《朱丽叶与精灵》剧情简介|鉴赏|观后感

1965 彩色片 140分钟

意大利费代里茨影片公司/法国弗朗科里茨影片公司联合摄制

导演：费德里科·费里尼 编剧：费德里科·费里尼 埃尼奥·弗拉亚诺 图利奥·皮内利 布鲁内洛·伦迪 摄影： 姜尼·迪韦南佐 主要演员：朱丽叶塔·马西那(饰朱丽叶) 路易莎·德拉诺切(饰阿黛莱) 马里奥·皮苏(饰乔治) 桑德拉·米洛(饰苏西) 瓦伦蒂娜·科尔泰塞(饰瓦伦蒂娜) 卡特里娜·博拉托(饰朱丽叶之母)

【剧情简介】

罗马近郊海滨小镇弗雷杰内的一座富人别墅里，朱丽叶和两个女仆正在忙碌，又是点蜡烛，又是换衣服。一个女仆报告，朱丽叶的丈夫乔治开车回来了。朱丽叶叫女佣们把电灯关掉。乔治一进门，忙问： “怎么回事?停电了?”问后又突然明白了，对朱丽叶说：“我也让你惊喜一番。”转身叫了一声，原来是他们的一大群朋友登门拜访。大家纷纷向朱丽叶问候，有的恭维她漂亮，有人给她测磁力，显得十分亲密。朱丽叶梳妆好了问丈夫是不是喜欢她，乔治把她抱起来，然后两人跳着舞来到大厅。朋友们鼓掌欢呼，祝贺他们的结婚纪念日。

朱丽叶打发两个女佣去睡觉之后，同朋友们围在一起，手拉手，关上灯，人们告诉她，这样可以同另一个世界的人对话。有人拉长声喊：一二!鼓声响过，客人中的伊里斯传出一个信息，有人问是什么，一个男人说，这一信息是“大家都得到爱”，什么时候得到?“现在就得到。”奥拉菲作了一个怪相，朱丽叶看到了，这使她不禁自言自语：“你以为你是什么，任何人都不把你当回事，你被抛弃了!”灯亮了，乔治把朱丽叶抱起，十分亲热。

天亮了，朱丽叶醒来，丈夫早已出门。女佣说，乔治不愿打搅她，才没有同她告别。朱丽叶打开窗，天气很好，花匠边唱边干活，但她又突然想起那个信息：“大家都得到爱。”

夏天的海滨，人来人往，朱丽叶同一位朋友(他是大夫)谈起，小时候常见到鬼，很害怕，但鬼很漂亮，现在有时一闭眼还能看到。大夫说，骑骑马，同丈夫做爱，就可以治好这种病，能使你忘掉它。朱丽叶闭上眼，梦中见到一个红衣男人拉东西，并叫她拉，她拉起来，原来是海上一艘大船，船上有很多人，有的还拿着刀。她被惊醒，看看海滨，邻居一大家人正在撑开阳伞，大人小孩，十分热闹。朱丽叶走进松树林，遇上妹妹和妈妈，大家闲聊了一阵。告别时，妈妈坐在自己车上，望着远处，朱丽叶想去吻妈妈，妈妈的车却已开走了。

晚上，乔治回来了，说是已吃过晚饭。朱丽叶想同他谈谈白天大夫说的话，看他很累的样子，说了一半便住口了。乔治并不追问，只说明天也将是很累的一天，然后便上床睡觉了。乔治已睡着，口中叫着“加布里埃拉”，朱丽叶听到后，问他怎么回事，他只是又叫了一次这个女人的名字，并未醒来。朱丽叶很伤心。

早晨起来吃饭时，朱丽叶再次追问加布里埃拉是什么人。乔治说根本不认识这么一个人，“是你听错了”。电话铃响起来，女佣去接，却无人回话，女佣说，这种情况已出现过好多次。白天，家里只剩朱丽叶，又想起加布里埃拉这个名字，自言自语地说：“他说过，他从不向我撒谎。”

