《张琦·摸鱼儿》原文赏析

渐黄昏、楚魂愁断，啼鹃早又相唤。芳心欲寄天涯路，无奈水遥山远。春过半，看丝影花痕，罥尽青苔院。好春一片，只付与轻狂，蜂儿蝶子，吹送午尘暗。

关山客，漫说归期易算。知他多少凄怨?不曾真个东风妒，已是燕残莺懒。春晼晚，怕花雨朝来，一霎芳塘满。嫣红谁伴? 尽倚遍回阑，暮云过尽，空有泪如霰。

这首词于词调之下，未加题目，主要写伤春，是抒情之作。张琦的词学观，与他的哥哥张惠言一样，是主张“意内言外”、主张“寄托”的。在他们(也不光是他们)的词中，以伤春为主题的，很多都寄托着“感士不遇”的情怀，即借伤春来表现一种盛世难逢，韶华易逝而个人则有志难伸、有才难展的悲哀与痛苦。但写得又比较含蓄，比较曲折，不能也不应去一一确指和落实。正如《白雨斋词话》所说，要“托讽于有意无意之间”，要“若远若近，可喻不可喻”，要懂得“义可相附，义即不深;喻可专指，喻即不广”的道理。我们读张琦词，也应注意这一艺术特色。

《摸鱼儿》的开头几句： “渐黄昏、楚魂愁断，啼鹃早又相唤。”总的点出时近黄昏，又当春暮，诗人的吟魂几乎要为之“愁断”。为什么叫“楚魂”呢? 《楚辞 》 中有 《 招魂》，古人诗词中有用以指屈原的，但一般也指“骚魂”或“诗魂”，此处即系作者——词中的抒情主体——自指。 《离骚》： “恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”这也是说杜鹃啼后，春天将去，百草千花，都快要凋谢零落了。诗人的“愁”正是为此。几句就笼罩全篇，点明作意。“芳心欲寄天涯路，无奈水遥山远。”分明是说有所追求，有所思念，然而远隔天涯，欲寄无术，反映出一种感伤的情绪。以下几句直至前结，都是具体描写暮春景象： 游丝和落花互相挂绊着，缠绕着，盖满了长遍青苔的庭院。至于原先明媚的春光，早被那些狂蜂浪蝶占了，它们并不能留住春天，相反闹哄哄地带来了“午尘暗”。这里含有对轻狂的蜂蝶的不满意味，似乎流露对某些人的憎恶之情。

下片换头处的“关山客”，当指作者自己，呼应下片的“天涯路”，直诉“归期”未卜，“凄怨”无穷。由伤春而转入思归，由欲归不得而更伤春去难留。“不曾真个东风妒，已是燕残莺懒。”用欲擒先纵手法，说春风虽然还未吹尽，机遇似乎还存在，但人的心绪却已经低落，希望也淡薄了(用“燕残莺懒”作陪衬和暗示)。“晼晚”原是形容日落时昏暗的样子，可引申为迟暮之意。李商隐《春雨》诗： “远路应悲春晼晚、残宵犹得梦依稀。”这里是再提一笔，说春天终于是无可挽回地要去了，最叫人担心的是朝来阵雨，落红难缀，一霎时就能把池塘铺满了。“嫣红谁伴?”是还想留住春天，不让它消逝; “倚遍回阑”则是想纵览春色，着意去找寻。然而只看到“暮云过尽” (呼应上片首句“渐黄昏” )，只落得泪下如霰了 (“霰”，就是雪珠)。江淹诗有云：“日暮碧云合，佳人殊未来。”说的是期人而不至;这里的“暮云过尽”是暗指寻春而不见。试想： 诗人把曲曲弯弯的阑干都倚遍了，看啊，看啊，看到天际的暮云都过尽了……他的伤春之情、惜春之意，该有多深! 后结的“空有泪如霰”，那失望、那痛苦，又该多沉重啊!

全词写得低徊宛转，凄恻动人。写景抒情，融为一体。寄意在于似有似无，若明若暗，“可喻不可喻”之间。谭献评为“风刺隐然” (《箧中词》三)，当是会心之语。《清词菁华》称其“委曲陈情，面面俱到”，则说明其构思之妙。卢冀野评《立山词》有云： “深美欲兼闳约旨，沉醇况复寄深情。”即论此词，亦颇恰切。