西方文学·电影·新美国电影

60年代初出现在美国的一次电影运动。它源自成立于1960年的“新美国电影集团”，这是在英国“自由电影”、法国“新浪潮”影响下形成的一个电影制作者团体，成员主要包括约纳斯·梅卡斯，雪莉·克拉克，里昂尼尔·罗古辛，罗伯特·弗兰克，皮特·波格丹诺维奇等，活动中心在纽约，以《电影文化》杂志为主要理论阵地，以该杂志主编、评论家兼导演梅卡斯为首领和主要发言人。1960年秋，该集团起草了《“新美国电影集团”宣言》 (发表在《电影文化》杂志1961年第22/23期)，其中写道：

“全世界的程式化电影都已奄奄一息。它在道德上是腐朽的，在美学上是过时的，它的题材是肤浅的和毫无激情的。即使是在道德上和艺术上要求较高，并且受到影评家和观众赞誉的看来似乎完全过得去的影片，也暴露了电影工业只想堕落成商品的事实。这种圆滑的做法恰恰是病态的表现，其目的在于掩盖错误的主题和缺乏独创性与敏感性的事实。

我们相信，电影是一种并非大家共同的、纯属个人的叙述……我们反对书报检查制度。……我们寻求新的资助形式，努力改革投资办法，并力图为建立自由的电影工业奠定基础。……我们反对目前的发行和把电影当作戏剧的一部分的政策。……我们计划成立自己的合作性的电影发行中心。……共同的信念、共同的认识、共同的愤怒和共同的焦虑使我们联合起来，并把我们同全世界的年轻的电影运动联系在一起。法国、意大利、俄国、波兰和英国的同行们可以相信我们的决心。我们和他们一样对生活和艺术中的‘伟大谎言’已经厌烦了。我们和他们一样不仅赞成新的电影，而且赞成造就新人。我们和他们一样是为了艺术，然而不是以牺牲生活为代价。我们不要任何虚伪的、人为雕琢的、面面俱到的电影，我们要的是粗犷的、不加修饰的、但是生动活泼的电影; 我们不要粉饰太平的电影，我们要的是象鲜红的血液那样的活生生的电影。”

在《宣言》上签名的有20多人，除年轻导演外，还有一些年轻的制片人、剧作家、影评人、发行商等。他们是以反对好莱坞的立场为出发点而形成的一个广泛的制片阵营，他们极力反对好莱坞在经济上和美学上的专横。同实验电影、地下电影运动一样，新美国电影属于独立电影的领域。其创作者制作的主要是非商业性的实验电影，同时也希望把艺术实验扩展到故事片领域。从1960至1961年，该流派的主要影片有梅卡斯的《枪林炮丛》，罗古辛的《包华利大街》和 《归来吧，非洲》，克拉克的《接头》，弗兰克和莱斯里的 《拉吧，我爱》等，该流派还把一些集团外的青年导演的作品列为它的代表作品，如约翰·卡萨维兹的 《阴影》和某些实验电影如斯坦·勃拉卡其的影片。有必要强调指出的是，新美国电影集团的创作者的作品不仅仅是实验性质的影片，也有一些故事片，但更确切些说是带有艺术实验性质的故事片。在这一点上它与后来的地下电影相区别。

1962年，在纽约成立的“电影制作者协会”是面向新美国电影制作者的作品的发行组织，后来又在旧金山等地成立了专门放映和收藏他们影片的电影院和资料馆。这些机构为发行和上映该流派的作品提供了方便，使该运动获得了巨大的生命力，并向欧洲扩展。但是，这些电影创作者很难靠自己的劳动所得维持生活，以至难以支付拍摄影片的费用。因而，新美国电影未能象法国新浪潮运动那样，对美国电影的思想、艺术内容和制作、发行政策产生深刻影响。不久由于该集团成员持各种不同的立场，很快就分道扬镳了。到60年代中期，新美国电影这一概念主要用于指称狭义的实验片或地下电影，到70年代以后这一概念就几乎不再使用了。