《沈叔培·山花子》原文赏析

碧柳千条露未干，金衣百啭晚风寒。还道后园花未落，强心宽。

孤枕只余魂缕缕，小衫谁见泪斑斑。旧日锦书偏惹恨，莫重看。

从词意来看，这是一首吊亡之作。在《瑶华集》里，词题《自慰》。词以写景开端，“碧柳千条”“金衣百啭”，词人撮取富于节候特征的莺、柳表现了整个春色。句式相对，色彩鲜明、清丽。然而词人笔下的“柳”已不是“嫩于金色软于丝”了，黄莺也不是雏莺初唱的时候了。准确地点明时间进入暮春。依依杨柳，喈喈黄鸟，本应是一派生意盎然春光融融的景象，但词却以“露未干”、“晚风寒”给这幅美景增添上寒凉凄冷的调子。这两句之间表示出从清晨到傍晚的时间转移，暗示出词人整日都沉浸在这凄冷之中。写到这里，作者笔锋一转，“还道后园花未落，强心宽。” 从柳、莺想到花，从眼前想到“后园”，从实景转到虚景。杜甫有“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”的诗句。落红成阵可以引起春愁无限。假若现在花还未落，则可聊以自慰，不必过份感伤。“还道”二字将上边的伤春情绪挽回，又下一“强”字，说明词人对感情的克制。然而事实并不如此，不仅后园已经香凋花谢，而且眼前已是人去楼空。上片抒发的伤春情绪，并非一般诗人的伤春之作。它的伤春具有特殊的感情内含。《文心雕龙·物色》篇云： “情以物迁，辞以情发。”“诗人感物，联类不穷。”春来春去，时光流逝，不能不引起词人对妻子的怀念。“碧柳千条”，随风飘荡，柔弱之态，犹如缠绵的情丝，“金衣百啭”，此起彼落，好象情侣彼此在呼唤。词人怀念妻子的感情因景而起，缘景而发。然而花落人亡，强作自慰中反映的感情非常深沉。

下片写情。从时间来说，上片写白日，下片写黑夜; 从空间来说，上片写室外，下片写室内。这样就从漫长的时间和宽广的空间中使感情得到充分表现。“孤枕只余魂缕缕，小衫谁见泪斑斑。”又用一工整的对句，突现出的是泪湿小衫，孤独悲痛的词人形象。“魂缕缕” 、“泪斑斑”，把思念妻子的沉痛心情发挥到顶点。为什么词人的感情从“强心宽”发展到如此地步?紧接着以“旧日锦书偏惹恨”回答了问题。先写结果，后说原因，倒叙的写法突出形象的感情表现。睹物思人。词人以锦书惹恨的情节抒发自己思念的痛苦。“自言并食寻常事，惟念山深驿路长。”这是元稹叙述妻子信中对自己的安慰、体贴、关心。本首词只提出“旧日锦书”，未写“书”的内容，精炼、含蓄，给读者留下许多想象体味的余地。收到与元诗同样的艺术效果。物在人亡，悲痛之深感人肺腑。“偏”字回应上片“强心宽”。最后以“莫重看”戛然而止，收住悲痛之情，照应题目，结束全词。

这首词在构思上别具特色。它从感情与理智的相互变化发展中写情。用理智的闸门提高感情潮流的水位，达到最佳的表情效果。另外，本词最大特点是语言质朴无华。“丧言不文”，“奢体为辞，则虽丽不哀”，这都说明了哀悼文字是靠情打动读者。在人哀痛的时候，不可能去考虑华丽的词藻，只有发自内心质朴的语言，才能表达深厚悲痛的感情。