风格类·以疏淡之笔状凄恻之情的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 以疏淡之笔状凄恻之情，绝有姿态。陈廷焯 《词则·大雅集》 卷四)

【词例】

声 声 慢

王沂孙

啼螀门静，落叶阶深，秋声又入吾庐。一枕新凉，西窗晚雨疏疏。旧香旧色换却，但满川、残柳荒蒲。茂陵远，任岁华冉冉，老尽相如。昨夜西风初起，想莼边呼棹，橘后思书。短景凄然，残歌空叩铜壶。当时送行共约，雁归时、人赋归欤。雁归也，问人归、如雁也无?

【解析】 《云韶集》评王沂孙这首词云：“一片萧索之声，如闻如见，真神作也。感慨凄恻之情，以飘洒之笔出之，绝有姿态。”这确实道出了此首词的特点，全词给人以凄恻凝重之感，在秋声秋色之中，或许我们也会产生许多莫名的惆怅。这首词在艺术上最大的特色，就是虽然将凄恻感伤之情写得淋漓尽致，但用笔却十分疏淡，词中情感凝重，但在行文上则显得淡化，真可谓有声无词的凄恻。上片着重将我们带入秋天的氛围，让人产生一种在秋色中的思绪，以此与本词达成共鸣。“啼蝉”、“落叶”、“秋风”、“秋雨”“换却”了已往的一切，留下的仅仅是 “残柳荒蒲”，而这其中的 “啼螀”、“落叶”、“晚雨”又更具有 “蝉噪林愈静”的审美效果，突出了秋天的萧瑟气氛，任何的文学创作者，都不会仅仅为了写景而写景，景是情的载体，是传达情感的媒介，上片，词作者通过疏淡之笔，将秋声秋色中的凄恻伤感之情表现出来，在这秋风萧瑟中，一个心中充满无限凄凉的人物形象出现在读者面前。如果说，上片以疏淡之笔写景，那么下片则写人，直接表达出秋天中自己的内心感受，将凄恻之情具体落实到对远去故人的思念，久去不归的故人，更加重了词人的感伤愁绪。阵阵秋风，勾起了词人的回忆，并用 “橘后思书”之典，将与故人长相思而不能见的感伤情绪突出于文中。“短景凄然”，实与其词 《无闷·雪意》 中“怅短景无多”同意，是一种惆怅、伤感情绪的外射，而“残歌空叩铜壶”则似有“长歌当哭”之意，凄清之情显而易见，《世说新语》“豪爽”篇中载：“王处仲每酒后，辄咏 ‘老骥伏枥志在千里。烈士暮年，壮心不已’，以如意打唾壶，壶口尽缺。”通过上面两句，我们可以清晰看到词人内心世界是多么怅然，或悲、或忧、或思、或怨……，或许兼而有之。从“当时送行共约”至结束，作者用笔更是疏淡，如白话语，似自语，也似两人相对说，当时分手时约定，分别是暂时的，待雁归之时，就是我们相见之日，可眼下，雁归人却未回。这种叙说语般的结束，呈现在我们面前的，是一个茫然不知所措，内心充溢无限感伤的形象，站在当年送客之地，景还是当年景，雁仍是旧时雁，人却不知今在何方?

用疏淡之笔状凄恻之情，这种艺术手法在王沂孙这首词中用得十分完美，从写景到叙事，都写得十分淡化，但又以此来渲染一种使人不得不产生万千思绪的气氛，词中凄恻情感就是在这种气氛中烘托出来的。