诗词鉴赏《两宋词·李之仪·谢池春》李之仪

李之仪

残寒销尽，疏雨过、清明后。花径敛馀红，风沼萦新皱^①。乳燕穿庭户^②，飞絮沾襟袖。正佳时，仍晚昼。著人滋味^③，真个浓如酒^④。频移带眼^⑤，空只恁、厌厌瘦。不见又思量，见了还依旧。为问频相见，何似长相守。天不老^⑥，人未偶。且将此恨，分付庭前柳^⑦。

朝妆缓步图【清】王树毂

浙江省博物馆藏

鉴赏 这是一首描写男女间相思的恋情词。这是李之仪最擅长的题材，也是他写得最好的一类作品，其名作有著名的《卜算子》(我住长江头)等。本词虽不如《卜算子》出名，但在风格上有很多相近之处，而且在某些细节上，它比前者更显委婉清丽，颇有特色。

词的上阕从时节气候着笔：春寒渐渐退去，在“清明时节雨纷纷”之后，天气变得晴朗而清爽。这是典型的春末夏初的天气，美得让人沉醉。接下来的“花径”两句是作者所见的景物，与上三句交代的季节特征相符。这两句的对仗非常工整，描写也极为精致，一个“敛”字，一个“萦”字，给无情的自然加入了有情的生命，“馀红”二字又隐隐透露出惜春的情怀。在描写静态或者无生命的客观自然之后，“乳燕”二句开始引入动态的景象以及人物。燕子喜欢在庭院梁柱间筑巢抚育后代，而初夏正是小燕学飞的季节，“乳燕穿庭户”的描写为我们如实地展现了一幅明丽而富有生趣的初夏图景。作者以“小燕轻捷地穿过庭院”这一意象起兴，引出下一句的描写：柳絮也随风飘飞，沾满了词人的襟袖。古人往往见柳絮而产生一种漂泊的孤独感，或者产生对漂泊在外之人的思念，同时也会因此而感慨时节的变换、岁月的流逝。因此，“飞絮”一句已经进一步透露出词人心中的愁绪。紧接着“正佳时，仍晚昼”二句便一转而入正题。虽然节气很好，但现在却已黄昏，这是充满象征性的写景，从这一句开始，全词转入抒情。“著人滋味，真个浓如酒”二句重重地渲染愁情的浓烈。这两句词中使用了几个很通俗的词汇，表达出一种真切、自然的感情。“愁浓如酒”的比喻本是古人常用，但在这种俗语的氛围下，又显出一丝新意。

下阕抒情的氛围更加浓重，并渐渐由抒情而进入议论、进入责问，在责问中表达更强烈的思念。“频移带眼”二句，像极了柳永《凤栖梧》中的名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。不过李之仪这首词所要表达的似乎不是那种心甘情愿为伊人“憔悴”而不悔的痴情，所以主人公因“憔悴”而引发了更强烈的思念与“恨”。“不见又思量，见了还依旧。为问频相见，何似长相守”，这是本词写得最生动、最有趣的四句，它们不仅形象地模拟了民间男女说话的口吻，而且把恋爱双方那种相恋而又互相嗔怪的情感表现得淋漓尽致。热恋中的双方，在不见面的时候自然充满了思量，即使是暂时见面，随着不久后的分离，便又回到了先前的思量。这“不见又思量，见了还依旧”二句便写出了这种极矛盾而又痛苦的情形，让人同情又觉无奈。后两句正是解决这一难题的方法：既然见面，甚至是频频见面，都无法抚慰思念的心，那么何不“长相守”呢。这正是一个痴情人的好办法! 但是他们为什么不采用这种办法呢? “为问……何似……”这一句式便透露出主人公的更大痛苦。“为问”是疑问的语气，“何似”则把这种疑问转变成责问：“频相见”显然不如“长相守”，而我们却为何不能相守呢?“天不老，人未偶”揭示了答案，原来是苍天无情，让我们不能成偶。“天不老”一句反用李贺诗“天若有情天亦老”的意思，天有情则天老，反过来说天不老自然是因为天无情。这里化用典故非常巧妙，它不仅含蓄地揭示了恋人不能成偶的原因，更把原诗本来的含义也化用进来，告诉读者：我们这段恋情的悲哀，能让老天也觉得伤感，而天却没有成全我们，这是多么无情啊。这种一而再、再而三的转折，读来让人惊叹而神伤。结句再次回归到写景，作者只能借时光流逝无奈地排遣自己的悲伤。庭前柳树呼应前文的飞絮，它们正是贯穿全词始终的典型意象。

整首词以写景开始，以写景结束，中间加入复杂而波折的感情，使得整体上呈现出情和景的完美交融。(姚苏杰)

链接 《谢池春》词牌。又名《风中柳》《风中柳令》。双调，六十六字，仄韵。另有《谢池春慢》，是为同名的慢词，因张先有《玉仙道观中逢谢媚娘》而得名，双调，九十字，仄韵。注释 ①风沼：被风吹拂的水池。②乳燕：小燕、雏燕。③著人：让人感到。④真个：犹言“真的”“真是”。⑤“频移”句：频繁地移动腰带上的带眼来调整腰带的松紧度，暗指腰腹越来越瘦。⑥天不老：反用李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”，“天不老”即是说天无情。⑦分付：托付、寄托。