瓦伦蒂娜来到朱丽叶家，闲谈了一阵，最后叫朱丽叶下午到她家，说是有一个印度人，无论什么事都可以弄清楚，简直是奇迹。朱丽叶如约前往。大厅里，印度人在作法，拿出一个红苹果，说它能讲明一切，大家传看，但这一苹果并无特殊之处。轮到朱丽叶时，仅她一个人同印度人在一个房间里，刚刚睡着又醒来的一个白发老人即是大师，大师给她讲了些不着边际的话，什么“梦就是一切”，“梦一有机会就会讲出来”，“爱是宗教”等等。大师让朱丽叶提问，她说：“我喜欢丈夫”。大师大笑，反问她：“黑袜子看到没有?”她莫名其妙，只好说：“我只想从您这里得到一些建议。”大师大叫、呕吐、摔倒，一片混乱，朱丽叶想要离开。印度人递给她一点东西，说是什么 “强制性饮料”。

晚上大雨滂沱，朱丽叶驾车回家，边开边给瓦伦蒂娜讲她的过去。她的爷爷是个教授，小时，她跟着爷爷去看杂技演出。演出结束后，爷爷去同女演员说话，舞台后的空场上直升机在盘旋，趁人不备，爷爷拉起女演员登上直升机逃走了。爷爷后来被学校开除，但他同女演员住在乡下很幸福。爷爷死后，“妈妈带我去参加葬礼，妈妈并没有哭。”

朱丽叶的花园里，乔治的一个朋友在欣赏奇花异草。他是西班牙人，说是自己也有一个很大的花园，十分出名，他还给朱丽叶配了一种饮料让她品尝，说是名叫“强制性饮料”。这个人很善言谈，说他的朋友们写诗，非常和谐。他还要表演斗牛，朱丽叶给他一块红布，他立即表演起来。“差一步也不行，像写诗一样，差一步就会被牛顶死。”说着拉过朱丽叶，乔治正好离开，西班牙人即抱着朱丽叶边跳舞边闲谈。他说：“世界如果没有和谐还算什么世界。”该上床休息了，乔治一上床就关灯睡了，无意理会朱丽叶，她也只好关灯睡觉，但仍能听到西班牙人在外面徘徊的脚步声。过了一会儿，朱丽叶醒来，似乎听到乔治在讲话，她爬起来想听个明白。刚要下床，乔治返回来，说是突然想起一件事，给女秘书打电话说一声。她自然不信，再追问时，乔治仍不改口。

朱丽叶心存疑虑，总觉得有第三者，就同阿黛莱去找一家私人侦探公司，公司的人说，一切均可查得一清二楚。

朱丽叶看到一尊雕像，就想起自己小时候的艺术活动。她在一个小剧场演出，表现一个女圣人的一生，小朱丽叶的角色要为圣人牺牲，被送到铁篦子上烧死。她正要被烧死时，她的爷爷冲上舞台，救出了自己的孙女。

朱丽叶在自家园子里捡到一只黑猫，知道是邻居苏西的，就抱着送去。年轻活泼的苏西带着朱丽叶参观自己的花园，边走边闲谈，也谈到了婚姻，朱丽叶说：“他为我，我为他，他就是我的一切。”但苏西却说她根本不想结婚。这时，两个男人来找苏西，朱丽叶独自回家了。

朱丽叶刚一到家，侦探公司正好打来电话，叫她去一趟。在公司，她看了录像，乔治确实在同那个叫加布里埃拉的女人厮混。朱丽叶哭着离开侦探公司。

朱丽叶又来到苏西家，苏西指着一个男人向她介绍说：“这是我的未婚夫，65岁，我们每天晚上都做爱，他很能干。”朱丽叶在这里又认识了一个女模特，问她是不是认识一个叫加布里埃拉的。女模特说：“认识，她美极了。”朱丽叶说：“她是个婊子。”女模特大笑。天色已暗，朱丽叶看到了苏西的园子里到处是男男女女，成双成对的搂抱亲吻。苏西把朱丽叶带到一大间大房子里，中间是一个很大的床。苏西走了，朱丽叶正在喝饮料，一个男人走进来，同朱丽叶一起坐在床上。朱丽叶这时好像听到有人问她：“你要干什么?”她吃了一惊，跑下楼去。大家都在找朱丽叶，她在暗处一动不动。但她眼前到处是鬼，各种可怕的景象，听到的是哭声和笑声。朱丽叶大叫“都给我滚开!”苏西走来，对朱丽叶说：“你担心一件事，怕丈夫抛弃你。”朱丽叶说：“不，我希望他抛弃我。”苏西说：“他走了，你就自由了。”

