《苏轼·洞仙歌》唐宋词汇评赏析

公自序云：仆七岁时，见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎，乃为足之

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。

【本事】

张邦基《墨庄漫录》卷九：东坡作长短句《洞仙歌》，所谓“冰肌玉骨，自清凉无汗”者，公自叙云：“予幼时见一老人，年九十余，能言孟蜀主时事，云‘蜀主尝与花蕊夫人夜坐，纳凉于摩诃池上，作《洞仙歌令》’。老人能歌之。予今但记其首两句，乃为足之。”近见季公彦《季成诗话》，乃云：“杨元素作《本事》记《洞仙歌》：‘冰肌玉骨，自清凉无汗。’钱塘有老尼能诵后主诗首章两句，后人为足其意，以填此词。”其说不同。予友陈兴祖德昭云：“顷见一诗话，亦题云李季成作。乃全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。帘间明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。’云：‘东坡少年遇美人，喜《洞仙歌》，又邂逅处景色暗相似，故隐括稍协律以赠之也。’予以谓此说乃近之。”据此，乃诗耳，而东坡自序乃云《洞仙歌令》，盖公以此叙自晦耳。《洞仙歌》腔出近世，五代及国初未之有也。

【编年】

《孔谱》：元丰五年(1082)。

【汇评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十六：子瞻佳词最多，其间杰出者，如……“冰肌玉骨，自清凉无汗”。夏夜词(略)凡此十余词，皆绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。

周紫芝《竹坡诗话》：“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。起来庭户悄无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，不道流年暗中换。”世传此诗为花蕊夫人作，东坡尝用此诗作《洞仙歌》曲。或谓东坡托花蕊以自解耳，不可不知耳。

张炎《词源》卷下：词以意趣为主，要不蹈袭前人语意。如：……夏夜《洞仙歌》云：(略)此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。

叶真《爱日斋丛钞》卷三：东坡《秋怀》诗：“苦热念秋风，常恐来无时。及兹遂凄凛，又作徂年悲。”即补《洞仙歌》结语。

杨慎《词品》卷一：杜诗“关山同一点”，“点”字绝妙。东坡亦极爱之，作《洞仙歌》云：“一点明月窥人。”用其语也。

胡应麟《丹铅新录》卷二：杜诗：“关山同一点。”“点”字绝妙，东坡亦极爱之，作《洞仙歌》云：“一点明月窥人。”用其语也。《赤壁赋》云：“山高月小。”用其意也。今书坊本改“点”作“照”，语意索然。且关山一照，小儿也能之，何必杜公也。载《草堂诗余》可证。案《草堂诗余》苏子瞻《洞仙歌》云云。杜诗非“点”字，余已详辨《诗薮》中。第杨引坡词“一点明月窥人”，乃“绣帘开一点”。“点”字绝者。读本词，杨之误，不辨自明。

朱彝尊《词综》卷二孟昶《玉楼春》词评：按苏子瞻《洞仙歌》，本隐括此词，然未免反有点金之憾。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：东坡《洞仙歌》，只就孟昶原词敷衍成章，所感虽不同，终嫌依傍前人。《词综》讥其有点金之憾，固未为知己，而《词选》必推为杰构，亦不可解。

沈祥龙《论词随笔》：词韶丽处，不在涂脂抹粉也。皆诵东坡“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满”句，自觉口吻俱香……盖在神不在迹也。

王闿运《湘绮楼评词》：《洞仙歌·冰肌玉骨》。原本皆七言，以宜作词，故加成此，不必以续凫断鹤讥之。然原所谓“疏星”，即此“玉绳”也，此则以为流星。又有下三句，痴男不若慧女，信矣。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首补足蜀主《洞仙歌令》纳凉词，风流超逸，亦是公得意之作。上片写帘内欹枕，下片写户外偕行，将热夜纳凉情景，写得清凉自在，如涉灵境。首两句为原句，写人已是丰姿绰约，一“自”字更觉丽质天生，不关景之清凉而清凉也。坡公补足“水殿”一句，人境双绝。人原自清凉，再加之临水临风，境既清凉，人愈清凉矣。“绣帘”两句，更写月来，陡现光明，是境似广寒，而人亦飘飘若仙矣。观其写水殿风来，池上香来，帘开月来，是何等豪华，何等闲适。“明月窥人”，“窥”字灵动。与欧公之“燕子飞来窥画栋”之“窥”字，同具传神之妙。“人未寝”两句，就明月方面窥出钗横鬓乱，情景宛然。换头，写月下携手徘徊，又是一番清幽景象。上言“人未寝”，为时已晏;此言“庭户无声”，为时更晏。“试问”三句，想见无人私语之情，而斗转河斜，徘徊尤久矣。“但屈指”两句，因大热纳凉，转念西风之来，因行乐未央，又深惜流光之速。全篇设想蜀主当日情事，补足原作，原作殆未能及。