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诗文 结构类·上半写意,下半渲染的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
释义

结构类·上半写意,下半渲染的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·上半写意,下半渲染的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】上阕大意已足,下阕加以渲染,愈见精采。(陈洵《海绡说词》)

【词例】

玉 楼 春

周邦彦

桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。

烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云,情似雨余粘地絮。

【解析】渲染是绘画的一种方法。为了突出主体意象再从侧面点画,以造成某种气氛,使主体意象被表现得更加突出,即所谓烘云托月。写作诗文常用渲染手法来增强艺术效果。在词中,渲染手法一般是以描写景物来渲染情意。“悲愁无形,侔色揣称,每出两途。或取譬于有形之事,……或摹写心动念生时耳目之所感接,不举以为比喻,而假以为烘托。(钱钟书 《管锥编》)由于艺术表现的需要不同,渲染手法的具体运用也不相同。有的写意与渲染紧密相联,点染融合,有的前半渲染,后半点出正意; 有的上半写出正意,下片再做渲染。

周邦彦 《玉楼春》写词人同情人分离后重游旧地,深觉前情难忘,又无奈旧梦难续的缠绵怅惘之情。上片四句,今昔相对着把情事概括写出。词人先用美丽的神话故事写自己的艳遇和轻离。《幽明录》 记载刘晨、阮肇到天台山采药,在桃树下的溪流边遇到二位仙女,并结为莲理。后二人回乡探家,再不得与仙女重聚。词人用这一典故,写自己后悔当初没有同恋人多聚一些时日就轻易离别了,现在,两人的联系象断折的秋藕一样,无法再续。下面三四两句,再进一步把这情事补足。当初相处的时候,二人在美丽的赤栏桥边幽会,现在自己重到这里,伊人不见,只有满路的黄叶。往日的欢会,今日的离索,都已写明,失意怅惘的情怀也隐然可见。下片,词人集中笔墨,专意渲染,使词篇更加精彩。“烟中”两句,描写景物来渲染“摹写心动念生时,耳目之所感接”,“假以为烘托。”词人感念着今昔的不同,徘徊流连,回忆寻觅,但与他同在的只有孤凄。这时他举首遐观,茫然四望,只见 “烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。”这是情中之景,景中又含蕴着浓郁的迷茫落寞之情。远望之中,茫茫的烟霭,笼罩着绵绵的青山。夕阳余辉脉脉,冉冉欲暮。列岫之中,夕阳之下,唯有雁群负着夕阳的惨红,匆匆归飞。看到这辽远迷茫、又有几分惨淡、凄寂的薄暮之景,词人心中定有一种难言的空漠与孤寂。如此渲染,不仅写出词人的情感状态,而且形成美妙的意境,状难写之景如在目前,传不尽之意见于言外。对于景物的观照便是对情感的体味,画面领略不完,情感亦玩索不尽。下面词人又用两个比喻,以具体的意象再次渲染自己的情怀。词人的心神从遐观远思中收回,带着迷惘和失意,又想到那难以再见的情人,她象被风吹入江心的采云,不可复见。那采云,无比美丽,又随风幻灭,何况又吹入江心,完全地幻化了。可词人的情感胶着不变,象雨后粘着于地的落絮,永远也不可离脱。这就进一步写出词人的怅恨和深情。词的上片象情急的追述,把今昔的来去经过道明,把词人的情感传出。下片以描绘画面创造意境,描摹意象比拟形容,对这凄艳的情事和缠绵的离思再做渲染烘托,使小词更加丰腴、温婉,摇曳多姿。

上半写意,下半以景物渲染烘托,这样就使词篇在情事明晰的情况下,又富有浓郁的艺术氛围和强烈的抒情意蕴,从而增强了感情色彩和艺术趣味,提高其审美品格。诗词写事抒情并不是满足于使读者知道发生了什么事,词人有什么想法。艺术的作用在于感染和引发,感染和引发,不能靠抽象的传述而要借助于艺术形象,这要描绘能寄寓情感的意象和意境来渲染和烘托,使读者玩其景而可以会其情。” (钱钟书 《管锥编》)所以刘熙载说:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下’,正是写出‘思公子兮未敢言’来。” 他又说“词有点染,柳耆卿 《雨霖铃》 云:“多情自古伤别离,更哪堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。”上二句点出离别。“冷落”、“今宵”二句,乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔。隔则警句亦成死灰矣。”(《艺概》)以景物来渲染情感,便把景物引入情感之中,这不仅可以使情景交融互生,而且可以在情与景之间形成映衬、烘托、比兴、联想等多种联系,其艺术效果也是多方面的。

抒情写意与渲染结合,诗多于文,而词更多于诗。但具体手法千变万化。有的正意与渲染交融难分,有的上句写出正意,下面渲染烘托。而上半写意,下半渲染,这种情况相对为少,因为这样开合变化较大。北宋词人毛滂,《四库全书提要》 评他的词是 “情韵特胜”,他善用渲染手法,其小令 《惜分飞》 正是 “上半写意,下半渲染。”此词写思念别妓。上片是追忆别后情景:“泪湿栏干花著露,愁到眉峰碧聚。此恨平分取,更无言语空相觑。”两人的情意,离别的忧伤都已写出。下片渲染离别的感伤:“断雨残云无意绪,寂寞朝朝暮暮。今夜山深处,断魂分付,潮回去。”伤别之意没有直言,先正面写自己朝朝暮暮寂寞无趣,其实是烘托离别之思,再写富春江水奔流不断,要让它把自己的魂魄带到情人身边。这又是以悠悠的流水来渲染离情。此词语不激切,但情致深浓,心潮恰如江潮,流于词篇之外。晏几道的 《临江仙·梦后楼台》 也是写意与渲染结合,但与上例相反,上半先渲染自己的春恨离思,下半回忆与小蘋的情意。而他的另一首《临江仙·斗草阶前初见》,可以说是上半写意,下半渲染,类似周邦彦的 《玉楼春》。

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更新时间:2024/12/22 15:11:23