诗词鉴赏《两宋词·章楶·水龙吟》章 楶

章 楶

燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思^①。闲趁游丝^②，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫^③，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉^④，怪春衣、雪沾琼缀^⑤。绣床旋满，香球无数^⑥，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉^⑦，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡^⑧，有盈盈泪。

花鸟虫鱼图之小石潭意 【清】 金明 上海博物馆藏

注释 ①点画：画家作画的一种技法，此处用作泛指。“谁道”句：反用唐韩愈《晚春》“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”句诗意。②趁：随着。③傍(bàng)：贴近，依附。④觉(jué)：醒。⑤琼：诗词中常以比喻色泽晶莹如琼之物。此喻柳花。⑥旋：随即。香球：本指香料制成供抛掷玩弄的球。此处状柳花聚结貌。⑦“时见”两句：化用唐杜甫《独酌》“仰蜂黏落絮”句。⑧“望章台”两句：典出《汉书·张敞传》：“敞无威仪，时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。”章台街为汉长安城内一繁华街道，此处借以代指冶游于花街柳巷。杳(yǎo)，不见踪影。

鉴赏 这是一首咏絮以写闺怨的词篇，作于宋神宗元丰四年(1081)，深获苏轼激赏，得其属和，并与帖云：“柳花词妙绝，使来者何以措辞。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。”(《与章质夫三首》)时人皆推为绝唱，可见其精湛。

开篇起句借燕、莺、花三者于同一节令的各自状态——忙于筑巢、懒于啼唱、残于韶艳兼合点出当前的暮春时分，以此为全词背景，继而点出本题对象——柳花，在场景中纷纷荡落，“飘”状左右不定，“坠”明由上而下，则一时间满天参差交错。白雪纷纷何所似?未若柳絮因风起。雪也絮，絮也雪。苍青翠林前，这点点轻白的曼舞飞扬宛然为之作画，由此遂就韩愈对杨花的“全无才思”之咏表达异议，这“谁道”二字背后，一言点画后景象之美，二言点画者柳絮有心。杜甫《白丝行》曰：“落絮游丝亦有情。”一个“趁”字，点破了杨花与游丝间的有意碰上、缭纠与随乘，相伴飞度围墙悄入内庭，院“深”明其邃僻、日“长”明其向晚、门“闭”明其萧寥。天外来客，满怀好奇正欲探究的一众絮丝为终日不卷的珠帘御阻，杂乱无序地纷然沾附其上转瞬遍满，凝聚累积的逐渐微沉，眼看便要脱离落地，蓦地一阵风来又被托起。由“散”至“漫”到“垂垂”再到“欲下”，均存在着点滴时间的过渡，亦是絮丝各个时刻的不同状态。“散”谓其飞势，是将傍未傍之际;“漫”谓其布局，是初傍再傍之况;“垂垂”谓其重量，是累傍复傍之果;“欲下”谓其蓄势，是将落未落之刻。这“傍珠帘散漫”数语历来为词评家所称道，宋黄昇谓其“形容尽矣”(《唐宋诸贤绝妙词选》)，其中“风扶起”一句，明卓人月以为“欲活”(《古今词统》)。

下片将画面转入兰帐内刚睡醒的美人神态，看似突兀，实则出于“日长门闭”与“风扶起”的伏笔。春衣上皓雪莹玉般的沾饰，正是“垂垂欲下”却为风扶托打散而因缘巧合得以飘散入帐的絮丝，着一“怪”字，则体现了这一身的絮丝在美人心中无疑是出乎意料的闯入者。风未止，絮还飘，旋即便已满铺绣床，卷成了无数香球。然而滚动之间，柔弱无物的它们总是圆碎不定，时时变样。此“绣床”三句与前“珠帘”四句均被俞陛云称许为“赋本题极体物浏亮之能”(《唐五代两宋词选释》)。然看在别有怀抱的伤心人眼里，登时被勾起哀思愁绪，这“圆”与“碎”便像是喜相逢的圆镜与苦相思的破镜，“才”与“却”则俨如终偿所愿与转眼成空。想起深心念兹在兹的彼人，美人禁不住絮丝之邀步出闺阁，抬望垂首，却满是杨花柳絮。但为花粉，空中落絮有蜜蜂仰迎黏贴;误作食物，水里落絮有群鱼吞吐若吹。于是凝眸远盼，望断天际看不着那彼人正流连游冶的繁华章台，反是帘内聚满盈盈之泪，却分不清是眶内的湿润，是飘荡的柳絮，抑或二者兼是。

宋朱弁谓本词“命意用笔，清丽可喜”(《曲洧旧闻》)。作者咏柳絮，凡“飘”“轻”“飞”“点”“扶”等字均极状其柔弱轻逸，“闲”“趁”“散”“漫”等字极状其自在随意，“雪”“琼”“球”“圆”“碎”“粉”等字则极状其变幻多姿，“正堤”“青林”“深院”“珠帘”“绣床”等字又喻其无处不到，在物象的把捉刻画上实可谓穷极工巧、细腻入微而又新颖别致，朱弁因称之“有织绣工夫”，然无论柳絮、蜂儿、鱼、风，均处处见情，委婉含蓄，脉脉缠绵，虽咏物而不拘泥于物，形态神韵、赋物言情、人物关合，一时若即若离，一时合而为一，确实不负其“绝唱”之名。(郭思韵)

集评 宋·魏庆之：“章质夫咏杨花词，东坡和之。晁叔用以为东坡如毛嫱西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比，是则然矣。余以为质夫词中，所谓‘傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起’，亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未能及。诗人议论不公如此耳。”(《诗人玉屑》卷二一)

清·许昂霄：“(东坡)《水龙吟》与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。”(《词综偶评》)

链接《水龙吟》词牌。《水龙吟》词牌最早见于柳永的《咏梅》词(此词不见于今本《乐章集》，见录于《历代诗馀》卷七四)，随后出现的即为苏轼和章质夫唱和杨花的词作。《水龙吟》又名《丰年瑞》《鼓笛慢》《龙吟曲》《小楼连苑》《庄椿岁》。双调，一百零二字，仄韵。该词牌声调激越，苏轼、辛弃疾等人尤爱使用。