西方文学·绘画、雕塑·《下楼梯的裸女第号》

作者杜桑。这幅作品从表面看是为了形式目的使用立体主义的碎片和同时并置，实际上是一种表现。当然从画面上的破碎形象来看，人物的形体被粉碎成许多碎片，然后以不同的尺度与视图重新集合起来，这种分裂法显然来自立体主义，但这些碎片又都是写实的细部。作品中有的是用浮雕造型、色彩极富色阶变化，整体形象由许多几何形碎片与椭圆形组成，有直线、有曲线、有空气感，许多要素在这里忽隐忽现地消失而去，杜桑在 《下楼梯的裸女第2号》 中表明他对动势(dynamism) 和“机器审美观念”是一种乐观的、毫无幽默感的颂扬。他试图用作品艺术地赞美新的机器世界、速度、飞行和效率，并赞美用这些术语来评估的进步。杜桑在这幅作品中，通过讽刺的幽默表达了他失望的情绪，试图用一种绘画机器来表现所有人为的过了时的具象艺术形式。《下楼梯的裸女》是图腾式的、机器般的形象，他们具有雕塑般的要素和漫画的性质。楼梯上的三个裸体形象看上去像连结在一起，但这裸女形象不仅是机械化了的，而且也是运行中的机器，并因此塑造了裸女具有性感力的形式。通观整幅作品，可以看出其本质，是一种机器有机体，表现出高等动物的人的形式转换成机械形式。在这其中，杜桑以下楼梯的裸女为媒介最全面、最成功地把神秘的内部力量转化为整体的绘画和谐。并探求在立体主义的机械性中恢复人类的内容，将平凡的日常所见的生活中人的主题转化为现代工程学的大胆形式。由于 《下楼梯的裸女》表现为一种费尽心机的零件组装，所以看起来杜桑在这里似乎是在恢复传统主题，实际上是为了摧毁它。而作品中那些含糊不清的地方，正是作品的神秘处。这种神秘处，使作品的指向走出了讽刺的范畴。下楼梯的裸女具有非常突出的华美抽象结构，它那精妙的色彩调子，柔和的渐次变化，光与影产生的对比，成为一种特有的表达方式。在这幅作品中表明了由艺术家决定的新意义及其内部的关系，这关系起因于艺术家自己所发明的一种相对论式的数学和物理，并以此朝着他的目标努力前进，并推出自己的观念与形式体系。《下楼梯的裸女》创造了可以表明价值、和谐与象征主义的绘画，并探索以数学关系为基础的审美可能性及按照艺术家自己的“怪论”来寻找新方向和新形式的可能性问题。