《张弘范十首·临江仙》原文赏析

千古武陵溪上路，桃源流水潺潺。可怜仙侣剩浓欢。黄鹂惊梦破，青鸟唤春还。

回首旧游浑不见，苍烟一片荒山。玉人何处倚栏干?紫箫明月底，翠袖暮云寒。

这首词和张弘范的军旅抒怀词，显然有不同的风格。但却为词论家所激赏。《历代词话》引《古今词话》云：“张弘范围襄阳日……其《临江仙》有云： ‘紫箫明月底，翠袖暮云寒’，风调不减晏小山，可知元之武臣，亦有能词者。”这是把张弘范的词句和晏几道相比，评价是很高的，也系赞赏他的词多比兴，意有所指，情亦浓郁，而风格则明丽婉约。这首词就地点而言，武陵、桃源均为具有浪漫情调的处所。张弘范是发挥想象的抒情呢?抑或经过其地触景生情呢?我们很难断定。但就元军破襄阳之后，“丞相伯颜伐宋，弘范率左部诸军循汉江东略郢西南。” (《元史》卷156，本传)或有可能经武陵、桃源等地而发此奇想并怀念昔日之听歌艳事。我们虽还不能确指此词的时间、地点，但可聊备一说，以作为这首词的背景探索。

词一起两句“千古武陵溪上路，桃源流水潺潺。”当系化用陶渊明《桃花源记》的文句而浓缩为精炼的词句的。写景是多么绮丽而有风光。“千古”尤说明古已如此，实有今日依旧之意。桃源避秦，是多么平安美丽、风俗淳和的理想境地，令人向往。然而方今如何? “可怜仙侣剩浓欢”，转得一落千丈。“仙侣” 何往，只剩余欢，怎能不可怜呢? “可怜”放在句首，尤为情急辞急，不暇琢磨，干脆利落，实为沉痛之至。词意到此，可谓急刹车，不必再伸延了。“黄鹂惊梦破，青鸟唤春还。”似乎想入非非，但又合情合理。前句似是“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西” (金昌绪《春怨》) 整个诗意的压缩。后句系用青鸟传信的典故，表明有信使的往来。青春可还，韵事重演。实际上，两句都是想象之词，又都是别离情事。这样，联系本阕前两句的写景，中间一句的抒情，再加以末二句的丰富想象，使得这一全词，意极饱满，以少许胜多许。下阕则以感慨发端，“回首旧游浑不见”，无限感慨。而看到的是“苍烟一片荒山”。似乎以此作答，也以景显情，情更凄切，但又具体，益显得如此荒凉孤寂。到此又无以复加了。一转落到所思念的人了，“玉人何处倚栏干”，问到点子上了，也是本词的点睛之笔。那美丽的、温柔的人在何处呢?“倚栏干”又干什么呢?相思之深，抒情之烈，像是为对方设想，又是自己的想象。词意到此，是淋漓尽致了。结语则既铺叙而又含蓄，绮丽而又哀婉，具体而又空灵。“紫箫明月底，翠袖暮云寒。“紫箫” “翠袖”，色泽鲜明，箫则浮声，袖亦婀娜，真是有色有声有形。“明月底”，何等静美，朦胧依稀。“暮云寒”，黄昏之迫，加以寒瑟，更何以堪。把弄紫箫、拂翠袖的人放置在这样的背景下，虽未写人，而人自现。不写相思，而相思之苦，均已陈现。

词之上阕多写水，以武陵溪、桃源水引起往日剩欢，再以鸟鸣破梦、鸟使传音，使希望不断。下阕则以山阻路，飞想越山，抒胸臆而发挥想象，虽虚而实，实而有虚，极意态之变化，而又具无限之情思。张弘范以文武兼备之身，词多英雄气概，这首词则是为多情种子之作，堪继小晏。