作者： 曹增渝

唐弢

心，它长上了一对翅膀。

晚上，面着一座黝黯的森林，傍着小涧，我静静地躺下来，通过疏稀的枝叶，月光洒到我的身上，洒到我的心上，很清，也很凉。我觉得冷，什么都冷，从脚底到大腿，从手指到肩胛，从鼻尖到胸口，我冷了下去。涧水汩汩地流着，低低地，它在数计着时间的筹码。我已经走到了生的边缘，和死神掺住手。

心，它长上了一对翅膀。

笃!笃!笃!象一只啄木鸟，它啄完了我的肉，我的脂肪。把尖嘴在红色的羽毛上磨了磨，又啄开胸门，象一只燕子，象一只云雀，轻捷地飞了出去，飞到林外，飞到辽阔的天边，远了，远了，渐渐地，飞入了迷蒙的云烟。

这里，剩下一副骨架，一滩鲜血。

年代的火力把这些化成灰。心，它无所挂碍。

在蓝天下，在白色的云层上，一只绛红的小鸟——心，轻捷地飞着。

它无所挂碍。然而却又执着，炽热；有恋念，也有憎恶。

它飞着——

下面：是丛密的森林；是幽深的山谷。

下面：是浩荡的海波；是曲折的江流。

它飞越了无边的原野。

它飞越了无际的沙漠。

它无所挂碍。然而却又执着，炽热；有恋念，也有憎恶。

它不忘人间爱。

因为要解放一丛被压在岩石下的小草，费了悠长的年月，啄去岩石；因为要指引一群迷途的羔羊，费了悠长的年月，领到洞穴。无间于大小，无分于高下，它爱护着活跃的生命，它包庇着善良的灵魂，但是，它啄尽了自身的尸肉。

背负风霜，背负泥沙，它无休止地飞着，飞着。它无所挂碍，然而，也不忘人间爱。

它在恒河的白浪里浴身。

它在菩提的嫩枝上栖止。

它在一枝挺秀的莲花上面，展开羽翼，唱起寂寞的歌来——

仿佛是深夜的啜泣。

仿佛是幽谷的叹息。

爱，是一朵火，有光，也有热。

生命在甜梦里醒过来，问：

——谁在唱这凄厉的恋歌?

心，它用花瓣遮住身，深深地陷入花心去。

背负风霜，背负泥沙，它无休止地飞着，飞着。它无所挂碍，然而，也不忘人间爱。

它在恒河的白浪里浴身。

它在菩提的嫩枝上栖止。

它在一个战士的枪刺上面，展开羽翼，唱起激昂的歌来——

仿佛是拔营的胡笳。

仿佛是冲锋的呼号。

爱，是一朵火，有光，也有热。

生命在噩梦里醒过来，问：

——谁在唱这苍凉的战歌?

心，它用枪刺乘住身，深深地陷入枪尖去。

淹没了，这心的故事。

1939年1月25日

身体越受羁绊，心灵就越渴望自由。这恐怕是抗战初期被围困在“孤岛”(上海的英法租界)上的进步作家的共同感受。

在这篇散文诗里，唐弢把这种内心的渴望化为独特生动的形象：让自己的心长上一双翅膀，象一只啄木鸟一样，啄完自己的肉体，“啄开胸门”，飞向辽阔的天边，飞入迷蒙的云烟。

作者笔下出现的，是一幅美丽的图景：“在蓝天下，在白色的云层上，一只绛红的小鸟——心，轻捷地飞着。”

它在寻找什么?它要飞向哪里?

它不是在追求一种盲目的自由，也不是在寻找一种宁静的归宿。

它要啄去岩石，解放被压在石下的小草；它要寻找洞穴，为了指引一群迷途的羔羊；它爱护活跃的生命，包庇善良的灵魂，但是“它啄尽了自己的尸肉”。

它要献出的是对人间的爱，为此，不惜牺牲自己

诗人的心是诚挚的，但又是多色调的。这里作品形象地展示了它相互联系而又相互区别的两个侧面。

它是寂寞的，又是激昂的。它时而落在一枝挺秀的莲花上面，唱凄厉的恋歌；时而落在一个战士的枪刺上面，唱苍凉的战歌。在生命的甜梦里，它的歌“仿佛是深夜的啜泣”，“仿佛是幽谷的叹息”；在生命的噩梦里，它的歌“仿佛是拔营的胡笳”，“仿佛是冲锋的呼号”。然而，无论是唱恋歌，还是唱战歌，它都是全身心地投入，毫无保留地奉献自己

这是一个为理想、为爱而献身的形象。诗人把这一形象的塑造放在一个极其开阔的背景上，从而使它的精神品格获得了一种普遍性和人类性，显示出一种超越时空的魅力。