诗词鉴赏《两宋词·毛滂·南歌子》毛 滂

毛 滂

东堂小酌赋秋月

庭下新生月，凭君把酒看。不须直待素团团^①。恰似那人眉样、秀弯环^②。冷射鸳鸯瓦^③，清欺翡翠帘^④。数枝烟竹小桥寒。渐见风吹疏影、过阑干^⑤。

注释 ①素团团：指月亮又白又圆。②弯环：谓弯曲如环。③鸳鸯瓦：成对的瓦。④翡翠帘：用翡翠串结而成的帘子。⑤阑干：栏杆。

举杯玩月图 【宋】 马远

中国台北故宫博物院藏

鉴赏 宋哲宗绍圣四年(1097)毛滂由衢州(今浙江衢县)推官调知武康县(今属浙江德清县)，次年改建官舍“尽心堂”，易名“东堂”，闲暇觞咏自娱，遂以“东堂”自号。本词乃歌咏“秋月”之作，据词题“东堂”暗示，可知当作于作者在武康任上时期。上阕写清幽静朗的秋夜明月，下阕写月下冷清寒疏的景况。

纵览全词，可知词人观察月景的视点是在堂内把酒闲看帘外秋光，透过窗帘见到屋檐下的新月。庭下新月的景象画面清新融融，颇为奇特，与唐牟融“吟对琴樽庭下月”(《题孙君山亭》)之句构象方式颇有相似处。作者把酒对月的闲情，既不同于李白“举杯邀明月，对影成三人”《月下独酌》的孤清，也不同于苏轼“明月几时有，把酒问青天”(《水调歌头》)的飘逸，而是透出一种逍遥闲情，充分体现毛滂清雅疏淡的词风。上阕后二句写作者独独喜欢如秀美弯眉的秋月，用语简淡流丽，轻快笔法，有民歌的节奏音律，可谓在众多写月诗词中独得一席。没有“海上生明月”(唐张九龄《望月怀远》)、“海上明月共潮生”(唐张若虚《春江花月夜》)的雄阔气象，不同于“举头望明月，低头思故乡”(唐李白《静夜思》)、“春风又绿江南岸，明月何时照我还”(王安石《泊船瓜洲》)的思乡情怀，异于“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”(唐杜牧《泊秦淮》)、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”(柳永《雨霖铃》)的烟水朦胧与缠绵悱恻，更不同于“白草黄沙。月照孤村三两家”(蒋氏女《减字木兰花》)、“想故国、高台月照”(刘辰翁《柳梢青》)的亡国凄凉与清冷孤绝。而作者笔下的月景颇具闲情，自是与其当时亦隐亦仕的生活处境有关。

上阕重在叙述，勾勒整体情景，而下阕则转入对月下疏清景致的铺陈摹状。远处青瓦泛冷光，近前玉帘有清凉，秋竹小桥寒烟中，风起疏影移栏杆，用“冷”“清”“寒”“疏”四字即可概括。下阕写景，一远一近，静动相宜，对照与拟人，炼字与谋篇，都显示出作者在词法与结构上的独特用心。描写月光之清辉如泻，化静景为动景，用冷光相射鸳鸯瓦的意象，其原型似乎是来自于雨水溅落青瓦的日常经验，北宋孙浩然有“水浸碧天何处断，霁色冷光相射”(《离亭燕》)之句亦是出自此等巧妙构思。“清欺翡翠帘”一句可谓极妙，以拟人化的手法，写出月夜之清朗，其咄咄逼人，似乎要挤入房间的态势，有“欺”一字境界全活矣。末句“渐见风吹疏影、过阑干”更是奇特，疏影移动过栏杆，本指中夜漫长的时间中弯月渐沉而在地上出现的影子挪动，但作者竟然将其与秋夜凉风吹动联系起来。如此，使得秋风与月影浑然一体，其神态真切，颇显化静为动之妙，同时也突出作者于深夜时分的闲雅放达风度和超然尘外的情怀。

据今人周少雄《毛滂集·前言》，毛滂一生的宦游生活大致分为三个阶段：幕游州县的青年时期，亦仕亦隐的中年时期，宦海沉浮的晚年时期。毛滂知武康期间(1097-1101)正属于其亦仕亦隐、潇洒闲适的中年时期，公事之暇则“游山水歌咏以自适”(《武康县志》)，词的创作更是进入成熟阶段，成一家之风范，词风多清旷疏淡、气韵流注，通过本词读者亦可略知一二。(张伟特)