《苏轼·蝶恋花》爱情诗词原文与赏析

记得画屏初会遇，好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。

在人类的历史上，尽管每一页都在控诉着男女之间的不平等，但是，艺术家们在从有了艺术那一天开始，便不倦地以他们的全部天才赞美着女性的魅力。可以说，在一切伟大艺术家的生活中都可以嗅到女性的芳馨，在一切不朽的艺术作品背后都可以看到女性的倩影。苏东坡，这位北宋时期的大文学家，在政治生活的坎坷之路上，他尽可以手捧铜琵琶、铁绰板发出“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”(《念奴娇·赤壁怀古》)的浩歌，表现出英雄横槊气概，但在个人的爱情生活中，仍不免缠绵悱恻，怅惘凄然，他对爱妻王弗一往情深，梦里犹恋： “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉” (《江城子》);对待爱妾朝云，他更是魂牵梦绕，终生难忘。“素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”(《西江月》)感情幽微执著，沉痛动人。即使是萍水相逢的女子，只要他曾经钟情过，也是相思不已，难忘那一段情缘。《蝶恋花》这首词就是表现他对一个女子的相思相忆，写得柔情似水，缱绻动人。

他对她的印象是深刻的，尤其那难忘的第一次画屏前的相会，如今仍记忆犹新。生活告诉人们，初次的印象，对于人与人之间以后的观感或交往关系的发展都是至关重要、难以忘却的，何况是情之所钟的恋人。时间愈久，那初次印象就愈值得回味，即使离散天涯，一当想起这段往事，首先浮上心头的也依旧是不寻常相会的第一印象。然而不知什么原因，他们这段情缘割断了，现在想起来，这无异于惊破了一场好梦，断了通往高唐之路。“高唐”，楚台观名，又称高唐台，在古云梦泽中，宋玉《高唐赋》和《神女赋》中写楚怀王和楚襄王都曾于此观中梦与巫山神女相遇。这里借以比喻再也不能与昔日的情人相会了。他是那样伤情，又是那样追怀难忘。人不见了，但情丝却难以割舍。时间在悄悄流逝，梁间的双双燕子来了又去，纱窗上的春光不知过了几度。日复一日，年复一年，如今又到了暮春季节，看来相会是没有希望了。

在极度的相思中，他又回忆起了他们之间那最富情韵的一次相会。“那日绣帘相见处”，点明相会的时间与地点。“低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。”将一位少女的娇羞情态描绘得栩栩如生，历历在目。她是一位娇媚、纯情的姑娘，在人眼前见了情人，不好意思，便低眉垂眼，假意走开，然而又微笑着回过头来整理着自己的鬓发，即而又向他敛起眉头，似乎是在说：我不是对你无情，实在是出于害羞，一个姑娘家怎好在大庭广众之下向你倾吐内心的爱情呢? 优雅、纯真，描绘得淋漓尽致。这样描绘少女恋爱娇羞情态的，在苏轼之前有晚唐的韩偓，他在《偶见》中写道：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”后来，女词人李清照又在词中描写这种情态：“见客入来，袜刬金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”(《点绛唇》)描写少女情态活泼而有分寸，细赋而有余味。相比之下苏轼的描写更为曲致幽微。

多情自古空余恨，虔诚的追求未必会有可心的结果。沉浸在爱的追求中，绞缠在爱的悲剧死结里，是艺术家们感情生活的重要一部分，苏轼这首词正具体反映了他的这种生活。词人是执著的，但又是豁达的，爱情的失去虽然悲苦，但他在相思的浸润中，又自觉甜蜜，这或许也是艺术家们的灵感所在。

这首词在艺术上采用顺序、倒序、交叉运用的手法，回环迭沓，错落有致，又用一半篇幅追怀昔日的欢乐与甜蜜，这就更反衬了男主人公相思的痛苦。语言描写细腻传神，如“低眼佯行”的“佯”字，一下就写出了她的忸怩故作之态，而“笑整香云缕”的“笑”字，又曲折地写出了她钟情于他的内心秘密。这样，文笔简略，但却曲折含情，朴实平易，但却摇曳生姿。