《李俊民·大江东去》原文赏析

滕王阁

闲登高阁，叹兴亡，满目风烟尘土。画栋珠帘当日事，不见朝云暮雨。秋水长天，落霞孤鹜，千载名如故。长空澹澹，去鸿嘹唳谁数? 遥忆才子当年，如椽健笔，坐上题佳句。物换星移知几度?遗恨西山南浦。往事无凭，昔人安在，何处寻歌舞?长江东注，为谁流尽千古?

这是一首咏古迹而叹兴亡的词作。

词的开头三句，即点出登高阁、叹兴亡的主题。高阁指滕王阁，为唐代滕王李元婴所建，故址在今江西南昌市，西临大江，为游览胜地。唐高宗时，洪州(今南昌市)官吏大宴宾客，王勃路过其地，参预宴会，即席而作《滕王阁序》，此文名传千载，也为滕王阁增加了光彩。“江山故宅空文藻”(杜甫《咏怀古迹五首》)，当词人高永闲登此阁时，人去楼空，滕王阁已失去了昔日的光彩，他首先看到的是满目的风烟与尘土，在干戈扰攘之际，这风烟与尘土，是带有象喻性的。“画栋珠帘”喻指当日滕王阁上的景物，“当日事”指当年大宴宾客的旧事。当日景，当日事，现在已经风流云散了，就连《滕王阁诗》所写的“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”的景象也看不到了，江山依旧，人事已非，在俯仰苍茫之中，怎能不产生兴亡之叹呢?紧接着，词人将笔一转，指出不随人事兴废的，只有千古传颂的《滕王阁序》。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是《序》中的名句，词人把它概括为“秋水长天，落霞孤鹜”八字，即合律，又简净。“长空澹澹”以下两句，描写眼前景物，一方面为《滕王阁序》中的名句“取影”，另一方面又化景物为情思，特别是“去鸿嘹唳”四字，使景物染上一层凄唳的色彩，自有一种哀感。“谁数”二字，说明词人已无心绪仔细观察这眼前的景物，暗淡的心情，时代的感伤，于此可见一斑。

下片是抚今追昔。“遥忆才子当年”以下三句，描写当年天才横溢的王勃，运用如椽大笔，即席作赋，文不加点，一挥而就，写下了名垂千古的美文。“物换星移知几度，遗恨西山南浦”，化用《滕王阁诗》：“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”及“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”“西山”、“南浦”都是撮取诗句中的辞语，但加“遗恨”二字，既切合王勃在《滕王阁序》中所流露出来的怀才不遇的感慨，同时也兼寄词人高永的感叹。“往事无凭，昔人安在，何处寻歌舞?”以今昔之感再写兴亡之叹。滕王阁上的一段往事，现在已不足凭信了，昔人早已殁去，当日阁上佩玉鸣鸾所演奏的歌舞，现在也无法寻找了，人世变迁如同沧桑，往日的风流韵事，已被风吹雨打去，好景难长，如同过眼云烟。以滕王阁的兴废而推及人事的兴亡，兴亡之叹则更加深沉。

结尾两句，以景结情。因滕王阁西临大江，词人面对东流而去的大江，不禁发出“为谁流尽千古”的一问，这一问很耐人寻味。这是一个不解之谜，无语东流的长江是历史的见证人，人世屡经兴亡盛衰，而长江却依旧东流，千古不衰，以永恒的山河与人事的兴亡相比，更显示出人事变化的迅速。长江的波涛，已经淘尽了千古风流人物，山河依旧、人事已非的现象是触处可见的。

这阕词用抚今追昔之法，将登临之感与兴亡之叹结合起来描写，主题鲜明突出，笔法错落有致。遣词造句大半根据《滕王阁序》，但却写得流利自然，无斧凿痕迹。文词豪放，曾著称于一时。