《朱祖谋·摸鱼子》原文赏析

马鞍山访龙洲道人墓，山在昆山西北隅

占城阴、颓云一角，有人持恨终古。书生满眼神州泪，凄断海东烟雾。坟上土，怕有酒能浇，踏遍桥南路。英游迟汝，向笙鹤遥空，不逢骞广，心事更谁诉?

天难问，身世儒冠误否?凭渠笔力牛弩。铜琶无分《中兴乐》，消受此生栖旅。凭吊处，剩破帽疲驴，怅望千秋去。啼鹃最苦，要无主青山，有灵词客，来听断肠语。

自注：“行到桥南无酒卖，老天犹困英雄。”龙洲词断句也.苏绍叟忆刘改之词： “任槎上张骞、山中李广，商略尽风度。”

此词，作于一九一八年，距作者之殁十三年; 而其“江湖息影”，亦十三年矣。题为《马鞍山访龙洲道人墓》。龙洲道人，刘过号。过，字改之，太和人。南宋爱国词人，为辛弃疾所赏，词风亦近之。

词的起调，写墓之所在、墓之主人，即给人以沉重感、压抑感。颓云，坠云，亦通断云。王勃句： “颓云萧瑟见。”杜甫《别房太尉墓》句： “近泪无乾土，低空有断云。”朱鹤龄注： “即所谓 ‘哭友白云长’也。”词当有取于此。颓云一片，城阴一角，为墓所占有者，惟此而已。“有人”句，写墓之主人，其精神特点，就是： “持恨终古”。不用“抱恨”，而用“持恨”，或取坚持、执着之意。究竟是什么恨? “书生”、“凄断”句正是答复这个词题。“满眼神州泪”，出刘基《题陈太初画扇》： “新亭满眼神州泪，未识中流击楫人” 。易“新亭”为“书生”置于“满眼”之上，以见其个人之泪，亦即神州之泪，民族之泪，造语极精炼。其来则自“海东烟雾”。“凄断”，凄然肠断之意。“海东烟雾”盖地而来，击楫中流未见有人。而墓中的人，却正是这样的人! 但不能再起。“坟上土”以下十七字，写到访墓。语出李贺句：“有酒惟浇赵州土”，与龙洲词断句：“行到桥南无酒卖，老天犹困英雄。”后者之意与前者正相反，其愤懑之情自见。这里并而用之。龙洲当日“行到桥南”有“无酒卖”之叹，今日也许能买到而一浇此土，以慰泉下。意婉而哀。“怕”，作“倘”字解，故下有“踏遍”之语。“英游”句，应龙洲 “老天”句而来。言不要说“老天犹困英雄”，“英游”正等着你咧。“英游”，如俊游，与英俊人物同游。《汉书·枚乘传》： “与英俊並游。”游，凭虚而行或高飞之意。《史记·屈原传》：“浮游尘埃之外。” 《文选·张衡：西京赋》：“游鷮高翚”。 《注》：“良曰：‘游，高飞也’。”迟，等待。这是反龙洲之意而为之。“向笙鹤”以下十四字，是一转，言向笙鹤漫游的遥空飞去，倘不能遇到张骞、李广，满腔心事又向谁诉?笙鹤，仙鹤，宋之问《缑山庙》： “王子宾仙去，飘摇笙鹤飞。”杜甫《玉台观》：“人传有笙鹤，时过北山头。”张骞、李广，皆英雄人物。他们生活在汉代，都曾出击匈奴，建立功业，也遭到过困顿，几于性命不保。辛弃疾《八声甘州·夜读李广传，不能寐……》“汉开边，功名万里，甚当时、健者也曾闲! ”盖亦慨乎言之。灵犀一点，龙洲当有与张、李相通处。此亦顿挫之笔。以此为过拍，换头也就呼之欲出了。

“天难问”，出自屈原《天问》，承过拍而来。张、李不逢，只有上诉于天了。但天是高高难“问”的。究竟什么“心事”要“问天”，也就是要诉之张、李呢?那便是： 如此“身世”，是否为“儒冠”所误? “儒冠”，即“书生”之意。如果说，不是为“儒冠”所误，那么，凭他那力如牛弩的大笔，怎么会“持恨终古”?苍苍者为什么这样不公平?这是刘过那个时代许多爱国的正直的知识分子的共同恨事。作者在这里用他那饱蘸感情的词笔尖锐地提了出来，不只是于刘过的“身世”一洒同情之泪而已。“凭渠”句，出李商隐《赠四同舍》： “狂来笔力如牛弩。”本来，象刘过这样笔力有如牛弩的人，完全可以写出光照史册的“中兴颂”，倩铜琶铁板谱出雄壮的《中兴乐》来!然而，他没有这个缘分。“分”，缘分。他的一生，只能消受那栖栖皇皇的羁旅之苦。“铜琶”、“消受”句，盖为刘过感到无限惋惜。这里说的《中兴乐》，当然不是简单的一支乐曲，而是象陆游所说的“尽复汉唐故地”那样的大事业。不过，刘过既以词人终其身，这样说，更贴切。这也寄托了作者自己的身世之感。词人访古、吊古，例皆如此。我们考察刘过其人其事其情，与张、李固不无相通处，然究非同一类型; 与屈原亦有别。作者这样写，自有所托。这就很自然地过渡到“凭吊”句以下十三字。剩，只。“破帽疲驴”，出苏轼《续丽人行》： “骞驴破帽随金鞍。” “怅望千秋”，则出杜甫《咏怀古迹》：“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”前者从苏句借用这几个字写出了自己暮年的萧瑟; 而后者则可见其与杜甫怀有同样的感慨。杜甫这话是对宋玉说的。宋玉当然也是个笔力有如牛弩的诗人。他的“摇落”，千年而后，引起杜甫的无限悲慨。作者于刘过也一样。而“怅望千秋”下系一“去”字，亦可说是“持恨终古”。“啼鹃最苦”，是悲感的集中迸发。昔人状杜鹃啼声为： “行不得也，哥哥。”王船山《潇湘怨词》小序中云： “山中春尽，花落鹃啼……”。彊村题咏，谓为“字字楚骚心”，盖有深契焉。此处亦与船山同慨。当然，我们今天分析起来，其间有其本质性的区别。此语，承“怅望千秋去”的“去”字而来。盖言此去听一路啼鹃，其情之苦可知。说“啼鹃最苦”，当然是词人此时的感受。歇拍即紧承此四字而发。鹃声人语，一例断肠。那就只有让青山和地下的词客来听了。“断肠语”，当然包括鹃语和作者所为之词。“青山”，墓地; “词客”，墓中人，一例无知，词人竟要他(它)来听此断肠之语，亦足见满怀心事无从倾诉，与过拍所谓“不逢骞、广，心事更谁诉”，遥相呼应。盖作者之于龙洲，亦如龙洲之于骞、广。

彊村此词不独借访龙洲道人墓自抒其身世萧瑟之感，且为屈原、宋玉以下，直至刘过等历史上许多志不得伸，困顿万状，因而“持恨终古”的知识分子发出了震撼今古的不平之鸣。他痛愤地提出了这样一个问题：是不是戴上了一顶“儒冠”，成了一个知识分子，就活该这样?真令人深思。此词在结构上，层层折进，处处呼应; 愈折愈深，愈呼愈紧，从而形成了一个完整到几于无懈可击的艺术境界。王国维论辛稼轩《贺新郎·别茂嘉十二弟》，谓为“语语有境界”。此词亦庶几近之。而语无虚发，字无虚置，亦正如王国维所说，实为学人词的极则。