朱丽叶去找加布里埃拉，她不在家，女佣人说，加布里埃拉的未婚夫非常爱她，这些家具都是他一件件精选的，明天他们要出去度假。电话铃响起来，女佣人把话筒递给朱丽叶。她自我介绍说是乔治的妻子，想当面谈谈。对方加以拒绝。

朱丽叶回到家里，女佣们正给乔治准备行李，他要去度假。乔治说他感到不舒服，大夫说他需要单独休息几天。临走，乔治还嘱咐看好大门。说完用力关上门，朱丽叶被他的关门声吓了一跳。她又看到了那些可怕的场面和怪人、直升机、话剧中火烧她的场面，邻居的那些把戏……朱丽叶打开门，大海宁静，但她仍能听到那些所谓朋友们的声音：“我们留下来行吗?”

【鉴赏】

费里尼在这部影片中表现了朱丽叶这个资产阶级家庭的已婚妇女的生活，表现了她的种种体验、回忆、幻想和复杂的心理，以及她与其他人的关系，表现了她的家庭危机、人际关系的危机和自我危机，同时也表现了她的梦幻的下意识世界和她所生活的社会环境，对资产阶级的道德观念、规范准则和教育模式及现实社会进行了猛烈的抨击。

影片以资产阶级婚姻和家庭关系为主要线索，展示了以这种婚姻和家庭关系为基础而形成的虚伪、谎言以及精神、道德的堕落和腐朽。朱丽叶的家庭是个资产阶级的家庭，她和丈夫在著名的弗雷杰内海滨拥有别墅，这不是一般家庭能做到的，说明他们在物质上是富有的。在精神上，朱丽叶是忠于丈夫的，她把同丈夫的关系看成“他为我，我为他，他就是我的一切”。在他们结婚纪念日，她想让丈夫感到意外，想让他高兴。而丈夫似乎也想让她感到意外，带来那么多朋友来庆贺。看来这应该是个幸福的家庭。但是，这一切都是假象，真实情况并非如此。在丈夫与她的关系中，丈夫并不把她看作一个人，他早上去上班连个招呼都不打，他只把她看作自己的私有财产，供他享乐，供他玩弄;他可以不顾她的兴趣、志向和希望，把她关在家里，他可以奴役她，侮辱她，甚至欺骗她，他们之间没有什么爱情可言。正因为没有爱，朱丽叶才对那次神秘的传授信息活动中的“大家都得到爱”这一节目最感兴趣，次晨醒来后仍在想着这一信息。他们之间不仅缺乏爱情，谈不上什么“他为我，我为他”的关系，而且存在更深刻的问题，即他在欺骗她。朱丽叶发现丈夫在睡梦中清楚地叫着加布里埃拉的名字，后来她直接去找加布里埃拉，希望能够谈清问题，希望挽回这个家庭，但以失败而告终。

朱丽叶失败的原因应当从哪里寻找?丈夫的另觅新欢、道德败坏、骄横和公然欺骗自然是原因之一。另一方面，从朱丽叶方面来说，也早已预示了她的努力最终必然失败。影片描写了她的出身、她的亲人、她儿时的情景和她所受的教育。她出身于一个资产阶级家庭，祖父是教授，祖父对她是疼爱的，但在带着女演员私奔时撇下了孙女。朱丽叶小时候的家庭已经是一个破裂的家庭。朱丽叶很小就被送进教会学校，因为她的母亲要去寻求她的欢乐，不愿让小女儿妨碍自己。朱丽叶的母亲对她没有一点感情，告别时甚至懒得跟朱丽叶打个招呼。一方面是这样一个冷冰冰的家庭，一方面是教会学校的教育，使她只知道“要为圣人牺牲”，被烧死也在所不惜。这样的教育和道德规范使她在生活中只能是处处忍让，委曲求全，自我压抑。她在海滨小睡时梦到拉船的情景就是这种压抑的反映。她的挣扎和反抗是软弱的，在明明已经弄清丈夫与加布里埃拉的关系时仍然只是寻求一些建议，以求得安宁。丈夫收拾行装出发了，她清楚地知道是要去找加布里埃拉，但她仍是一再忍让，不敢把这层窗户纸捅破，不敢勇敢地指责丈夫，仍然只能自我压抑。正是这种自我牺牲和自我压抑使为所欲为的丈夫更加肆无忌惮，也正是这些使这个家庭破裂了，使朱丽叶失败了。影片对婚姻破裂、对资产阶级家庭解体的描写是细腻的、深刻的，其矛头所指是朱丽叶的软弱、忍让、自我压抑，以及造成这种精神状态的宗教教育及其道德规范和准则。

