起结类·对起整炼的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】诗重发端，惟词亦然，长调尤重。有单起之调，贵突兀笼罩，如东坡“大江东去”是。有对起之调，贵从容整炼，如少游“山抹微云，天粘衰草”是。(沈祥龙《论词随笔》)
【词例】
满 庭 芳
秦 观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
【解析】有些词作开端便豁人耳目，以工整、精炼的对偶句，从容地领启全词。这就叫“对起整炼”。秦少游的《满庭芳》(山抹微云)便是这样的一首。
“山抹微云，天粘衰草”，字字相对，工稳不失分毫。而且俱实字，无一废言，其中“抹”字、“粘”字更得炼字之妙。“山抹微云”，写山是写微云掩映中的山，写云则是写山间之微云， 一个“抹”字， 把二者连接起来， 直如丹青高手的妙笔， 将云掩山而远山仍在淡云后显出隐约之姿的画面，传神地描绘了出来。“山抹微云”句是如此脍炙人口，以致秦观的令婿范温在宴席前被误解为不知词时，便自称：“某乃山抹微云女婿也”以自抬声价，苏东坡曾戏呼秦观“山抹微云君”，更曰：“山抹微云秦学士”。“天粘衰草”的“粘”字，则将广远的衰草同天空相接为一，并把天与衰草相连处朦朦胧胧的景象细致地描绘了出来。这八字写山被云遮、衰草连天，极目力所视，暗示出远游之无边。一片暮霭苍茫，深秋惨淡的气象也蕴含着别离的感伤及对前途未卜的忧虑。将赋别、饯送的主题，伤怀情调暗寓其中，打开了全词这张别离的画卷。
以上二句写极目所见，所去渺远，下接一句“画角声断谯门”，是写侧耳所闻，城楼上响起傍晚已至的画角，声音时断时续，如同呜咽。在这一片悲凉气氛中，词人笔触也由远拉到近处，接着下写“暂停征棹，聊共引离尊”。征棹，远行的船，切上写的远望。但这两句还是写近处饮酒饯别之事，至此别离之意彻底明朗了。下边三句写回顾恋往事。“烟霭纷纷”不但化 “多少蓬莱旧事”的回忆之虚为眼前可视之景，而且应“山抹微云”的 “微云”，写出暮霭渐浓。此时把词笔又荡回远处，合词首对句的远望，而景象不复，意思转深。“斜阳外”写天色既暮，归禽思宿，而人却要远去，征途之远，在斜阳之外。“寒鸦万点”、凄凉景象，也是前程苦楚的前兆。“流水绕孤村”写人家所住，流水所恋，何况人呢! 将这些细细想来，词人微官落魄，离乡飘泊，这时又离开自己的恋人，怎能不黯然魂销呢?下片便以 “销魂”紧接上片，细写离别时留恋难舍的凄苦情景。末三句“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”又荡开笔写远望。不过此时，是别后回头望高城，只见灯火黄昏，不见所别之人，而这时恋人不正也望自己不见吗?满怀情伤，尽在此景中。此词开端对起写远望，此处也写远望，而灯火黄昏的已晚，正由 “山抹微云”的近晚，“烟霭纷纷”的渐晚逗引而来。时间在景色转动中依序递进，词写离别由远景而到近处，再写远景，又回近处，然后再写远望，今天的惜别，同往事的回想穿插其间，收放得宜，处处照应，章法严密。《满庭芳》 是长调，若不巧于布置，会使全篇混乱。这首词之所以能情深而语不乱，放开腾转而条理井然，同词人工于发端是密不可分的。
词重发端，因为开端几句，不但为全词定下一个总的情调，给下边的开合腾转造下空间，还有一开始便吸引住读者注意力的作用。而词的开端有用对仗的，也有不对仗的。对起贵 “从容整炼”，不对仗的单起之调则贵突兀笼罩。苏轼的 《念奴娇》《赤壁怀古》 这首单起之调的起句 “大江东去”如天河劈空直泻，笔势突兀，遂开全词浩浩逸气，笼罩全篇。词中写景抒情、遥想古事也时时照应开头所写 “大江东去”之上。这个起句就是“突兀笼罩”的典范。至于词调开头用对仗的也在不少。一般而言，起首二句字数相同，用对仗为常见，而历来对起之调的佳作的开端无不 “从容整炼”。晚唐·温庭筠的 《更漏子》 六首、《遐方怨》、 《诉衷情》，五代南唐·李煜的 《长相思》“云一緺， 玉一梭”、 《捣练子》“深院静，小庭空”对起之句，首首从容整炼。宋人在词的开端用工致对偶的更多。范仲淹 《苏幕遮》“碧云天，黄叶地”，张先 《木兰花》“龙头舴艋吴儿竞，筍柱秋千游女并”，晏殊 《踏莎行》“细草愁烟，幽花怯露”，晏几道 《何满子》“绿绮琴中心事，齐纨扇上时光”……都是其中的例子。柳永的不少长调就是对起开端的，诸如〔曲玉管〕“陇首云飞，江边日晚”，《迷仙引》“才过笄年，初绾云鬟”，《卜算子慢》“江枫渐老，汀蕙半凋”，《破阵乐》“露花倒影，烟芜蘸碧”等都对起工稳而见神采。苏轼的 《沁园春》“孤馆灯青，野店鸡号”，《西江月》“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霜”，以及南宋姜夔《庆宫春》“双桨菁波，一蓑松雨”，《八归》“芳莲坠粉，疏桐吹绿”，王沂孙《高阳台》“残雪庭阴，轻寒帘影”……也都对起自然、整饬，不苟一字。秦观词对起整炼的也不仅一首，除上文所举《满庭芳》“山抹微云，天粘衰草”外，《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨”，《踏莎行》“雾失楼台，月迷津渡”也都常被人们乐道。可见无论北宋、南宋，无论小令、中调还是长调，也无论是婉约派，还是豪放派，对起从容严整，均为宋代词人佳作所常见的妙处之一。
然而词的对仗并不象律诗那么固定严格。也有可用对起的词调而不用的。象秦观的《满庭芳》“晓色云开，春随人意”，就不对仗，不同于他所作的其它同调词“山抹微云，天粘衰草”，“红蓼花繁，黄芦叶乱”，“碧水惊秋，黄云凝暮”的开端用对仗。《永遇乐》起首三句，李清照作“落日熔金，暮云合璧，人在何处”，辛弃疾作“千古江山，英雄无觅、孙仲谋处”。李词首二句对仗，辛词却不对仗。当然，起首对句者，皆以从容整炼为贵，至于对仗的工稳，也是词的格律要求的工稳，不同于近体诗。比如律诗对仗上下句避同字相对，而词则不避。苏轼 《永遇乐》“明月如霜，好风如水”在词中也可称工整，这个起始，也可称对起整炼。
南宋末年，大词论家张炎说：“词之语句，太宽则率易，太工则苦涩。如起头八字相对，须看一字眼，如诗眼同。”(《词源》)张炎的弟子陈行直的 《词旨》 也讲：“对句好可得，起句好难得，收拾全藉出场。”沈祥龙所谓“对起之调，贵从容整炼”正是历代词论家的一贯主张。