的严寒；由长期的音沉信杳，自然想到路遥难通的原因。她想：辽西边境早已天寒水冻，冰天雪地，那里的春光恐怕很少停驻吧；蓟北塞外，离江南相隔好几千里，即使丈夫托鸿雁传书，但因千山万水的阻隔，音书也很难送到啊！二句从对面着笔，设想对方的寂寞相思和雁书难寄，不仅表现出彼此的心心相印，而且把闺妇的痴情思念更推进了一层。

结尾二句写闺妇殷切的期望和深沉的忧虑：她希望丈夫早日度过关山来到自己身旁，以慰己心；她提醒丈夫应时刻想到，妻子虽正处在青春妙龄之际，然而韶华易逝，红颜易衰，正如桃李花开，只能保持短暂的鲜艳妍美一样，随着春归，它又将凋谢零落。因此，千万要珍惜青春，不要错过时光。两句又由边关收到眼前闺房，与前文关合呼应。清人张玉穀·《古诗赏析》云：“‘片时妍’·说得危竦”。意谓惊心动魄。这两句运用暗喻和夸张手法，益见得思妇忧愁之重，盼归之切。

此诗所写景物全是闺妇眼中所见、心中所感，因而无不饱含闺妇强烈的感情色彩，成为其内心的物外表现，堪谓情景交融，形神兼备。通篇对仗工整而又自然，诚如卞近村所评：“此种七言，专工对仗，已开唐人排律之体。”(《古诗赏析》引)然而风格却又婉约妩媚，缠绵悱恻，不似唐律那样端庄劲健，故沈德潜说：“稍降则为填词矣，学者当防其渐。”(《古诗源》卷14)