《张翥·临江仙》原文赏析

梁山舟中二首(之二)

羡杀渔村无畔岸，茫茫杨柳蒹葭，雨余秋涨没汀沙。惊鸿投别渚，浴鸟坐沉槎。

残日篱头闲晒网，垂髫来卖鱼虾。得钱沽酒径归家。一声横笛外，烟火隔芦花。

这是作者途经梁山 (今山东省东平湖西，梁山县南) 于小舟之中写的两首《临江仙》词中的第二首。词中通过对渔村晚景的描绘，以乐观的情调传达了诗人对大自然和渔家生活的热爱之情。

上片侧重写渔村秋景。前两韵是从总体方面着墨的。开首一句赋起，“羡杀渔村无畔岸”，诗人脱口而出，毫不掩饰地表明了自己对秋季渔村晚景的喜爱，给全词定了明快的基调。“无畔岸”，极言渔村被无边无际的湖水所环绕。这三字，是整个上片的关键字眼，其他各句所写，都为此三字铺陈色彩。“茫茫杨柳蒹葭”，既是对“无畔岸”的进一步渲染，也是对渔村景色的具体勾勒。此句大有陈亮词《一丛花》“芦花千顷水微茫，秋色满江乡”的意境。“雨余秋涨没汀沙”一句，点明节候，并补足起句“无畔岸”三字： 秋雨过后，湖水上涨，把原来水边的平地都淹没了。歇拍一韵“惊鸿投别渚，浴鸟坐沉槎”是上片的两个特写镜头，以工整的对偶句写出了舟中所见飞鸟的情态。“渚”，水中小块陆地。“槎”，木筏。这两句的意思是说，由于“雨余秋涨没汀沙”，那栖息的鸿雁只得搬家，投宿他方，鸟儿也只好披着湿润的羽毛，栖息在木筏上。这既丰富了词境，又使首句“无畔岸”三字有了更强烈的现场感。这上片所描绘的，简直就是一幅清新、淡雅的水墨画。画面上的四种景物： 杨柳、蒹葭、惊鸿、浴鸟，构成了淡远而辽阔的意境，并具有一种清水芙蓉般的自然美。正如王国维所说的“能写真景物，真感情者，谓之有境界”，此其一例也。

词的下片集中写渔村生活。换头两韵三句写渔民傍晚时分的情事：“残日篱头闲晒网，垂髫来卖鱼虾。得钱沽酒径归家。”劳累了一天的渔民驾着满载收获的小舟回家了，把鱼网晒在夕阳映照下的篱笆上。“闲”字并非等闲之字，至少包含两层含义： 一是和捕鱼相比，晒网毕竟还是轻松的，二是晒网预示了一天的繁重劳动的结束与休息的开始。所以有此一字，就把这一情事活动和渔民从事这一活动时的心情一并表现出来。“垂髫”两句引入另一种情事： 大人们开始“闲”了，那些懂事的小孩子们却忙碌起来，他们到街市上卖了鱼虾，得钱买酒，然后直接归家。这两句明白如话，却充满了浓烈的生活气息，字里行间，跳动着生命的活力。结拍二句“一声横笛外，烟火隔芦花”，写词人放眼远望，于天地氤氲中，看到袅袅的炊烟在茫茫的芦花上升起，悠扬的笛声从远处传来。笛声、炊烟、芦花，有声有色，充满了诗情画意，具现出渔村的安然静谧之境。“烟火”的升起，对前面的“得钱沽酒径归家”加以补充，“芦花”又遥映篇首的“蒹葭”。同时，隐隐约约、朦朦胧胧的炊烟、芦花，又给读者留下了想象的余地，我们面前仿佛出现了渔人举家围坐、沽酒小酌的怡然自乐的情景。

纵观全词，语言朴素、自然，格调清新、恬淡。虽然侧重写实，但其中字字含有作者的“羡杀”之情。在民族矛盾、阶级矛盾始终潜滋暗长，直至不断激化的元代，居然有梁山渔村这一块乐土，居然有这样一幅充满着情、景、趣的渔村晚景图，这就难怪诗人要羡慕之至了。“羡杀”二字大有深意存焉。况周颐《蕙风词话·卷三》评及诗人《摸鱼儿》一阕时说：蜕翁“语虽浅，却有情致”。此评亦可作此阕之确评。