《两宋诗歌·陈与义·伤春》鉴赏

陈与义

庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。

初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。

孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。

稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

这首诗写于作者正由湘南入桂道中。这时，他听说友人向子湮坚守潭州抗金的消息而写的。宋高宗建炎三年(1129)秋，金兵大举南下，江南两浙一带及赣湘各地均受到金兵的骚扰和破坏。至四年春，陈与义正流寓湖南，关心着战争变化和国运兴衰。

标题，借用杜甫诗歌《伤春》。因杜甫面临吐蕃攻陷长安而作《伤春五首》。如今南宋正是类似局面，因用杜甫诗题以述自己忧国伤时之念。

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这是一首伤时忧国的名作，受到广泛传诵，以下逐联解说。

首联：叙异族入侵，借汉说宋

庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。

庙堂，朝廷，政府。平戎，消除异族入侵之祸。坐使，因使。坐，因。甘泉照夕烽，甘泉，汉时皇帝行宫，在陕西淳化甘泉山上。夕烽，报夜警的烽火。古代为及时报告紧急军情，在边地特设立烽燧报警，“昼则燔燧，夜乃举烽”。汉文帝时，匈奴人寇，烽火一直照到离首都长安不远的甘泉宫。这里，诗人用以比喻金人对于宋代京都的入侵。

颔联：描京城陷落，国君逃离

初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。

这是说，正惊怪敌人战马逼近京都，谁料皇帝竟然早已逃离皇宫，遁入雾海之中。上都，京都，此指南宋临安(建炎三年闰八月，以临安<今杭州>为行都);一说北都汴京。穷海，穷僻的滨海地区，此指温州。语出谢灵运《登池上楼》诗句：“徇禄反穷海”。飞龙，比喻皇帝。《周易·乾》爻辞有云：“九五，飞龙在天。”这里喻指高宗，说他早已逃难离京。建炎四年(1130)金人渡江南下，高宗即由临安至明州，一直浮海逃到温州。诗中的闻战马，乃是临安沦陷的形象说法;看飞龙，也是对高宗逃潜温州的委婉措词。诗人对于这一事件，深感痛心。

颈联：叹景物如旧，人事皆非

孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。

为使诗篇具有远势，特在诗之关键一联，化用了两位前贤的诗篇成句人诗：上句用李白《秋浦歌》十五：“白发三千丈，缘愁似个长。”下句则为杜甫《伤春》其一：“关塞三千里，烟花一万重。”作者只把李诗的“白发”改为“霜发”，以便与下句的“烟花”相对，更其整饬。孤臣，是陈与义的自称。原指孤立无援之臣或不得于其君之远臣。封建时代，被贬谪的官吏也常常自称“孤臣”。诗人借前贤诗句托喻，是表示自己对于景物依旧，而人事皆非现状，感到深深伤叹。

尾联：赞疲兵敢战，光复在望

稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

在最后一联中，诗人赞颂向子諲(yīn因)的勇于抗敌，代表了宋人不屈于强敌的大无畏精神。向延阁，即向子諲。他曾任宋廷直龙图阁学士，此阁相当于汉代史官的延阁。故称他为“向延阁”。建炎中，他任潭州(州治于今湖南长沙)太守。建炎三年(1129)，金兵攻潭州，向子諲率军民坚守八日，城破后，又督兵巷战，夺南楚门突围而出，后又收溃兵继续抗金。犬羊锋，即指金兵。犬羊，对入侵者的蔑称。

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陈与义这首忧国伤时的七律，是一首素孚盛名的沉雄之作。它声调浏亮，词语明净，兴象华妙，义蕴丰赡，诗情沉挚，与他前期作品的诗风有很大不同。黄庭坚、陈师道和陈与义都标榜自己学杜甫，但黄、陈(师道)却忽略了杜诗的气格沉雄，音节声调既高亮又沉着的优点，而陈与义却在自己诗歌、特别是后期诗作中，注意汲收了这一长处。从现在选读的这首七律中，也可以看到这一点。

如果细味此诗，还可以看到诗人在诗歌布局和用笔上的妙处，即：忧喜错出，起伏顿挫。全诗四联各联用笔相异。首联，着重于叙述，力求平实无波;次联注意描状，特作惊涛骇浪地描摹;三联意在感喟，深表国运维艰，疾首痛心之意;尾联转为歌赞，着重树立榜样，盛称抗侮保国。这是诗章结构和情节措置上的一种巧妙经营。这样，使诗篇层次明晰，有头有尾，用事抒情步步深入，最后凸现诗旨。

另一方面，诗人对于诗情和韵致的酿造上，也是起伏顿挫，有板有眼。请看各联的诗情声韵：首联记叙，以冷静之心回顾尘封往事;次联描状，则以激愤之情，痛诉蒙难受辱;三联叹喟，即以沉郁之怀，感伤国事之昨是今非;尾联歌赞，转而以带喜之辞，颂赞抗侮卫国精神。