谢朓

灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。

余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。

有情知望乡，谁能鬒不变?

《晚登三山还望京邑》，是谢朓的名作。齐明帝建武二年(495)，谢朓由京城(今江苏省南京市)赴任宣城太守，途经三山(在南京市西南长江南岸)时作此诗。

这首诗的第一个特点是结构谨严。前两句点出写此诗的背景——离开京城，登高回眺，留连不已，非常简明地引发出《晚登三山还望京邑》这一主题。次六句写“晚登三山还望京邑”时所见，偏重于对自然景色作客观描述：最后六句写“晚登三山还望京邑”时所感，偏重于对内心世界作主观抒发。这样由景入情，情景结合，将该诗的主题描写得十分充分。

这首诗的第二个特点是开头两句用典十分得体。“灞涘望长安”，用的是王粲典：身遭迫害的王粲在被迫离开故国时，曾写下“南登灞陵岸，回首望长安”(《七哀诗》)的诗句;“河阳视京县”，用的是潘岳典：怀才不遇的潘岳在离开京城时曾写下“引领望京邑，南路在伐柯”(《河阳县作》)的诗句，谢脁在这里不简单径直地说自己离开京城，而以王粲作《七哀诗》，潘岳作《河阳县作》自比，不但交待了写此诗时有关时间、地点、环境等客观背景，而且交待了写此诗时的主观心情——有如王粲与潘岳的哀怨与不平，使主观抒情色彩一开始就显得很浓。这样就为结尾六句的抒情作好了感情的铺垫：他之所以在离开京城、远适他方时发出“去矣”、“怀哉”的感慨，且为之怅恨不已，泪下如霰，甚至为之头白，都是因为他并非情愿地离开京城。可以说这种种感慨早己在开头两句中播下了种子。钟嵘《诗品》评谢朓“善自发诗端”，陈祚明《采菽堂古诗选》评谢诗“发端结响，每获骊珠”，于此可见一斑。

这首诗的第三个特点，也是最突出的一点，是写景生动。人们在评论中国的山水诗时，总忘不了“大谢”——谢灵运的功绩，实际上“小谢”——谢朓的写景要比大谢更成功。大谢的写景不免死板，小谢的写景充满灵气。如此诗三四两句写还望京邑，只见日光照射在飞耸的高低错落的屋檐上，历历在目，明丽可观。一个“丽”字兼有“附著”与“明丽”两意;一个“皆”字写尽尽收眼底之意，用字极准确生动。最著名的当推五六两句。第五句是仰视，写余霞的绚丽多姿，有如片片绵缎，散满天空，一个“散”字，将霞云满空，且又变幻不定的势态形容备至，而一个“余”字又很好地扣住题面“晚登”之“晚”字。第六句是俯视，写澄净的江水静静地流淌着，有如一匹白练。这又扣住了题面“登三山”这一特定环境，且又进行了艺术加工;只有登高，且把自己想象成登上极高的高空，才能将茫茫的长江渐渐缩小成一匹白练。没有诗人的空间感，就提炼不出这样的境界，而且这句诗的三个关键字又有着严密的逻辑关系：只有“澄”——明彻，才能给人以“静”——安宁的感觉;而只有“静”才能把滚滚东流的汹涌江水幻化成一匹质地柔软的白练，也才能和傍晚宁静的环境相和谐。明人谢榛曾批评“澄”、“静”(一作“净”)二字重复想把此句改成“秋江净如练”，实在是没有体会出这几个词之间的妙处，谢灵运《登江中孤屿》诗有云：“云月相辉映，空水共澄鲜”，其意境与“余霞”一联颇相仿，但相比之下，谢朓的描写就比谢灵运要生动得多。难怪王夫之《古诗选评》云：“从此写景，乃为活景”;也难怪李白“每逢佳景，常恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》)，并盛赞道：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”(《金陵城西楼月下吟》)了。七八两句写景也不错，它变静为动，变宏观为细微，并在斑斓的色彩描写中又增加了声响的描写，使全诗的写景更增加了一些变化和层次。

这首诗的第四个特点是讲究对仗，如一与二、五与六、七与八句之间都对仗工整，颇具唐音，对唐诗的发展有一定的开创之功。