整部影片表现了两种事物、两类人物、两种精神状态的对立，这些对立使得朱丽叶的病态状况达到极端尖锐的程度，使她面对生活和周围的人更加感到恐惧，使她的下意识的想像、幻觉具体化，从而变成了怪物，变成了精灵，变成了鬼怪。

朱丽叶是个一本正经的人，生活态度严肃，但是，在现实生活中，她却与别人格格不入。无论是那些在她家里搞神秘的传递信息活动的人，还是那个印度人，以及私人侦探公司的那些人，都与朱丽叶形成了鲜明的对照。他们与朱丽叶无法沟通，无法交往，无法相互理解。与朱丽叶形成更为明显的对立的是苏西。朱丽叶在婚姻上是认真的，而苏西则“根本不想结婚”，她年轻活泼，只想在这座花园里尽情享乐，她的未婚夫竟然是个可以作她父亲的老人，但她满意，因为他“每天晚上都做爱”，而且“很能干”。她不仅自己玩世不恭，而且也想让朱丽叶像她一样放荡，竟在一间大房子里把朱丽叶同一个男人安排在一起。可以说苏西是开放的典型，在这种场合，朱丽叶突然听到了“你要干什么”的质问，这是她内心的疑问，是潜意识的反应，因而躲开了那个男人。这证明她是一个自我约束的人。她和苏西的对立、或者说对比，使她更深刻地感到，不仅自己的丈夫欺骗自己，不仅他们两人之间没有感情，没有交流，没有友谊，没有爱情，而且家庭之外的世界，连同这个世界上的人们之间也同样缺乏这些东西，有的只是性、金钱关系和建立在享乐基础上的相互利用。因此，她产生了幻觉，苏西园子里的那些人个个狰狞可怕，如同鬼怪，连那个本来很美的园子也让人感到恐惧。这样一来，无论是朱丽叶的内心世界，还是她身外的外部世界，都使她产生了一种可怕的感觉：任何地方、任何人都没有人的感情，没有人与人的关系，没有爱，没有友谊，没有美，没有真理，甚至没有真正的人，有的只是些精灵，或者更准确地说是鬼怪。这就是朱丽叶生活在其中的社会，就是她的外部关系。这样的社会使她这个本来就自我压抑的人更加压抑，使她窒息，使她无法忍受。因此，使朱丽叶窒息的不仅是想方设法摆脱她、欺骗她的那个负心丈夫，而且是周围的人，是外部世界。所以，她说她希望她的丈夫抛弃她，而苏西说这样朱丽叶“就自由了”。最后，丈夫走了，但朱丽叶感到的并不是自由和解脱，她的眼前仍是那些可怕的场面和怪人，她仍然感到窒息、恐怖。资产阶级和宗教教育下成长起来的这个妇女，尽管能自我忍让，能自我压抑，但她仍在婚姻和社会面前受到了沉重打击，最终失败了。她的自我忍让和自我压抑正是宗教教育造成的，这种教育的弊端恰恰是个性受到压制。朱丽叶是资产阶级教育的典型实例，她的理想就是房子、家、丈夫、神和教堂，丈夫是主人，妻子应该驯服，应该服从。这样的自我忍让和自我压抑体现了圣洁，圣洁是同罪恶相对立的，这种圣洁像罪恶一样，也会压制个性和独创性。在压制之下不可能有自然的爱，也不可能有自然的情感表现。因此，朱丽叶的婚姻、家庭同样会破裂。也就是说，建立在资产阶级和宗教道德基础上的人与人之间的关系，最终也会崩溃。影片要表现的正是，应当把人从妨碍正常发展的人际关系、妨碍彼此间自然感情交流的关系中解救出来。