《诗经·泽陂》爱情诗词原文与赏析

诗经·陈风

彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何!

寤寐无为，涕泗滂沱。

彼泽之陂，有蒲与蕳。有美一人，硕大且卷。

寤寐无为，中心悁悁。

彼泽之陂，有蒲菡萏。有美一人，硕大且俨。

寤寐无为，辗转伏枕。

《诗经·陈风》中的这首《泽陂(bei)》，前人多从个别字、词的索隐、训诂、考证出发，对其内容解释得过于落实，而不大顾及诗歌意境的整体联系，因而往往自持一端，异说纷纭，使读者感到莫衷一是。如果从全诗的文字和总体形象来看，把这首诗看成是女子怀人之作，似更贴切。

一章写女主人公在水畔见到一个美男子而生爱心。她日夜思念却又毫无办法，痛苦至深，泣涕横流。“陂”是堤岸，“伤”，“阳”的借字，是女性第一人称的代称，此处即女子自称;“寤寐”指醒时和睡时;“滂沱”形容涕泪之多。二章写美男之美，身材高大，卷发美丽，女子爱他，日日夜夜心中被忧愁煎熬。“悁悁(yuan)，”形容愁闷的样子。三章写美男子不仅高大而且风度端庄，女子思情陷得更深，“辗转伏枕”。俨，形容端庄的样子。连续三章，女主人公的形象在逐渐变化，首章出现在我们面前的是因相思而忍不住泪流满面的形象;二章她已不再痛哭，思情郁之于心，形之于外，我们仿佛看到她瞬息憔悴的容颜;到第三章她简直已经悲伤得卧床不起了。《泽陂》真可谓一首表现古代女子单相思痛苦的杰作。

本诗在艺术表现上运用复沓和对比而平中见奇。

首先，复沓。全诗三章，每章六句又分三组，各章的一组、二组、三组在复沓的内涵上各有不同。各章的第一组句可说是比兴手法的复沓。“彼泽之陂，有蒲与荷”、“彼泽之陂，有蒲与蕳”、“彼泽之陂，有蒲菡萏”，“蕳(jian)”、“菡萏(handan)都是荷花。“蒲”与“荷”象征男子与女子，是为比;它们又引出下面男女间的思慕之情，是为兴。所以变换文字，一是声韵的需要，形成复沓中比兴主体的韵律变换，犹如一唱而三叹;更使复沓不致变成单纯的重复，且可丰富文字形象。各章的第二组句可说是对客体形象(男子)描绘上的复沓。“有美一人，伤如之何”、“有美一人，硕大且卷”、“有美一人，硕大且俨”，这是对男子形象之美进行赞叹，只不过第一章之赞美是从女子的感受上进行间接描写，是虚写，第二、三章的赞美是对男子进行直接描写，为实写。“何”、“卷”、“俨”同属韵字，形成对客体形象赞美的外在旋律，引发人们对美男子形象的丰富想象。第三组句可说是对主体形象(女子)描绘上的复沓。“寤寐无为，涕泗滂沱”、“寤寐无为，中心悁悁”、“寤寐无为，辗转伏枕”，这是女主人公怀人情状的复沓。三种情状并非平列，从外在形象到内心感受再到外在形象，螺旋上升，一层深似一层。三组句韵字及文字形式也略有不同，既是内心情感推进所决定，又表现了主体形象感情上的内在旋律，展示她内心因相思而引起的波澜激荡。

其次，对比。每章的三组句子之间既有联系，又有对比，极见艺术光彩。如首章的第一组句“彼泽之陂，有蒲与荷”，既是本章这一整体的比兴，“蒲”与“荷”又在内部相对独立，形成对比，而引出下句之男女思慕。第二组句“有美一人，伤如之何”是前组比兴之所出，又是一写美男子，一写相思女，一方无意，一方多情，形成对比。第三组句“寤寐无为，涕泗滂沱”是“伤如之何”的延伸，专写女子情态，她之所以如此，也与首句比兴相连：“水边的蒲草荷花尚得日夜相处，美男情女却不得相亲，有情的人反不及无情的草木，这又是何等奇妙、深蕴的内在对比啊!二章、三章第一组句的对比与首章第一组句相同，不须赘言;唯此两章的第二组句专状男子之美，第三组句极写女子之思，两组句内容和形式的艺术对比更加鲜明了，读者自易鉴察。

复沓是民歌中习用手法，对比在诗歌中更为多见，但《泽陂》这首民歌运用复沓对比，却能在反复中表现深意，在对比中突出情思，就可谓平中见奇了。