《沈时栋·水龙吟》原文赏析

金庭远眺

水天万顷无涯，奔涛怒涌层峦罅。翠峰孤峙，苍崖伫立，岭云高驾。瀑布千寻，渔罾万叠，半空晴挂。乍扁舟飞渡，奔雷汹汹，浑一似，无羁马。

浊浪排空激打。闪巉岩、势同雄霸。苕溪南注，吴山北枕，望中如画。怒虎凝威，神蛟吐沫，乍看还假。蓦回头恰是，五湖春浪，鼓风西下。

诗家写景，可以用形似之语巧言切状，附物图貌，亦不妨借神思之笔，视通万里以外，一吐胸中勃郁之气。所谓“课虚无以责有”，其中虽不无往日的视听体验在内，而得力处却应归于心游万仞的想象之功。昔东晋孙绰《游天台山赋》有云： “余所以驰神运思，昼咏宵兴，俯仰之间，若已再升者也。”孙兴公虽未亲身登陟，而指陈景物却一如置于眉睫之前，这种“驰神运思”的写法为后代诗家开出方便法门。这首词便是一例。此词题为“金庭远眺”，金庭，山名，一名丹池山，位于浙江嵊县东约七十里处，为天台山华顶峰之东门。唐裴通《金庭观记》云：“剡中山水之奇丽，金庭洞天为最。”该山作为登览胜地在唐宋及清初时极有盛名。而词中所写“远眺”的对象，竟是远隔数百里之遥的太湖流域，这从词中所写的“苕溪南注”、“吴山北枕”等语，自不难确定，据方志所载，自金庭向西北至杭州府城就有四百余里，恐非目力之所能及。可见此词所写，未必是目击之景的实录，而是意之所至，挥洒成篇，其笔墨之酣畅反较其他篇章为优。这是读本词之前不可不知的。

词的上片写太湖景象。首二句言太湖水域之辽阔和水势之汹涌。据《名胜志》所载，太湖“其大三万六千顷，东西二百余里，南北一百二十里，周五百里。”故首句便有横空出世之概，言水天相连，浩渺无际。二句言湖面风急浪高，云水似从岗峦岸屿的缝隙中喷薄而出，亦即“惊涛裂岸”之意。“翠峰”以下三句写湖岸的陡峭高峻。以上是概述太湖形势。接着，作者又以具体的特写镜头加以分说。“瀑布”三句写日丽中天之际，湖上水光滟潋晃漾，令人目迷神眩。“瀑布”指波涛冲击高耸的崖岸，其势相激，水流迸溅一如瀑布之从天飞坠。“渔罾”则指湖边布满无数用竹竿支架的鱼网，沿滩岸一路逶迤而去，把近处的水域切割成无数小块。试想在日光映照之下，这一纵一横，该是如何金碧辉煌! 此“万顷无涯”之丽景也。后一个镜头，写扁舟一变往日之从容徜徉而为颠簸疾驰，一如脱略羁绊之奔马，令人目骇神移，惊心动魄，此又“奔涛怒涌”之奇观也。故上片乍看一路迤逦写来，初不经意，实则有总有分，在气势磅礴中又善于部署经营。

下片以“借景”手法，把画面向整个太湖流域展开，而其主意仍不离太湖。所谓借景，乃借他处之景以充实目前之景。如唐王维《汉江临泛》诗本为吟咏汉水而写，首二句云“楚塞三湘接，荆门九派通”，却是借极远处的“三湘”、“九派”以张大其势。此词亦同一妙用。词中说的“苕溪”，发源于天目山，向北分成二流，至吴兴汇合后注入太湖。“吴山”，又名胥山，在杭州东南，左带钱塘江，右瞰西湖，南宋初金主完颜亮南侵，欲立马吴山第一峰，即此。一说，“凡(杭州)城南隅诸山蔓衍相属总曰吴山。” (《名胜志 》 ) 苕溪、吴山均浙中名胜，一由南注入太湖，一北对太湖而立，故“南注”、“北枕”，仍是以太湖为本位，而其连属呼应，包孕吴越，其势也愈见壮观。清初朱彝尊有《吴山望浙江》诗云：“一峰高出万松寒，磴道虚疑十八盘……旧是锦衣行乐地，江山真作霸图看。” 此词下片所云“势同雄霸”、“望中如画”，即是朱诗“作霸图看”之意。下几句进一步申说，“怒虎”喻吴山，“神蛟”喻苕溪，指虎踞龙盘，风云际会;“乍看还假”，则久望疑真。歇拍处，仍收回到太湖上去，“五湖”此处即指太湖，言春潮铺天盖地而来，而吴越山川正赖此而生气焕发，显得壮丽无比。

此词通篇写景，而以写水势为主。全词用笔流利俊爽，一气呵成，句与句之间紧紧啮合，即在换头处亦不另起，而是顺势直下，一泻千里。押韵以去声为主，如“罅”、“驾”“挂”、“霸”、“画”、“下”等，去声激厉劲远，这种“声情”和词中的“文情”相吻合，遂形成一种开阖动荡、激越健举的气势和力量，表现了对大自然造化神功的无限赞叹之情。这首词之所以声色动人，正在不斤斤于表现一隅所见，而能以“气” 取胜。这说明在艺术上，胸中丘壑往往是更胜于真山真水的。