西方文学·电影·德吕克

法国电影艺术家、文学家。生于法国卡杜安。同龚古尔兄弟一样，德吕克以他自己的名字命名的电影奖而出名。德吕克奖每年颁发给由一个评委会评选的当年度最优秀的影片。他也是最早严肃地对待第七艺术的法国电影评论家之一，并通过电影俱乐部向艺术团体介绍影片。电影史学家巴尔代什和布拉西拉什在《电影的历史》一书中写道：“在创立电影艺术的过程中，德吕克以其论著、天才、榜样和讲演，比任何人做的事情都多。可以说，没有德吕克，我们不会懂得热爱电影。”人们还很少知道他写过很多小说甚至诗歌。他自己拍摄的影片也很值得注意。

德吕克尤以优美的文笔著称。中学时优异的学习成绩使他决定献身文学。那时，他体弱多病，业余时间花在阅读和观看舞台演出上，15岁时出版了一本薄诗集 《献给青春年华的歌》，他也为 《戏剧画报》 杂志撰稿。考大学落选后，他开始写作小说、舞台剧本、回忆录等。1915年，他看了西席·地密尔的影片 《欺骗》后，对电影产生了浓厚的兴趣，决心放弃其他一切去维护这种“新的艺术”。1917年6月27日他在 《影片》周报上发表了第一篇影评，接着在《巴黎——南方》报上定期发表影评，直到1920年创办自己的刊物 《电影俱乐部会刊》。翌年，他又创办《电影》杂志，专门发表那个时期文笔优美的评论家的高水平文章，如爱弥尔·维也莫兹，吕西尔·瓦尔，让·爱浦斯坦等，这是法国第一家在知识阶层很有影响的电影杂志。德吕克不停地在该杂志上发表文章，直到1923年他转向 《晚安》报，他最后的一篇文章在他死前一个月发表。在这些文章以及后人整理出版的论著中，德吕克表现出了对美国电影的爱好，托马斯·莫斯，格里菲斯，道格拉斯·范朋克，尤其是卓别林，都是他钦佩的美国电影大师。相反，他对当时的法国电影艺术家却抱以轻蔑态度，但路易·费雅德，冈斯，菜皮埃，谢尔曼·杜拉克不在此列。德吕克把自己的第一个电影剧本交给杜拉克拍成影片 《西班牙的节日》(1920)。在这部影片以及后来按照他的意图拍的影片中，情节并不重要，按照他的看法，电影不应是象小说式的叙事，而应去重视某种气氛。影片是由对事实的片断纪录和无数的“印象”组成的，观众会将其综合起来。这是被人们称为法国的“印象主义”电影潮流的开端。

为了使这些大胆的观念得以稳固，德吕克转向导演。在《黑烟》 (1920) 中，他试图将真实的事件同思想中的画面相对应。由于对此片不满，他又在《沉默》 (1920) 中重新体现和发展他的上述想法，影片中表现现在的事件用明调处理，过去的事件则用暗调处理。让·爱浦斯坦认为这部影片成功地表现了“事物的命中注定的灵魂”。但是，德吕克的真正成功的影片是《狂热》 (1921)，影片开始时马赛市场上的争吵是制造混乱气氛的借口。此片的主要演员 (也是他所有影片中的主要演员) 是原籍比利时的艾娃·弗兰西丝，两人于1918年结婚。《狂热》之后，德吕克宣布放弃印象主义电影的探索，转向拍摄描绘细致的家庭生活的影片。在《无家可归的女人》 (1922) 中，他对在银幕上表现现在和过去的关系作了新的探索，影片尤以最后一场戏著名： 女主人公沿着黄昏时分的大街渐渐远去。《洪水》 (1924)表现了罗纳河河谷一位农民的生活故事，明显受到格里菲斯的《暴风雨中》 和瑞典学派的影响。但是，这并不是一部很成功的情节剧影片。《洪水》是德吕克的最后一部影片。

法国电影理论家、史学家让·米特里指出：“德吕克主要是以其精神活动和他的思想，而不是以其未完成的作品奠定了他在电影史上的地位……他使整整一代人产生了对电影的兴趣，他对20年代法国电影的诞生作出了无与伦比的贡献。”他虽然不是某种学派的真正首领，但也是这个学派的先驱。