《邵曾鉴·金缕曲》爱情诗词原文与赏析

到家

薄幸仍归矣。到门前，还疑君在，药炉烟细。寂寂楼头停娇咳，想是无聊小睡。料又值闷昏昏地! 稚女迎爷依旧笑，冷灯光，惨绿幽窗里。褰繐帐，泪难止。年时握手揩双泪，两相看，千头万绪，何从说起。任是纤腰慵无力，强要瘦扶花倚，强要做，欢颜破涕。不到而今那晓得，但销魂，不算伤心事。无可奈，竟如此。

这是一首悼亡词，写于其妻亡故而归家治丧之际。是近代词坛上不可多得的一首悼亡杰作。上阕叙述了词人抵家的情况，抒发了物是人非的悲哀，下阕回忆与亡妻上次分别时的情景，表示对死者的深切悼念。

开篇擒题：“薄幸仍归矣”，薄幸本指薄情郎，此处为词人自称，他们夫妻感情深笃。以下按进家的顺序，夹叙夹议。“到门前”一句突出一个“疑”字，词人愿其生，而不信其死，故有此“疑”。词人显然是得到妻子死讯才归来的，“药炉烟”是妻子久病服药而特有的标志，既在门前便能见到药炉之烟，很可能妻子并没有死，这是“疑”的依据。正因为疑其犹生，故有下两句中的一“想”，人既活着，为什么楼头却听不到她娇咳之声呢? “想是无聊小睡”一句是猜测，是词人的自我回答，也是他的良好愿望。“小睡”，打盹。诚如是，当然是可以解释的。紧接着又一“料”，“料又值闷昏昏地”。一“闷”与前句之“无聊”照应，因其无聊而“闷”，因其闷而昏昏小睡。这里虽然是词人进门瞬间思想的一系列连锁反应，但体贴入微，见夫妇感情的深厚。到此为止，词人仍相信，妻子还活着。“稚女”二句，为一转。小女儿迎接作者时依旧露着微笑，但“冷灯光，惨绿幽窗里”一句，已略见端倪，灯光之“冷”且“惨绿”，况照于“幽窗”，已透出恐怖气氛。前结二句，才使妻子生死之疑真相大白。“褰繐帐，泪难止”，褰，撩起。繐帐，指灵柩之前的帐幕。这里是棺柩还是灵位，虽未明说，但“泪难止”三字，已足以伤心欲绝，并留下令人回味思考的余地。

下阕开头以“年时”二字转入对上次夫妻分别情景的回忆。年时，当年、当时。“握手揩双泪”，这里之泪与上结“泪难止”之泪，有着内在的联系。四目相视，而千头万绪无从说起。这里显然化用了柳永《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”这里暗示写送别的场面。“任是”即“尽管”之意，尽管妻子病中腰肢纤弱而懒无力，仍“强要瘦扶花倚，强要做，欢颜破涕”。“强”勉强。“瘦扶花倚”，即以瘦弱的身躯倚花而立。强作欢颜，破涕为笑。词人夫妇相互体贴，这两个“强要”，可见出其一番苦心，她怕丈夫伤心，虽已抱病在身，“纤腰慵无力”，却强颜欢笑，为词人送行。这段送别，以泪始，以“破涕”收。也是写得够凄凉的。妻子之死，使词人悟出一个道理：“但销魂，不算伤心事。”销魂，本谓为情所感，若魂魄离散。江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已矣。”后世以销魂代指离别。古人常把生离死别相提并论。词人亲身经历了与妻子死别的感受，深感与死别相比，人生离别便算不得伤心事了。有人评这两句“直是惨绝人寰语”，没有亲身经历的和感受的人是写不出这样深刻警悟的句子来的。后结“无可奈，竟如此”，看似自我宽慰，故作旷达，往往更使人摧肝裂胆痛心疾首。下阕以加倍写法，先宣扬离别之苦，而以“但销魂，不算伤心事”道出死别之更加可哀，可伤。

邵曾鉴自己也患有肺疾。就在他妻子逝世的次年，他因伤心过度也去世了。他是忠于爱情的。应当看到，宋以后，封建统治对妇女的禁锢加强，妇女在家庭、社会中的地位很低，丈夫对妻子有如此真挚的感情，委实难得。

从艺术上说，此词散文化倾向特别突出。词中多散文化句式。起句“薄幸仍归矣”就颇似辛弃疾《贺新郎》起句“甚矣吾衰矣”。此外如“年时握手揩双泪”，“想是无聊小睡”、“何从说起”，“不到而今那晓得”均是散文化的句子，而“料又值闷昏昏地”一句，则近于散曲句式。全词无一句雕琢，全用家常口语。感情的真诚感人是这首词取得成功的主要原因，而语言的散文化、口语化，更锦上添花，使这首词成为清代词坛上一首题材独特，风格独具的悼亡佳作。